至纯至简，归于本真——单色釉
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清代是中国古代制瓷的集大成时期，康雍乾三代帝王极好古瓷，凭借雄厚的国力恢复了大批业已失传的釉色品类，同时又勇于创新，创烧出数十个新品种，这些瓷器也是清代制瓷的精华所在。
清雍正 祭蓝釉玉壶春瓶
宋代是单色釉瓷器烧制的高峰，器形以简约为尚，追求单纯的釉色与线条，有文人之风，和明清官窑追求的矫饰奢华风格大异其趣，而现代主义中的简洁、色块主义对造型和色彩的取舍，与宋元单色釉瓷器的釉色、纹路、器形颇有共通之处，因此在上世纪中期颇受藏家喜爱。
清雍正 祭红釉碗
清乾隆 瓜皮绿釉碗
单色釉以纯美取胜，没有缤纷之色，没有彩绘加点，单色釉瓷在观者面前一览无遗，不但不容有半点瑕疵，更需要直射出内在之美，不浮不嚣、不靡不媚。大美至简，却并不简单！
民国 茶叶末釉荸荠瓶
清 天蓝釉葫芦瓶
清代在明代单色釉制作工艺的基础上，达到了鼎盛。明清景德镇生产的单色釉瓷器，在釉色品种、仿古与创新、器物类别和器物造型等方面，都取得了非凡成就。
清康熙 茄皮紫釉碗
清光绪 霁蓝釉胆式瓶一对
单色釉瓷因为少了彩绘，就对瓷器整体美感表现提出更高要求，比如烧制工艺上就需要特别留意釉面质量和光泽质感，素胎表面刻、划、贴塑等装饰，甚至影响到器型式样和大小。烧制工艺技术水平对美感表现起了至关重要的作用，因而陶瓷烧制工艺难度评价也是挖掘各种单色釉收藏潜力的重要因素之一。
清 胭脂水釉水盂
清光绪 紫金釉碗一对
瓷器承载着文化的传承。我们可以通过瓷器的烧成工艺去推测当其时的烧造工艺；能从瓷器的造型釉色，窥视当时的审美风尚；更能从瓷器的综合的整体因素去侧面推断当时国力财富状况。瓷器是一段文化，一段历史的载体，他的美不因为朝代更替而消逝。