收放——塑造行书形体之美
文武之道，一张一弛。书法结体亦然。书法作品中的收与放，既关乎结体，也涉及章法。收放产生对比，形成字势，求得平衡。收是含蓄内敛，放是舒展开张。在情感表达上，“收”为闲适、雍容，“放”为酣畅淋漓、热情奔放。没有“收”就显不出“放”。收为放做准备，而放又映衬收。只收不放无神采，只放不收无主题。
楷书结体之收与放，主要表现为主笔的放与辅笔的收，且收多放少。而行书结体的收与放，比楷书复杂而多变、丰富而多彩。
一、 行书的收放不仅表现在主笔和辅笔之间，也主要表现在部件之间。部件之间的收放，应遵循以下一般原则。
1、左收右放。左右结构字，总体上要坚持左敛右放原则，这种情况在左右结构字中最普遍。
2、左放右收。左右结构字，对与左笔画较多，所占位置较宽或体势舒展的部件，位置要占足，右部应适当收缩或变窄长。
3、上放下收。 上下结构中，上大下小者，上放下收，但又要结合上紧下松的原则综合考虑。尤其是宝盖头、雨字头、人字头，四字头等天覆部件，覆盖宜严 。
4、上收下放。上下结构中，上小下大的字，上部适当收缩，下部可适当舒展。
5、左右收中间放。左中右结构中，若中间部件较大，则中应为主部，左右两旁有衬托相望之意。
6、包围或半包围结构中，一般以包围部件为主部，内含部件为宾部。主部要结实有力，包得住，内含部件适当收缩。
7、重叠字中，如林、羽、比、圭、吕等字，应遵循左收右放、上紧下松的结构原则，以右部或右下部为主部，其余的为宾部。
（二）、 行书中有多次收放，且交替进行。如华字，先是收，后放，再收，再放。
多次收放时，要注意收放幅度的变化。如“善”字，上两点为小放、“王”为大收、长横为大放、“口”为小收。
二、收放注意事项
1、收放有度。笔画、部件之间的收放幅度，虽然没有固定的比例，全靠书者的眼力掌握，但也要根据每个字的结体特点，适度变化。
2、收放灵活。结体的收与放虽然有一般原则，但在行草书里，也要灵活运用。笔画、部件之间的收与放，有许多字可以互换。