时大彬紫砂壶，“国民时大彬紫砂壶”的文化底蕴

　　2010年西泠秋拍“碧沉香泛?典藏普洱茶及茶具专场”中，压 轴登场的时大彬制圈钮圆壶，最 后以1344万元天价成 交，创下当时国内紫砂壶拍卖的最 高纪录。

　　时大彬早期做大壶，在娄东与陈继儒等著 名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。紫砂壶器型从大到小的变化，对于紫砂壶历史来说也是一次重要变革。制壶时融入文人思想，从而决定性地改变了紫砂壶发展的方向与道路，促使紫砂成为工艺与理念相结合的艺术作品，而不仅仅是实用器。

　　时大彬丰富了紫砂壶的造型艺术，文献记载他的作品种类很多，目前出土和传世的“大彬壶”造型就不下几十种，有梅花壶、六方壶、三鼎足圆壶、高执壶、高提梁壶等。

　　“时壶”只用刻划署款，字体为楷书， 在紫砂茗壶上用印约在明末清初才逐渐兴起的。民国时期紫砂艺人绝少见过时壶真器，不识大彬款识形式，便在壶上使用当时流行的印章款。我们不时见到有“时大 彬制”四字方形有框揩书印和无框单行四字长条印，书体楷篆均有，不难辨识，凡见有用“时大彬制”印款的壶尽皆伪品。

　　时大彬在制壶的识款、题铭上表现了较高的文化修养。时大彬受文人的影响，他刻苦学习，精通书法。最初时大彬并不擅长书法，款式必先请人落墨，后来时大彬在长期钻研书法之后，终于写得一手漂亮的王字，才自行款署，时大彬的刻款，书法闲雅，博得文人的赞美。 在艺术风格上：“时大彬紫砂壶”造型以光货为主，不作装饰，少量作品在嘴与把上稍以龙口、凤作装饰，工艺上不精细装饰，整壶显得古朴、典雅、大气、稳重，形成了独“特的朴雅坚致的艺术风格，“粗而不媚，朴而大雅”。“时大彬紫砂壶”实用功能较强，但也有仿瓜果形状及捏塑装饰作品，同时体现了较高的艺术水准。 对于“时大彬紫砂壶”的了解越深就越被他的艺术魅力所吸引。不愧世人们把“砂壶”直接呼为“时壶”。作为我国民间工艺的一大门类，“时大彬紫砂壶”经过一步一步的发展，因为它独 一 无 二的造型优势，以及工匠们在实践中摸索出的巧夺天工的制作技艺，更由于它的实用功能和艺术功能的结合，逐步演变成独具特色的艺术品。

　　时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时(时大彬)之粗也。”徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家。以上四人为第 一期时代的紫砂壶大师。

　　自晚明始，直至民国初年，时大彬的托款紫砂壶在古董市场上从未断绝过。清早期诗人陈维崧(陈贞慧之子)就作有“时壶市纵有人卖，往往赝物非其真”的诗句。康熙三十八年(1699)写作《桃花扇》的清代戏曲家孔尚任亦云：宜兴时大彬瓷壶，予有三执。其极大者，闵义行赠，口柄肥美，体肤稍粗，似初年所制。底有刻款：“戊午年日时大彬制”，“时”字与“日”字连，可疑也。