李白的一首《秋风词》，不知诉说了多少人的爱情滋味
《秋风词》·李白秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。“入我相思门”，这熙熙攘攘来往的人世间，这林林总总的光怪陆离里，这生生世世的轮转复沓中，谁没诚服在“相思门下”，谁没入过“相思门中”，谁能没尝过七情六欲爱恨缠绵苦辣酸甜的爱情滋味？这一味人间药丸，人人爱之，人人怯之。
“入我相思门，知我相思苦。”于是，“相思”变成了一种无法言表的病，从里到外，从远到近，从男到女，从古到今，一直循环不息，多少人为之甘愿中毒，甘愿沉沦，甘愿长醉不醒。泗渡一次爱情的海，甜蜜的、痴怨的、认真的、酸涩的各种沉溺的五味杂陈，谁能化身为一只“爱情鸟”飞渡到快乐的彼岸?诗仙李白坦言道：“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。”这爱情是一味相思的药引，爱时相思，不爱了也有相思；见不到相思，见面后亦是相思；醒也相思，梦也相思，相思过还是相思。相思是爱情故事中一曲最为响亮的主弦律。
相思是一种莫名的状态，没有缘起，不由时间，不定地点，不说分明。“相思一夜情多少，地角天涯未是长。”相思长，长相思，“日日见君君不知”，这相思啊！是一个人的游艺，一个人的买醉，一个人行走在相思的情海中。“他生莫作有情痴，人间无地著相思。”相思人都一个“痴”字了得，都怨相思苦，都道相思恨，莫不相思了，却止不住的相思泪。贾宝玉唱“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁”。虽与林妹妹朝夕相处，日日相伴，只是这一会子的短暂离开，在这聚会的恍惚瞬间，贾宝玉却染上了相思病，这病不轻，病得“展不开的眉头挨不明的更漏，啊，恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠”。痴情人话相思，道相思，诉不完的相思无悔。
“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。”相思不能寐，对窗一夜等天明，时间蹉跎着岁月老去，相思蹉跎了这梅花新发。看来，冬来望春，早梅俏枝丫，倒是勃发，梅花是傲立孤寂坚挺的象征，在大雪纷飞的时节，暗香幽然独自来。这一切，似乎预示着一层苦苦的坚守破冰，便有了“忽到窗前疑是君”的期望，到底君来否？其实并不重要，梅似君，梅若开，君便在，相思变成了最美的慰藉相依相偎。牵绊着，放不下，吃不香，睡不了，这是相思的通病，一样的姿态，一样的形式，一样的心绪，何苦相思来着?李白说：“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”那不如不相思，成吗?这可由不得你，“平生不会相思，才会相思，便害相思。”会不会相思，谁能把控得住这相思的源头，就像老树忽地发新芽，断更溪水一朝复流淌，就像“草色遥看近却无”的春风又绿了，关不住的人间自然道，不说想与不想，愿与不愿的矫情，这世上人，会不会相思，人人都会害相思。莫不相思，唯有当初不相识。但，不遇见这个他（她)，你就会遇见另外一个他（她），这是不争的事实。
“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。”无语话相思，相思人“道不尽相思”，独自享受相思默默的过程，知己不能言表，朋友不能诉说，任由谁都不好倾吐这相思的苦闷，相思是一个人的独舞，相思是一个人的沉寂，说不是相思是好，还是不好，没有人克制这相思，唯有千行泪，滴滴入了相思笺吗?温庭筠说：“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”相思入骨里，温庭筠一番机巧的写意，更加细微地表达出了相思的况味。骨制的骰子，玲珑似滑，红豆俗名“相思子”，一句“玲珑骰子安红豆”，相思便入骨头里了，诗人使巧喻，不细表也分明既不晦涩难懂，又有别开生面的活泛。相思人是否“七窍玲珑心”，这相思入骨入膏育，你可知不知，知不知啊?收尾一句“知不知”，似有回音在轻轻地回旋，不厌其烦地拷问，充满了期待的想念。近来心更切，为思君。思君夜夜凉湿锦，梅傲孤枝透浸心。最耐愁肠重眼影，怎敌寒夜梦独行。
温庭筠是晚唐的著名诗人、中国词史上的重要人物，被称为花间派的鼻祖，诗词清婉精丽，备受推崇，与唐朝女诗人鱼玄机多有诗词应和，《冬夜寄温飞卿》就是鱼玄机写给温庭筠的一首诗歌，全诗心情低落、心绪沉潜，与君诉说一种无所依、无归宿的心境，欲说还休，不说难以藏心头的抑郁，儿女之情表达恰如其分，颇有咀嚼的滋味，说有思，道是有所思。苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。在现下，大多数人对易安居士李清照的相思诗词颇为熟稔，成名佳作多，流传也广泛。
其实，中国历史上的女诗人大都擅长情诗的描写和抒发，这是与历史背景和性别性格相关联的。古代是一种处于男权的社会状态，女子不用在外谋职，不用担负养家糊口的重任，于是，有些女子便多了一份赋闲在家的优雅情怀，总得找点事做吧，都说女子无才便是德，不是学习持家，就是精工巧活，偏偏有些诗书人家的父母也将女儿作了男儿来看待，多有文化教育，这样的人家小女儿，知书达理，诗文精通，李格非就是这样的代表人家，于是就出了李清照这般的千古才女。女儿家的诗书，多少都包含着清丽、柔美、粉色的笔调，对于情感描写的把握和视角独树一帜，丰富多彩。去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
思念是一种很玄很神秘的东西，思念或不怕高山流水的阻隔，也不惧门第高低的阻碍，可是，思念能敌得过时间狂野的奔跑吗？去年今时日，花灯绚丽，如白昼似的悬挂，照亮元宵节的夜晚，情人约见，月上梢，黄昏时分如约相见。一见去年时，而今年的元宵节灯火依旧，热闹也依旧，却不见了相约人，这一年来压抑的想念，到头了空欢喜一场，怎么不让人泪湿衣裳?“春衫”一词别有韵味、春来初放的向往，着一身美丽的有着春天蓬勃气息的衣裳等候去年人，该是多么隆重而在意的花事啊。不想，一切依旧，人却不圆，徒留思念的玄让人独自惆怅。
这首《生查子》的构思和所表达的意境，与崔护《题都城南庄》有异曲同工之处：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”不过，崔护的这首诗歌有着一个美丽的传说。据说，崔护在上京赶考时，有一天喝了几杯，便到城南郊外散心溜达，然而酒喝多了舌干燥，于是顺意到了一家花木从生的人家讨水喝，上前叩门，半晌，一位少女从门缝搭话，对答报名后少女给了一杯茶水与诗人。就这样，诗人接着话题与少女攀谈，虽无答应，却有眉目婉转其中。一年后，依旧是桃花盛开的时候，崔护情不能已，寻着记忆找来，却是桃花在风中艳艳地开，那与桃花一般的人儿却不知去了何方。这就有了这首著名的诗歌，成了经典中的美妙一笔。