魏紫姚黄 晓露凝光｜竺小招艺术赏析之“伊丽公主”
《沙漠王子·算命》剪辑版
◆ ◆ ◆
大节下的，继续《汉宫怨》好象不是很合适，换个名目吧。
太喜欢小招老师反串？……客串？……本工？……演出的伊丽公主形象了。这样鲜艳夺目满目锦绣也正适合喜气洋洋的年关岁尾，就大家同喜同喜一番：）
这个演出为了配合票友，是降调的。小招老师当时虚龄60，低音极稳，关于表演，这是小编我个人最喜爱的一型了，这就是最典型最正规的闺门旦模板。
何为大家闺秀，不止是外形，更难得是气质上的沉淀。没有那份不可排解的忧愁，也没有故作大方的雍容，却是“荣曜秋菊，华茂春松”的明亮朗润——往通俗了说，就是这个形象健康而富于正能量>_<
从表演上来说，就是绝对没有上半截儿身体乃至脑袋乱动、乱晃的现象，有些旦角演员，因为需要唱高音，气接不上，难免头跟着剧烈晃动以发出声音来。小编就不举例子了，但我真不大喜欢：这是演戏，又不是唱摇滚。（话说老虎在准备飚高，换气的时候，是有个小动作的，看出来没？：－P）
还有些演员则是由于想要表现真情实感，情绪激动，导致形体幅度过大，有些情况是可以的，但是象伊丽公主、李秀英这样的身份，我个人观点，还是宜静不宜动。
虽然整个表演都偏于“静”，偏偏有时还会流露出一点娇俏顽皮的样子，并不是一味端重，不苟言笑。
（日常一吹）她的花旦，是“垆边人似月，皓腕凝霜雪”的脉脉不得语，是“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”的春色飞金，温柔中总带着一点娇俏；但是类似“珠缨炫转星宿摇，花蔓斗薮龙蛇动”那般的媚眼如丝红艳凝香，就不是她了。
这是2009年的表演。江苏省文联秘书长史进（我不是特别清楚，写错了头衔见凉）的戏曲专场。小招老师友情出演了这个伊丽公主。
当时，她大约有四五年没演出了吧，一出场，这状态就好象完全不曾中断过一样。
这演出我去看了，在南京。其实我有些记不清了，因为不卖票，所以是吴老师带我进去的——但我又记得似乎不是这一次，是另一次。
可是不管具体情况如何，这个伊丽公主的现场我铁定看过的，而且，应该就是我看过的最后一次剧场演出。
伊丽公主的形象出来当真是艳惊四座，但我当时看的并不太开心。
怎么说呢？引用百度竺水招吧上面有位观众“苏有泪”在2010年发的帖，也许可以形容我的心情。
当年小招老师萧山告别演出的时候，我从头到尾心冷如水；当聘请陈娜君出演柳毅，我虽然茫然失望，但也不像现在瞬间对竺派将来死心。大概那个时候总是还存在一些幻想，小招老师复出，竺派新的传人成气候，如此等等。一年一年又一年，就是这样的结果。
越剧，就是一个色彩瑰丽的泡沫，大概本来也不属于我，所以才让我一头扎进了竺这个漩涡，破了也就破了吧！
这些话，就好象说进了我心坎里一样。
我不知她是谁，要不是她提到的萧山告别演出，我并没有去，我几乎要以为这就是我自己写的了。
大概竺迷的感受，都是差不多的。这样一种冷清苍凉，是其他任何粉感受不到的。
那位观众是在2010年得知南越外聘王君安演出《柳毅传书》发的帖，那个时候，距离2009年小招老师演伊丽公主，只不过一年，但我完全不知道那个消息。
2010年南越上北京演出，把小招老师请出来演了《柳毅传书》下半场，这我也完全不知道。
2010年还有一个“竺派演唱会”，我看到那位观众的帖子，她非常热情的参予了。而这个演唱会，我也半点风声没听说。
我割离越剧，是割离得很决绝、很决绝的。
我以为自己一辈子都再也不会回来听越剧了。
——也许这样说不太合适，但我仍然忍不住要说：我认定这是一个硬性退休。有多突兀，有多突然，莫名其妙，突如其来。不应该的，一级演员是高知吧，高知可以到65岁退休吧？
90年代中后期到21世纪初，是戏曲和戏曲人生存异常艰难的时候。
公平地讲，那会儿也不止是小招老师一个人退，有好多好多好演员，都是一晾三五年，没得演出机会。
但是整个儿的演出生涯坎坷如她，大概也是非常罕见的了。
一次次回来救火，一次次仿佛又是“我们不需要你了”。
可她的艺术水准就在这里摆着。上述专场中，还有另一位名家临时赶出来为史进先生配演的一个片断，表演唱作，我不忍用“比较”二字。
难得的是她笑容宛然，笑容不是假的，眼睛里的明净纯澈，更加是真实的流动。
小编也是现在才知道，她在这次演出以后，顺便就兴高采烈地拍了好多花旦剧照，拿了另一身服装，拍了一组黛玉：－）【老虎：……难道不是宝钗咩╭(╯^╰)╮】
所以说，心态决定一切啊……
这段的最后四句，虽不是很应景，却是实打实的欢天喜地：云开雾散雄鹰飞翔，风吹草低见牛羊。满目春光皆锦绣，草原千里竞和祥。
顺祝大家圣诞快乐，元旦快乐！2018家庭美满幸福，事业更上层楼。
（本文图片均来自网上，详见LOGO，挂历图片来自公众号“竺派艺术”，但似乎年来未有更新。）