【小二画唠】刺棘幽篁再雅，也架不住竹子晴风雨雪的技法
亲爱的各位朋友们，大家晚上好，今天咱们跟大家聊一聊一张画，小助手已经发过朋友圈告诉大家了。
刺棘幽篁再雅，也架不住竹子晴风雨雪的技法。
咱们今天借助一张画来跟大家讲一讲，晴竹风竹雨竹雪主的画法，跟大家稍微聊一聊。
那在聊画法之前还是先说一说咱自己家的事，种自己家的地。
一个就是咱们小二画唠现在做的诗情画意的节目，欢迎大家报名参加，大家可以把自己写的诗，或者是大家自己配的画，直接就发到咱们公众号就行。
如果您是先画一张画，直接画发过去，然后底下紧接着再发一首诗，发到咱们公众号里，这样小助手就看到了，就可以很快的把你的诗和你的画发到咱们的节目里面。
很快你就能听到您的画和您的诗在咱们节目里播出了。
还有就是咱们的VIP体验班现在已经开始了，一直到五一假期，大家喜欢的，有时间画画的，可以加入咱们的VIP体验班，谢谢大家。
那咱们今天来讲元代的一张画，最近好像都是在讲元代的，那个赵孟頫啊，赵雍啊，还有没有名字的，都是在讲元代的。
那我们今天讲的这张画名字叫《棘竹幽禽图》，作者张彦辅，画能留下来，对这些画家来说，能够留下来的也是非常非常有名的。
而且他是一位道士，号六一，在我们的首都住，也就是现在的北京，当时叫燕京。
这位道士不仅仅学道，而且精通于绘画，善画山水画，山水画是他的看家本领，然后画竹子、石头也非常非常的好。
古人称之，他的水平不在赵孟頫和管道升之下。
这两口子很厉害吧，赵孟頫和管道升，这是诗书画都非常厉害的，它画竹子和石头这些不比他们差。
有朋友如果不会写诗，也可以画画啊，自己找诗配上这也是可以的，我们可以不像管道升不像赵孟頫这样的大文豪、大画家，我们可以自己画画，配上他们的诗啊，对不对。
然后他的工笔画画的也很好，也是非常非常不错的，让我们先来看看这张画吧。
就是这张画，其实这张画非常非常的简单，就是右边小半就是突破，然后左上大半边一块石头，两棵竹子，一棵荆棘，然后底下稍微配了一些简单的兰草，这个基本就成了。
这也是中国文人画的一种比较典型的代表，而且大家看看这张画，非常有意思，有一堆题款一堆题诗，诗完了之后还有一堆印，这些都是怎么回事儿呢？
那我们先来看这一段，右边的这一段：
“子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书”
就是说这个道士到了太乙宫这个地，然后谁送的，然后什么时候的，很简单，就不和大家细说了，大家应该都能看懂。
上面虽然说了是谁画的，但是确实没有张彦辅的题款，那这个人就特别特别的聪明，这是一张赠画，张彦辅画的这张画送给他的，送给他之后，他为了提升这张画的知名度，或者提升这张画的价值，他就想了这么一个招。
就请了一堆文人在上面题跋，那这个吴孟思是谁呢？叫吴叡，也是一个啥懂的一个大哥，号雪涛散人，杭州人。
精通书法，然后精通什么篆书啊隶书啊小篆啊，什么都懂，无所不通，也属于一个非常非常有学识，有文化的人，然后他为了让这张画更为的出名，这也是一种文人的形式吧，他请了杜本、凌翰、雅虎、林泉生这些人。
这些人每个人都来题一段诗，每个人都是题一跋，题了之后这张画就有了不同的一个意义。
这张画和现在结合就让我们想到，就是赠画，比如说我们关系不错，来，我送你一张画。
但是宋画只是一种交朋友的方法，不是说我这张画我卖给你多少钱，或者怎么着，可能就是一个心意，然后就送了，可能也没有题款，或者题了款也没有盖印，可能这就是画家或者是文人的习惯吧，可以这样说。
