【诗词学堂】诗词写作之节奏与平仄

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诗词写作之节奏与平仄

诗歌是一门很古老的艺术，不但其它文学样式不能比拟，就是文字的产生历史也不见得比诗早。从诗诞生的那一刻起，它就是同声音紧密结合在一起的，中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的诗篇原本都是可以合乐演唱的歌词，这就是最好的例证。

既然诗歌同声音的关系这样密切，诗又是用来吟咏和歌唱的，那么诗人在写诗的时候，自然会注意对声音的组织：

一方面，既要用文字的含义去打动读者的心灵；一方面，又要调动语言的声音去感染读者的感情使诗歌产生音乐的效果。那么，中国古典诗词的音乐美是怎样构成的呢，我们将结合汉语的特点，用具体的诗例来介绍这个问题。

节奏

【节奏】，常用来指有规律的重复过程。我们日常生活中的许多方面都存在着节奏：季节的更替，候鸟的去来，月亮的圆缺，花朵的开谢，潮水的涨落，劳动的号子等。回环往复的节奏能使人们在生理和心理上感到愉悦，使人们感到熟悉亲切。

我们平常说话使用语言也是有节奏的。每个人说话时声音的高低、快慢、强弱、长短一般有固定的习惯，可以形成节奏感。另外，人的情绪不同，语言表达的节奏也不一样，激动与平静不同，悲伤与喜悦不同，忧愁与乐观不同。此外，语言还有另一种节奏，即音乐的节奏。人们平时说话是自然的未经加工的节奏，而语言的音乐节奏是经过加工后定型的一种节奏，就象曲谱一样，有一定的规定性，在这个曲谱中的歌词必须按照这个曲谱去唱。诗歌的节奏就是建立在这种加工定型的节奏之上，形成诗歌的格律。

【语言节奏、情绪节奏、音乐节奏】。

但我们必须明确指出，外在的节奏也好，音乐的节奏也好，都是因为人们内心情感的冲动而引发的，也就是说，语言的节奏和音乐的节奏是内在的情感节奏的表现，正是因为情感的不同，所以表现出来的外在的节奏也不同。诗歌也是如此，诗歌主要是内心情感的抒发，这种内在情感的冲动，也表现在诗歌的节奏之中，从而形成表达不同情意的格律形式。

诗歌的节奏是同语言的民族特点紧密联系在一起的。古汉语的一个重要特点就是大量单音节词的存在，依靠古汉语中大量的单音节词作为基本词汇，构成了中国古典诗词的节奏，包括音节的组合、平仄的协调、对仗的整齐、用韵的规定等。这种格律形式主要体现在律绝等近体诗中，词曲虽然打破了整齐的句式，但其基本句式，仍是从五七言中变化来的。

音节组合

汉语一个字为一个音节，四言诗每四个音节组成一句，五言诗每五个音节组成一句，七言诗每七个音节组成一句，每一句的音节都是固定的。但在一句之中音节和音节之间并不是孤立的，通常是两个音节一组，组合为顿。【顿（／）】表示一个节奏单位（它不一定是声音停顿的地方，通常吟诵时倒需要拖长声音），顿的划分要兼顾音节的整齐和意义的完整。四言两顿，每顿两个音节（二二）；五言三顿每顿或为二二一或二一二；七言四顿，每顿或为二二二一或为二二一二。

例如：

春眠‖不/觉晓，处处‖闻/啼鸟。（孟浩然《春晓》）

白日/／依山/尽，黄河‖／入/海流。（王之涣《登鹳鹊楼》）

沉舟/侧畔‖千帆/过，病树/前头‖万木/春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

万里/悲秋‖常/作客，百年/多病‖独/登台。（杜《登高》）

音节的组合不仅形成顿，还形成逗。【逗（‖）】，是指一句中最明显的那个顿。古典诗歌一句中必有一个明显的逗，这个逗把一句诗分为前后两半，四言诗二二，五言诗二三，七言诗四三。由四言的二二，渐变为五言的二三或七言的四三，逗的前后音节组合出现了明显的音节变化，这就大大提高了诗歌的音韵美，读起来较为活泼，便于吟咏。而四言和极少数六言诗因为音节前后等分，缺少变化，节奏显得单调呆板，所以也就不能与五七言相媲美了，如上例诗句即可以逗划分，读来朗朗上口，流利顺畅。

平仄

平仄是诗词格律中的术语，用来给四声分类。四声是指古代汉语的四种声调，包括平声、上声、去声、入声（其中上去入合称仄声）。为了便于理解，我们只依据普通话的四种声凋来区分平仄。现代汉语声调有四种：阴平、阳平、上声、去声。声调的作用是为了区别词义，它是由声音的高低、强弱、长短构成的。我们把音高平衡的阴平调、阳平调规定为平声，把音高曲折起伏的上声调和去声调规定为仄声。仄就是不平的意思。由此可见，平仄是一种声调的关系。

【入声】古汉语中是有入声的，在普通话中派入四声之中。在诗歌吟诵中，用发音时值区分，阴平、阳平为二拍，称缓音，上声、去声一拍，称舒音；而入声为半拍，出口却断，称促音，广泛存在于吴、粤、闽、客家方语之中。因此，入声在区别声音长短中起着重要作用。在宋词中，有些词牌（如《念奴娇》《忆秦娥》《满江红》等）明确要求入声押韵。要想成为一个优秀的古典诗词创作者必须掌握入声字。

中国古典诗词的音调主要是由平仄组织起来的，平仄有规律的交替和重复，可以使音调多样化，构成声调的和谐，使之抑扬顿挫，形成诗词的节奏。平仄再加上押韵和对仗，就渐渐地形成了有固定字数和句数的律诗、绝句等近体诗。关于近体诗的平仄，初学者往往觉得难以掌握，其实，只要懂得它的基本规律，就可以把平仄格律掌握起来。

其基本规律是：一句中平仄交替相间，一联内平仄上下两句相对，两联之间，下联的上句与上联的下句平仄相粘，句末不能出现三连平和三连仄。关于近体诗的平仄规则，我们后面还有讲解，此不赘言。

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