经典鉴赏丨宋马远《松岩观瀑图》欣赏
宋 马远 松岩观瀑图 26×24.5cm
本图绘一高士酒后半卧在松下，人物情致生动，衣纹用笔简练，笔法学李唐。树石画法谨严，山石主要用斧劈皴，岩石的凝重与水纹柔和的钩法形成强烈对比。山间枝干虬曲，树枝斜出伸展，枝长叶疏，伸展自如，置于大笔渲染的树石之中，生机盎然，更显示出作者提炼形象的功夫。时人将其画松树的这种画法称作是『拖枝马远』画法。这种细节的刻画与粗笔概括的描绘，形成繁与简，柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了作品的艺术魅力。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
马远，字遥父，号钦山，原籍山西河中，后迁居钱塘，是南宋光宗、宁宗、理宗时期的画院待诏，人物、山水、花鸟皆精。他出身于绘画世家，前后五代人都为画院待诏。他初承家学，后学李唐，自出心意，追求高古苍劲的画风。马远先祖马贲在北宋徽宗时即为画院待诏，祖父马兴祖为高宗时画师，父马世荣为绍兴年间画院待诏，兄马逵、子马麟亦为画院画家，真正称得上是绘画世家。
事实上，马远绘画师法李唐，故本画中的山石用斧劈皴，为马远发展、丰富了斧劈皴的技法而别有自己的特点。在画近景中的一块巨石时，马远用笔放纵扫出，笔法劲峭有力，很好地表现了石头的坚硬质感。近景与远景间烟岚弥漫，既空灵又真实，加强了画面的层次感。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
本画作以边角构图对角取势，与马远另一件作品《月下赏梅图》完全相同，对角线构图。画风谨严，笔墨淋漓，气势豪放。马远则利用远近景和墨色浓淡对比，使主题突出，充满着诗一般的意境。根据作品笔墨粗放、老辣、自然流畅的程度来看，本作应是马远画艺成熟时期的山水扇画，十分精美。
马远《松岩观瀑图》的松树画法，与他传世名作《王弘送酒图》、《松风赏月图》、《松溪观鹿图》、《雪滩双鹭图》、多有相同之处，干净利落，笔到意到。另外，从最早的宫中职务作品《松风赏月图》到进御之作《高士观瀑图》，都没有本幅《松岩观瀑图》画得自然流畅，挥洒自由，还有辽宁省博物馆的《松寿图》与本幅《松岩观瀑图》可以并驾驱驰。
本作构图运思精巧，笔法浑厚沉着，疏密有致。构图采用对角线法，与北京故宫博物院收藏的马远《梅石溪凫图》构图完全一致。《松岩观瀑图》的构图与笔法酷似李唐晚期作品《清溪渔隐图》，但比李唐的线条更刚硬。对比大都会博物馆所藏马远《高士观瀑图》，可以看到此图所画巨石老树，其大斧劈皴法，树的扭曲姿态，扭曲处用笔的顿挫和晕染手法以及刚健苍劲的行笔运墨特点，都与《高士携鹤图》极为相似。
本画作中的溪水画法，与克利夫兰美术馆收藏的马远《松溪观鹿图》、《西园雅集图卷》相同，湍急淙淙，喻世间喧闹无比，与人物内心的宁静形成鲜明的对比。静中有动，动中有静。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
人物的画法与马远的《松溪观鹿图》和《寒江独钓图》完全一致，但要比前二图任意挥洒自如一些。另外，此图与辽宁省博物馆所藏马远《松寿图》相比也可看到，二图虽形式繁简不同，但中部所画烟树的笔法、轮廓和晕染水墨的灵动处和笔法特点是基本相同。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
马远清脱的水墨画作演绎着宋人的淡定情怀，折射出千年墨韵又深深引领和影响着明清两代山水画的发展轨迹。郭若虚有云：『世之有论，谓山水有可行、可望、可游、可居者。画凡至此，皆入妙品。』此作营造出了一种『可游、可居』的境界氛围，令观赏品玩者不禁产生『云游居住』之遐想。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
以下转自阴山工作室：
南宋马远《松岩观瀑图》，扇画，水墨绢本，经近代著名鉴藏家史德匿、顾洛阜、王季迁先后递藏。画后落款『马远』，与其『臣』字款作品不同，为南宋画院外非职务作品，并非为奉旨进御之作，而是其业余时间挥毫随性之作。故款署『马远』，而非『臣马远』。
本图绘一高士酒后半卧在松下，人物情致生动，衣纹用笔简练，笔法学李唐。树石画法谨严，山石主要用斧劈皴，岩石的凝重与水纹柔和的钩法形成强烈对比。山间枝干虬曲，树枝斜出伸展，枝长叶疏，伸展自如，置于大笔渲染的树石之中，生机盎然，更显示出作者提炼形象的功夫。时人将其画松树的这种画法称作是『拖枝马远』画法。这种细节的刻画与粗笔概括的描绘，形成繁与简，柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了作品的艺术魅力。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
