孙过庭在《书谱》说：“违而不犯，和而不同。”书法的韵味之一就在于变化，在于笔画、结构、章法的变化，给人多层次的审美感受。在同一篇作品里出现相同的字，应该有所变化，比如王羲之的《兰亭集序》里出现了21个“之”字，每个“之”字的形态都不相同。

而在同一个字里出现相同笔画时，也要有所变化，以增强单字的艺术美感。比如王羲之的《兰亭集序》里的“述”和“昔”字。“述”的“术”的捺划变为点划，以便和下面走之的捺划有所区别。

“昔”的上面两横有明显的变化，一个是轻入笔的短横，一个是略粗的长横。

然而，我们都是普罗大众，无法做到王羲之那般出神入化。但从王羲之身上学点皮毛，用来提升日常书写，这还是可以的。今天我们就讲讲有同撇、同捺的字在楷书中应该怎样处理。

一、同撇变弯

在一个字中同时有两个撇划时，两个撇划的角度、弯度应该有所变化，避免重复。以下面这些字为例：

及：注意长撇略直，横折折撇的撇有较大弯度，和而不同，撇的方向并不一致。

反：注意第一个撇为竖撇，横折撇的撇有较大弯度，和而不同，撇的方向并不一致。

皮：注意第一个撇为竖撇，横折撇的撇有较大弯度，和而不同，撇的方向并不一致。

床：注意第一个撇为竖撇，“木”的撇没有很大的弯度，但是它们的方向并不一致。

庆：注意第一个撇为竖撇，“大”的撇有较大的弯度，和而不同，两撇方向并不一致。

度：注意第一个撇为竖撇，横折撇的撇有较大弯度，和而不同，两撇方向并不一致。

二、燕不双飞（字无二捺）

古人讲隶书捺画出笔的挑脚比喻为燕尾。“燕不双飞”就是比喻捺脚的不能复用。因隶书横画出锋形状像折刀头，和齐平的雁尾相似，所以就称“雁不双飞”。

在一个字中同时有两个捺划时，两个捺划应该有正捺、反捺、捺点的变化，避免重复。以下面这些字为例：

这：把“文”的捺变为长点。

迷：把“米”的捺变为长点。

食：把“良”的捺变为长点。

奏：把“天”的捺变为点。

送：把“关”的捺变为点。

达：把“大”的捺变为点。

最后用上面的规则来套用两个复杂的字：

森：注意上面的“木”捺变为长点，偏旁“木”的捺写成短点，最后的“木”捺划较长。三个“木”的捺处理方法各不相同。

众：注意上面的“人”捺变为长点，偏旁“人”的捺变为短点，最后的“人”捺划伸展。三个“人”的捺处理方法各不相同。

今天的分享就到这里。希望大家多多练习上面的字，将之形成肌肉记忆。看了我的文章，很多书友戏言：一看就会，一写就废。书法，既要理论积淀，也要实践练习。在不断的重复练习中去熟悉法则，最终才能熟能生巧。