当然了，这种题款的方式，这帮文人都来题上诗之后，对我们后人给这张画的鉴定起到了一个非常至关重要的作用，有这么多的佐证可以证明这张画是张彦辅的真迹。
那咱们小二画唠看画有个规矩，看画之前先看印，看款看印。
看印的话，我们最简单的最直观的，我们讲过的，最左下角的“墨林秘玩”再往上“项子京家珍藏”。
“项子京家珍藏”，我们一说到项子京，大家想到了谁？项元汴，对吧，这个明朝的大收藏家，天籁阁的主人，他就收藏过这张画，非常有意思。
这张画没有落到乾隆皇帝的手里，但是这张画现在也不在中国，现在在美国纳尔逊的博物馆，大家如果在美国或者去美国的时候可以去那看一看这张画。
这张画其实说大不大，说小不小，四尺斗方大，大一点点，一个小矩形的。
这张画的时间定的很清楚了，1343年的画，然后画面也是非常非常的完整，画面上就以竹和石为主，然后加以草啊，荆棘啊，然后由山坡由低到高，由左到右上去，形成了一种虚实的结构，左下角是实的，越往上，往右边就是虚的这种布局。
然后大家看，这个鸟在哪呢？在荆棘的一端，然后配上了两只背对背的鸟，画出了眼睛，然后很有清幽之意，然后还有这种闲远的感觉。
这两个词也可以放到一起，清幽闲远也可以。
虽然这里没有画家的落款，是元人题的七首诗，然后盖了有二十多方印吧，这就是这张画，这张画虽然没有题款，但是有印。
有印证明这是张彦辅的画，一个叫“西宇道人“，大家找一下，还有一个是“彦辅图画游戏清玩”，这个是张彦辅他盖的印章。
但是这个我们也不确定是不是张彦辅的，以前也好玩这样的事，但是都是跟好朋友一起逗着玩，他们送张画然后我们一起逗，说：这张画没印是吧，好的。
然后我把那张画拿过来，我找朋友刻了方印，然后盖上章，然后我就把这个章送给他，我送你放章，专门刻着你的名字的。
这种形式也可以有啊，当然了，过去的事就不知道了啊，这个方法可不是我教的，这个方法只是我推测，可能是这样的。
然后咱们大家看一看这张画，我一直跟大家说，像这种写意画，写意画配石头配怪石，石头一定要整，外轮廓都是整的，然后第二个就是都是要清瘦一些。
包括竹子，包括荆棘，这些东西，他不能画的很肥硕，很粗的肥柱子不可能，为什么？
文人也好，道士也好，和尚也好，他们都是有风骨的，有气节的，有文人的骚劲的，什么是中国的文人，那都是清高的，不为五斗米折腰的，他们这样的人一定是有骨气的，所以他们画出来的画是带骨的，是带气节的。
所以大家看，这里面的竹子是带着古气的，就像人一样，他没有肉，他都是骨头了，大家看前面这个黑色的，重墨的竹子，是不是很有这种气节。
后面的这一枝荆棘都带着刺的，就是那种穿着的，现在倒还好，特别像中国民国或者清朝时候那种文人，穿着中国的长马褂，马褂是溜肩的，他们的肩又不像我的这种这么宽，就是耷拉的那种小肩膀，然后个子不高，辫子一甩，讲究一种风骨的气节。
看着这张画就想到了一位话剧表演艺术家，也是一位演员，冯远征先生，我看过冯远征先生的一场戏，金缕曲，然后冯远征就穿着马褂，瘦瘦的小溜肩膀，就是一股中国文人的气节，反正就是中国文人的一种精神。
这张画就淋漓尽致的体现出来了。
然后墨色用的非常巧妙，一个是这两棵竹子，大家看一下，大家可以找一找，这两棵竹子首先一个重一个淡，一个前一个后。
然后反而这根竹干重的竹子，它的叶子相对淡，而这个竹竿淡的竹子的竹叶，反而重，这是两种对比。
然后后面的这个石头，虽然是有大有小，但是他没有把石头表现得很重，反而石头是很淡的，为了衬托这些竹子荆棘啊也好，反而越往里越亮，这也是一种用墨。
我们今天就看到很多朋友，画这一块，总把石头画的很黑，主干也画的很黑，那就是一黑疙瘩了，对吧。
