云边诗词 | 纵翰：相城诗抄四时绝句（兼录评论）
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相抄诗抄·春月十首
其一
寻芳高会乐天缘，酒味清纯诗味甜。
百里平原春涨锦，一帘花雨漫琴弦。
其二
春满煤城春入帘，须眉吟醉古相山。
多情喜得风流韵，左伴梅花右水仙。
其三
花正芬芳趣正浓，谈锋集趣意空灵。
春风满座师兼友，天赋骚人十倍情。
其四
拔地楼台入画屏，盘空群鸽响金铃。
春风十里相城路，一派生机耀眼明。
其五
诗贵清新与白描，谋篇繁简细推敲。
不知天命身尤健，坐穿板凳几多条。
其六
楼台高过立交桥，车水马龙近又遥。
窗外市声听不厌，谁家小女卖樱桃。
其七
雨后群芳正向阳，玉兰花白米兰黄。
美人蕉艳游人醉，撩得骚人吟兴长。
其八
莫道骚人诗梦长，春花催着墨花香。
东皇摆驾欲离去，还恋相城处处芳。
其九
诗到情痴喜更忧，几多烦恼几多愁。
月明河白八千里，人醉相王十二楼。
其十
有花有刺乐欣然，笔底波澜心底宽。
富贵荣华何足论，亦诗亦酒亦神仙。
相抄诗抄·夏月十首
其一
坐拥书城乐自由，笔调古墨扫千愁。
大开窗户纳新宇，尽教奇峰入画楼。
其二
几重翠嶂绿迎门，山抱相城尤可亲。
曲水一湾西子臂，花香鸟语共芳樽。
其三
高楼拔地壮群峰，气压江淮一派雄。
放眼相城多俊美，云龙飞起化长虹。
其四
俊侣携来水上园，绿荷风里赏红莲。
不知吟兴添多少，妙句飞来著锦篇。
其五
碧水一湖漾绿波，清风明月任消磨。
古今多少狂吟客，尽展情怀发浩歌。
其六
九龙峪上翠红娇，点缀青山韵致高。
借问多情双燕子，何人楼上教吹箫。
其七
露珠荷叶盘堆玉，莺入榴花火炼金。
漫步芳郊天乍晚，惜花常怕误良辰。
其八
评章论句老雕虫，笔墨生涯不尽情。
对竹如陪君子坐，赏兰若伴美人行。
其九
城外青山绿四围，应时谷雨牡丹肥。
兴来今又锻佳句，好借清风振翼飞。
其十
月移竹影入窗来，静夜挥毫抒壮怀。
忽得古贤欣作伴，诗情缕缕酒盈杯。
相抄诗抄·秋月十首
其一
秋日登高纵步来，清风缕缕壮情怀。
檐前飞出穿云燕，金桂菊花次第开。
其二
几番秋雨到重阳，红叶黄花兴未央。
喜得高怀舒望眼，青山绿水意何长。
其三
子宋当年盟会地，流光飞逝越千秋。
偷闲眺望相城美，应是江淮第一流。
其四
左有龙山右虎山，相灵宝地有渊源。
房星直照才人笔，锦绣文章光宇寰。
其五
乾隆遗墨惠南黎，淮海明珠造化奇。
十里花街迷望眼，满城瑞气聚天机。
其六
将军亭上将军风，日暮云霞血染红。
遥想当年麾劲旅，而今处处起龙吟。
其七
魏武挥鞭汉夕阳，中原逐鹿论兴亡。
图成霸业三分鼎，何忍奸雄后世扬。
其八
来拜相灵坐地佛，禅机随处见真如。
与人方便自方便，尚善心香供一炉。
其九
日暮夕阳一抹红，而今不敌口脂浓。
时人眼下崇时尚，阵阵香风漫九重。
其十
踏遍相峰倍感亲，夕阳枫叶火烧云。
古今濉涣文章地，格调风流字字金。
相抄诗抄·冬月十首
其一
雪漫青山白絮飞，寒凝碧树绽红梅。
何当倾尽千杯酒，天运春风喜气催。
其二
