“孤雁出群格”与“孤雁入群格”之浅见

一、“孤雁出群格”

“孤雁出群格”是诗律范畴的概念，又称为借韵。在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字不一定与以下其他韵脚处用字处于同在一部，使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格”。而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。

格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。

最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之'孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫'借韵’，起名号'孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”

示例一

以林逋《山园小梅》诗为例：

“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。”

此诗首句韵脚用的是先韵，而园、昏、魂、樽的韵脚则是元韵字，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。

示例二

《访戴天道士不遇》（李白）：

犬吠水声中，（东韵）

桃花带露浓。（冬韵）

树深时见鹿，

溪午不闻钟。（冬韵）

野竹分青霭，

飞泉挂碧峰。（冬韵）

无人知所去，

愁倚两三松。（冬韵）

示例三

《题西林壁》（苏轼）：

横看成岭侧成峰，（冬韵）

远近高低各不同。（东韵）

不识庐山真面目，

只缘身在此山中。（东韵）

二、“孤雁入群格”

在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。

律诗孤雁入群示例一

鲁迅的《无题》：

惯于长夜过春时，

挈妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，

城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，

怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，

月光如水照缁衣。

此诗末句韵脚“衣”，上平五微，而其他句韵脚（时、丝、旗、诗）属于上平四支，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。

律诗孤雁入群示例二

黄景仁的《言怀》

听雨看云暮复朝，

谁于笼鹤采丰标。

不禁多病聪明减，

讵惯长闲意气销。

静里风怀玄度月，

愁边心血子胥潮。

可知战胜浑难事，

一任浮生付浊醪。

此诗末句韵脚“醪”，下平四豪，而其他句韵脚（朝、标、销、潮）属于下平二萧，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。

在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。

“孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。

邻韵是针对旧韵（一般指平水韵）来说的，新韵没有邻韵。简单的说，就是在平水韵中属于不同韵部，在词林正韵中属于同一韵部的那些个韵（字）。

简单说一下词林正韵。

词林正韵分上中下三卷，平、上、去三声为十四部，这十四个韵部包含平声、仄声（没有入声，入声有单独的入声部），入声为五部，一共是十九个韵部。有几个韵部的平声是没有临韵的，如：第九部、第十二部、第十三部。韵部后加“[半]”的表示有大概一半的字属于该韵部，用这样的临韵要看仔细了，记不住就查一下，免的用错。

END

整理者简介

清客：老顽童一枚。