马远，字遥父，号钦山，原籍山西河中，后迁居钱塘，是南宋光宗、宁宗、理宗时期的画院待诏，人物、山水、花鸟皆精。他出身于绘画世家，前后五代人都为画院待诏。他初承家学，后学李唐，自出心意，追求高古苍劲的画风。马远先祖马贲在北宋徽宗时即为画院待诏，祖父马兴祖为高宗时画师，父马世荣为绍兴年间画院待诏，兄马逵、子马麟亦为画院画家，真正称得上是绘画世家。
事实上，马远绘画师法李唐，故本画中的山石用斧劈皴，为马远发展、丰富了斧劈皴的技法而别有自己的特点。在画近景中的一块巨石时，马远用笔放纵扫出，笔法劲峭有力，很好地表现了石头的坚硬质感。近景与远景间烟岚弥漫，既空灵又真实，加强了画面的层次感。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
本画作以边角构图对角取势，与马远另一件作品《月下赏梅图》完全相同，对角线构图。画风谨严，笔墨淋漓，气势豪放。马远则利用远近景和墨色浓淡对比，使主题突出，充满着诗一般的意境。根据作品笔墨粗放、老辣、自然流畅的程度来看，本作应是马远画艺成熟时期的山水扇画，十分精美。
马远《松岩观瀑图》的松树画法，与他传世名作《王弘送酒图》、《松风赏月图》、《松溪观鹿图》、《雪滩双鹭图》、多有相同之处，干净利落，笔到意到。另外，从最早的宫中职务作品《松风赏月图》到进御之作《高士观瀑图》，都没有本幅《松岩观瀑图》画得自然流畅，挥洒自由，还有辽宁省博物馆的《松寿图》与本幅《松岩观瀑图》可以并驾驱驰。
本作构图运思精巧，笔法浑厚沉着，疏密有致。构图采用对角线法，与北京故宫博物院收藏的马远《梅石溪凫图》构图完全一致。《松岩观瀑图》的构图与笔法酷似李唐晚期作品《清溪渔隐图》，但比李唐的线条更刚硬。对比大都会博物馆所藏马远《高士观瀑图》，可以看到此图所画巨石老树，其大斧劈皴法，树的扭曲姿态，扭曲处用笔的顿挫和晕染手法以及刚健苍劲的行笔运墨特点，都与《高士携鹤图》极为相似。
本画作中的溪水画法，与克利夫兰美术馆收藏的马远《松溪观鹿图》、《西园雅集图卷》相同，湍急淙淙，喻世间喧闹无比，与人物内心的宁静形成鲜明的对比。静中有动，动中有静。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
人物的画法与马远的《松溪观鹿图》和《寒江独钓图》完全一致，但要比前二图任意挥洒自如一些。另外，此图与辽宁省博物馆所藏马远《松寿图》相比也可看到，二图虽形式繁简不同，但中部所画烟树的笔法、轮廓和晕染水墨的灵动处和笔法特点是基本相同。
《松岩观瀑图》为史德匿旧藏。史德匿曾供职于上海海关古玩出口检查部，经手珍品颇多，当时其收藏的共计有十二页宋人扇画，包括今天收藏在大都会博物馆的梁楷《泽畔行吟图》、马远《月下赏梅图》、马远《高士观瀑图》，收藏在克利夫兰美术馆的马远《松荫观鹿图》等，此二图页《高士携鹤图》与《松岩观瀑图》即为其中之二。
其后，这些宋人册页的部分经史德匿分别转入近代著名鉴藏家顾洛阜、王季迁之手。顾洛阜（1913-1988）是近代西方最重要的中国书画收藏家，著有《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》，其藏品多为世界仅有之孤品。他的多数藏品，如马远的《月下赏梅图》都在其晚年转入大都会博物馆。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
此作后转入近代大收藏家王季迁收藏，盖有其白文鉴藏印『季迁心赏』。王季迁，字衡才，号选青，江苏苏州人，是二十世纪最重要的中国古画收藏家和鉴赏家。在上世纪三四十年代，王季迁除先后饱览『过云楼』与『梅景书屋』所藏大量的古代书画名迹外，还随业师吴湖帆结识了庞元济、张大千、冯超然、叶恭绰等人。在王季迁的收藏中，对马远作品尤为珍爱有加。他还仔细分析了马远皴法的师承关系：『马远是师李唐的风格，后来也发展了自己的皴法——斧劈皴。这是一个很重要的皴法，南宋时用得很多。』
马远清脱的水墨画作演绎着宋人的淡定情怀，折射出千年墨韵又深深引领和影响着明清两代山水画的发展轨迹。郭若虚有云：『世之有论，谓山水有可行、可望、可游、可居者。画凡至此，皆入妙品。』此作营造出了一种『可游、可居』的境界氛围，令观赏品玩者不禁产生『云游居住』之遐想。
宋 马远 松岩观瀑图 局部
一门五代的画院名手马远
马远，字遥父，号钦山。河中人（今山西永济县境）。南渡后，侨居杭州。故陈善的《杭州府志》又称他为钱塘人。他的曾祖马贲，本是『佛像马家』之后，宣和年间为画院待诏，长于动物的描写，曾作百雁，百猿，百马，百牛，百鹿等图。在元祜、绍圣间（宋哲宗赵煦年号，公元1086-1095年）早以写生驰名。祖父马兴祖，亦是绍兴画院待诏。工人物，山水，花鸟，尤精于鉴别。高宗每获名迹，多请兴祖鉴定。伯父马公显，和父亲马世荣，在绍兴间任画院待诏，赐金带。兄马逵亦系画院名家。马远的儿子马麟，也得家传，对花鸟画有一定的造诣，与远同在画院中供职。由此可知马远一门五代，画家七人，从曾祖马贲至他的儿子马麟，几都名列画院，为当时的名手。说他是出身于艺术世家，想是非常恰切的。（天津美院 刘金库 教授）