踏雪寻梅看未足，凌寒峻骨若龙图。
风弦一曲香魂妙，唤得春风万象苏。
其三
自知难别又相逢，未饮人先醉意浓。
清美月明河白地，梅花一夜泣成红。
其四
物换星移辞旧年，心雄欲把砚磨穿。
外头还作折腰客，家道全凭内助贤。
其五
梅花万树展风流，羞煞群芳未露头。
堪比当年林处士，市廛小隐度春秋。
其六
离骚读罢又南华，静里禅机诗味佳。
莫道晚生千载后，心随野鹤赏烟霞。
其七
临池恐负五更鸡，每览群贤更欲齐。
检点诗囊堪一笑，缘何久未染春泥。
其八
时交数九惜阳辰，更爱光阴更爱身。
天命怕逢新酒敌，病魔偏绕白头人。
其九
秋去冬来竟展眉，想来天命亦难违。
行人当走人行道，何必牢骚争瘦肥。
其十
雪化清流润物新，风随梅树发高吟。
情怀远比海天阔，时有黄钟大吕魂。
中国作家协会副主席，书记处书记陈建功先生为安徽省作家协会主席许辉文学馆题词
一帘花雨漫琴弦
——喜读纵翰癸未年相城组诗
纵横
近读纵翰癸未相城组诗如饮佳酿，气爽神怡；又如和风拂面，感受颇多。今作审美试步，聊以记之。
诗风雅正，韵味清长。
绝句乃诗中之诗，读者爱读，诗人爱写，语短情长，韵味无穷。写作绝句，当以声律纯正，韵外有韵为要。绝句最早是以清唱词句出现的。重要的一点，即有着音乐的旋律。今读纵翰所作相城抒怀四十韵，便感声韵朗朗，清脆悠长。音乐之声，传响天外。这正如诗句所言，“酒味清纯诗味甜”。当然这一“甜”，并非甜俗之甜，乃声韵悠扬，吟唱舒缓赏心悦目之谓。一组四十首，通读一过，气畅神来，毫无滞碍，一片天成。有为云锦，触手便畅。当我们读到“百里平原春涨锦，一帘花雨漫琴弦”时，如听清唱，如闻丝竹，字正腔圆，悠然天外，十分舒怀。诗人能把诗意送入读者的心扉，这便是难得的诗才。我读组诗，又如明月当空，银辉泻地，明白畅达，朗朗然，晃晃然，澄怀味象，一片天机。那感觉，真如和风入怀，心荡神迷。
诗多佳句，句美意丰。
诗虽推崇自然天成之美，也需要作者意蕴在。诗要“青山着意”，“红雨随心”，要能体味作者的诗思和情怀。诗多佳句，诗味便足，读着有声，品着有味。今读纵翰“相城四十韵”之作，佳句接踵，令人击掌。组诗虽写平常之景，虽道平常之情，然能发人所难发，言人所难言，一诗写成，有佳句领衔，诗也标举。诸如“春风十里相城路，一派生机照眼明”，“雨后群芳正向阳，玉兰花白米兰黄”。再如“大开窗户纳新宇，尽教奇峰入画楼”，“曲水一湾西子臂，花香鸟语共芳樽”，“高楼拔地壮群峰，气压江淮一派雄”。还如“古今多少狂吟客，尽展情怀发浩歌”。“借问多情双燕子，何人楼上教吹箫”，“十里花街迷望眼，满城瑞气聚天机”等等。或清韵流畅，或色彩明丽，或气势夺人，或感怀由心，或借问巧妙，或描述入神，言能尽意，语能生发，句也称奇。佳句成好诗，好诗出佳句，诗有佳句，便不同凡响。诗有佳句，皆因思巧字活句美之故。相城组诗，因多有佳句点睛，便能过目不忘，吟咏再三，诗人推敲之功，又何尝不感动读者欣赏之功哉！
诗有寄托，言志抒怀。