所以我们要学习古人，学习古人的用笔，学习古人的用墨，学习古人的方法，还要学习古人的气节，好多好多东西都要学，那我们刚讲到这，就顺便讲讲这个用墨吧。
那叫到用墨，咱就赶紧讲讲画竹子的技法吧，很多朋友都着急了。
我们画竹子其实它有很多种，我们讲晴风雨雪竹，对吧，也就是晴竹风竹雨竹雪竹，那我们画这些我跟大家说一说，用什么画法。
晴天的竹子，晴竹，就要用重墨，不用太重的，要稍微用淡一些的墨画，然后竹叶就平上就可以，越往上这个叶子就可以重一些浓一些，比干稍微重一些。
就是这样平上平下，枝干淡一些，主干淡一些，叶子重一些，感觉像我们这张画一样，就是晴竹。
然后刮风天的竹子，风竹，风竹就有一定的势了，风一吹过来，能听见声音，“唰唰唰”的声音，而且往一个地方倒。
那这个时候同样还是用淡墨画干，淡墨画枝，然后要注意，叶子就不像晴竹一样，叶子都是支着的，一定要一个方向歪，这个时候可以浓叶配着淡叶一块画，为什么这么画呢？
因为风吹叶子一动之后，它的层次就会很多，然后重的地方画一些，淡的地方画一些，一组一组的，这样就能把层次这个风竹的层次，风吹的情况下，把这一片竹林的竹叶吹的像这个稻田一样，风吹稻田的感觉，这种感觉，所以大家要多注意，这是一块。
然后雨竹，雨竹就得用墨稍微重一点了，雨刷了之后就很干净这种感觉，很清新，绿的也很好看，用点重墨，或者是浓墨。
然后再用一点稍微淡一点的墨画下边的，你画竹子肯定有上面的叶子和底下的叶子，淡墨画底下的，重墨画上头的，这样层次就清楚了，让人感觉雨打下来非常重，越往上压的越狠，这样层次也就出来了。
大家可以想一想，画的时候就这几点，只要注意一下就够了。
很多朋友画画都一个颜色，咱们也稍微变一变好不好啊，晴竹你也稍微变一变对吧。
那雪竹的方法呢，我们讲过画雪有好多种方法，我们讲过有留的，有染的，还有打点上去的，还有用矾水画的。
咱们也别一次讲那么多方法，就简单的讲一下，咱们先试一试，画一画。
首先就是先把正常的竹子画出来，干笔画竹，最好带点飞白，那为什要带点飞白呢？
因为雪竹么，稍微带点雪花的感觉么，这个飞白是一定要有的，笔可以稍微干一点。
然后画叶子的时候也可以带一些飞白，带飞白也是要感觉下雪一样。
而且叶子也要带弯下垂，因为有雪压着叶子，你不能把晴竹画上雪压着叶子对吧，就是要画出雪压叶子的这种感觉，一定要有。
然后画完之后可以打一点白点，还可以把整张纸画完之后，用淡墨在叶子的外围留一层白，就像我们说的，涂上墨也可以，这两种画法都可以。
这是这几种画竹子的方法，特别主要是指的竹叶。
那这及种方法咱们再跟大家稍微的总结一下。
晴竹的还是比较适合大家初学的，大家初学，学学什么管道升的呀，学学咱们这张画啊，都可以，比较简单，而且墨色的变化又少。
然后对把握飞白的留啊，包括层次结构，相对简单，可以扁平化处理，我们现在什么都讲究扁平化。
这种就相对简单了，无非就是侧锋画干，中锋画小枝，然后再用这种方法画叶子。
那风竹咱们总结了，一定到要一遍倒，画出层次，要紧凑的挨着，然后要叠加，注意一下这种关系。
刚才我也跟大家都细聊了，雨竹也就是下垂嘛，墨色要重，墨色重才能表现出被雨洗过的感觉。
然后再讲雪竹，雪竹就是要留白了，顿笔留白这样才行，大家没事可以上网去搜一搜，看一看，不同的画竹子的方法，看一看不同的竹子，还有古人的这种画竹子的方法。
当然了，很多古人画出来的竹子都是以晴竹为主，当然其他的也都会有，没事大家就多看一看。
那好，今天咱们小二画唠就到这里了，咱们明儿再见。