视频教学｜张伟平：石头皴法中的擦与染

山石的皴染法

擦：主要是补皴之不足，擦笔有两种，一种用笔轻柔，一种用笔有力而重。前者笔中水分要少，直笔侧笔都可，用笔如拂扫（注意用力要匀）。后者可用中锋直下铺毫，力要匀，顺山石结构展开。皴与擦有时很难区分，所以皴后擦与擦后皴都会有不同的效果（注意：擦不可盖住皴笔）。

染：分湿染与渴染两类。湿染很常用，一般笔中水分较多，也分见笔与不见笔两种。见笔的染法较难，其理念与用皴的理念相似，都是按山、石的体形用笔，不同的是染笔水分更多，用笔的排列更密实，视觉上是用笔不见笔（细看见笔路，远看成一片墨色），在宋人的画中犹为常见。不见笔的湿染法可不太顾虑笔与形合。只按画面对墨色的整体需求渲染。可先淡染，干或未干后层层加染，也可将生宣打湿后再层层渲染。渴染最难，当代画家少用。具体方法为，“墨少着水重磨（解：研墨时只需稍加一些水就行），用秃湖颖不着水即蘸焦墨（解：秃羊毫或柔软的毫不沾水就去沾焦墨），先用别纸试微润（解：要先在另外的纸上试笔，这样可使笔中墨更均匀），轻拂画上，笔笔勾起，可染二三次，惟无笔痕为妙，颇有秀色”（清·孔衍栻《石村画诀》）。注意此法不能多用，在需要处稍用即可，不然会容易流于俗气。

---

渲染的注意事项

（1）纸质不同，具体方法会有异。如熟宣与生宣、绢等不同纸质，渲染方式会稍有不同。

（2）“皴未足，重染以发其华；皴已足，轻染以生其韵。”（清·唐岱《绘事发微》）“要古朴须少皴，要秀丽须多染”（元·倪云林《画谱》）

（3）研习染法与研习皴法都要注意培养自己的下笔理念要合于山、石的结体规律。