相城四十韵绝句，皆以生活小事、城乡小景为题。因诗人善于寄托，能于常言中纳入心绪，加强了诗思的分量。虽四句小诗，也不乏洪钟大吕的声响。当我们读到“不知天命身尤健，坐折板凳几多条”时，我们能不为诗人知难奋进的精神而感动？当读到“诗到情痴喜更忧”时，我们能不有与诗人同样的共鸣？“与人方便自方便，尚善心香共一炉”，这不正是诗人真善美追求的心声吗？“日暮夕阳一抹红，而今不敌口脂浓”，这不正是诗人有感于世风的迷离而发出的叹息吗？“时人眼下崇时尚，阵阵香风漫九重”，不也正是诗人对时尚的感叹吗？诗可歌可颂可刺可怨，我们读罢上面的诗句，在欣赏的快感中便多了一些生活的苦涩，情感的渲泄，诗已不仅仅是诗，它已经成了思考、感奋、抒怀、讽喻的寄言。当我们读到“行人当走人行道，何必牢骚争瘦肥”时，“便有晴空一鹤排云上”的感觉，直道快行，无须左顾右盼的烦恼。总之，这组诗有写景、有言情、有寄怀、有自谴，诗声发自心声，便能听到心律的跳动。心思坦荡时，诗思自然坦荡。以坦荡之怀写诗，诗律也便自然坦荡了许多；以心声灌注诗声，诗声也便高响了许多。寄托是诗人的心绪，是诗的主旋，缺了它，诗便索然；有了它，诗便高扬。
小处落笔，见微知著。
我形容绝句，常常引用“药灵丸不大，棋妙子无多”的联语。不是吗，绝句的最大特点便是这个“绝”字。好的绝句，总是令人称绝，绝思绝意绝词绝响。我们读到好的绝句时，也往往拍案叫绝。好的绝句，虽则二十余字，却如爆竹，晴天霹雳，震人耳目，又如撞钟，回味无穷，可谓小而不小，绝而不绝。要使绝句称绝，往往要由小处着笔，以点带面，以个别表现一般，以一当十的令人惊喜。纵翰的这组绝句，就体现了由小到大，以少胜多的特点。相城抒怀的题材，可写者多矣，他往往是大处着眼，小处着手，巧妙运思，笔下生花。你看“窗外市声听不厌，谁家小女卖樱桃”。那市声的不厌，全出于对小女樱桃之声的好感，有这极鲜明极典型的一点，便十足地表现了诗人对乡音乡情的留恋。你看，“拔地楼台入画屏，盘空群鸽响金铃”，诗人以盘空群鸽来展现城市新颜的生机，那是再恰切不过的了。既有形象，又有声音。静中写动，以动来展现林立的高楼，反差大，对比大，可谓是立体式的表现了。这以小见大，动静结合有极强的表现立，说服力和感染力。你看“露珠荷叶盘堆玉，莺入榴花火炼金”。写得多么璀灿光亮，犹如一幅色彩鲜明的油画，令人陶醉。这种形象鲜明，刻划入微的效果，皆与小处着笔，见微知著有关。你再看，“踏遍相城倍感亲，夕阳枫叶火烧云”，一个“火烧云”便力重千钧。这既是诗人的情怀，又是画家的眼神。虽则三字，便把夕阳下的深秋写得绚丽多彩，已足见诗人炼字的功力。总之，诗人深知写诗三味，于平常处，随手拈来，抓住典型，一点带面，以不多之言写无尽之意。在形象上，在闪光处着笔，或白描，或泼墨，将心中激情化作笔底波澜，小中见大，平中见奇，既十分不易，也十分难得。读到此处，能不令人赞赏诗人选材剪裁的笔下功夫吗？四十首绝句，能从不同角度，各个侧面，表现了相城四季的变化中的景观和人情，抒发了诗人处景感怀的无限情致，读之，于赞赏之外，不得不令人佩服这旧瓶新酒的艺术魅力。
好诗如佳酿，醉人何许多。
作者简介
云边有约