二田为啥写不好行草，孙过庭的7个字说出了病因 l 笔记
小时候经常听这些话——楷书是书法的基础，学好了楷书行草书才能好。一句话不知把多少人带沟里。
楷书写好了，真的行草书就能写好吗？
比如二田兄弟俩，练楷书一辈子，功夫几十年，为什么行草书依然写不好？是什么原因呢？
为什么会这样？问题出在哪？
很多人都会有这样一个经历，楷书能写好。但在写行草书的时候就出问题了。以为楷书写好了就可以松一口气，以为楷书就是行草书的基础，写好了楷书写行草书就小菜一碟。
最后发现并不是这样。写完楷书写行草书，就如同一个不入门的书法初学者。仿佛几年的楷书功底没有了，功夫白瞎了。
我觉得根本的原因，是不懂楷书和行草书之间的区别和联系，没有弄懂篆、隶、楷、行、草之间的逻辑关系。
孙过庭在《书谱》中说过一段话，可谓是为二田写不好行草书的症状找到了病因。
孙过庭《书谱》：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”
这句话还是有点难理解，黑土索性给大家画了张思维导图：
不知大家看个十之八九没？
古人说话还是有点绕的，绕的倒不是字面意思有多难懂，而是他要表达的意思很难准确理解，可能这就是古今语境的不同吧。
一时半会被绕进去的书友可以转发图片到朋友圈，没事多看看，同时也让书法流行起来。
理解确实有困难，我试着解释下。
孙过庭表达的相对的两组概念：
点画→使转，形质→情性。
强调了草书与真书(楷书)是“不同”的，甚至有“对立”的成分在里面。
如上图，书法信息是由两级构成：物质的性的有形+精神性的无形。
“形质”是有形（能看到），“情性”是无形（只能意会）。
这“形质”和“情性”，一实一虚，有形有意，这就构成了书法的完整内容。
一般意义上的楷书以点画（提按）作为主要表现手段（笔法），表现眼睛能看到的东西。但“使转”为什么又是情性？因为使转能让楷书更提神，更有味道，这可能也是有人写一辈子楷书因为缺失使转，而把楷书写死的一个原因吧。
草书中用平动用笔为主，用“使转”笔法作为主要表现手段，书写眼睛能看到的外形。
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所以楷书的笔法和草书的笔法完全是两回事。
草书的笔法主要来源篆书的“使转”，能写好草书的书法家应该都在用此法，这是共识（不接受反驳）。
所以孙过庭的“草以使转为形质”这7个字就说破了二田把楷书写得像模像样，但行草书写得一塌糊涂的原因。
没有“使转”笔法！
写行草连行草的“使转”外形都没有，根本就不能叫行草书，只能是毛笔写的硬笔连笔字。
很多人以为行草书就是楷书的连写，楷书加上连带变化就是行草书，光顾着去连笔而忽略了行草书中的“使转”外形。
孙过庭说的很清楚，没有使转就不是行草书。
回答文章开头的提问，楷书是行草书的基础吗？显然不是！
看了黑土对孙过庭这句话做的逻辑图和解释，相信有点悟性的书友会幡然醒悟。
正规的书法培训老师教学生草书首先一条是：“解散楷法”，“解散”也就是要把楷书的技法彻底忘掉彻底洗干净，摆脱楷书的提按顿挫使草书“流而畅”
相当多的人草书长年难入门、写不成，问题恰恰就出在对使转不理解不重视上。因此也可说，“使转不存，草书焉立”
掌握了“使转”，就掌握了草书的特质和真谛。一辈子沉溺于点画的“顿挫起落”，用楷书的笔法来写草书，提一下按一下如挖坑播种，深一脚浅一脚如夜行泥沼。
假如在行、草书的“使转”上尚未打好基础、养成习惯，上来就一味摆弄研究“情性”搞狂奔，那么结果只能是自设障碍，涉草无门。
网友评价田蕴章行草书水平一般不如欧楷，不知你怎么看？欢迎留言。