《历代名瓷图谱》——撑起半部中国艺术史男人的陶瓷品味！ / 四六文摘

明项元汴撰《历代名瓷图谱》的英译本《Chinese porcelain》(卜士礼：Stephen Wootton bushell译编)，介绍据传为晚明项元汴所见所藏宋、元、明诸窑名瓷图片83款，图施彩绘，中英文对照。此书于1908年在英国牛津出版。

《校注项氏历代名瓷图谱》中“宋龙泉窑高足豆水丞”图

此书原作者号称明代大收藏家项元汴，名头够大，他的天籁阁书画收藏富可敌国。而负责重印是书，主持校注参订的两位，在民国收藏界的名头同样响当当。一位是郭葆昌（1879-1942，一说卒于1940年），名义上他挂了一个“校注”的头衔，实际出版此书由他一手包办，并以其斋名觯斋书社印行出版，时间在1931年，一说是为他贺寿庆生而特别制作。另一位是福开森，John Calvin Ferguson（1866-1945），加拿大人，中国通，在中国住了半个多世纪。他是金陵大学创始人，还办报，搞慈善事业等等。此人对中国文物的收藏研究赫赫有名，与盛宣怀、端方等人来往甚密，更是琉璃厂古玩铺的大户。福开森于此书，名义上是“参订”，但因为是中英文出版，相信郭拉他入伙别有深意。顺便说一句，两位当时都是甫成立不久的故宫博物院专家委员。

据说项元汴（1525-1590）编《历代名瓷图谱》为著录窑器图谱之始，书中记项氏平生所见所藏的宋元明诸窑名瓷八十三器，并为之绘录图解。有人说这部项氏稿本原藏于怡亲王府，清末同治年间散出。于是在1885年初，得主欲将原本售于德国驻华公使冯·卜兰德（Max Augus Scipio von Brandt），但精明的冯·卜兰德私下制作副本后，将底本归还了卖主。后英国人布绍尔（Stephen Wootton Bushell）购得原稿并带回伦敦，但不幸毁于1887年的火灾。之后，布绍尔又从临摹过该书稿的画师李澄渊处求得摹本，1908年以此为底本在伦敦出版了英文线装的《历代名磁图谱》。

郭葆昌是在布绍尔一书的基础上，更求得李澄渊的画本，予以校勘整理后重新出版。

据说此书当时每部售价三百大洋，仍洛阳纸贵、一书难求。今天大家不用花一分钱，免费浏览随时查阅。

被誉为「私家收藏史上，无人逾越之高峰」的明人项元汴，个人所藏字画骨董，足以撑起半部中国艺术史。对于其所藏所玩之珍品，今人无不梦寐以观。于是在1908年，英国人卜士礼编译的《历代名瓷图谱》问世，项元汴所见所藏的宋元明诸窑名瓷83件，一一传神再现。赏此图谱，磊落秀逸的线条，加之象形赋彩，历代名瓷的「清空」之美，飘然于纸上，使后世之不可见成为可见。

书中所录名瓷样式经典、美轮美奂：如「具三代之遗风」的宋官窑仿古饕餮鼎、「釉色翠若青葱，制雅色媚」的宋龙泉窑蒜头瓶、「有子久痴翁所做山水笔」的宋哥窑五峰砚山、「初放葵花之色，外黄内白，宜乎酌茗」的明弘治窑娇黄葵花茶杯、「晃白如凝脂，鱼红如腥血」的明宣窑双鱼洗……

以画传神，瓷韵妙现。一如汝窑之秀色，文学无法刻画「雨过天青云破处」的光色夺目，在没有影像年代，唯独图谱，凝聚着旧主的审美素养及赏瓷风尚。欧洲人利玛窦说「中国画只画阳面，故无凹凸，西洋画兼画阴阳面，所以四面圆满」。哪晓得这「无凹凸」的中国画，才最能传递出净瓷之美。

瓷之虚境，由此而生。

郭葆昌是在布绍尔一书的基础上，更求得李澄渊的画本，予以校勘整理后重新出版。他为印这部图谱，可谓不惜工本。据其家人回忆，当时在其北京私宅秦老胡同十一号内专辟一院，动用了很大的人力物力，等于搬了个印刷车间过来。参与其事者，还有张允亮负责校订，张煜全、种恒续、鹿训世、张思珂跑龙套，褚克明负责印刷，邵循慤缮写中文。郭氏一生，对瓷与纸最为讲究，尝言：“世间与人生最关要切之物，惟瓷与纸。二者不可须臾离，且与人相终始。”（摘自傅振伦《郭世五传》一文）

此书纸张，专门于江西福建交界的分水关内外，选匠督造，以新发嫩竹特制而成，白中微黄，薄似蝉翼。书的开本，比现行八开略大，每页的天头地脚，印上乳白色暗纹水印，云水人物花纹中间夹“觯斋制”印记，号称依南唐“澄心堂”遗法施印。封面以黄绸为衣，烫金题字。函套云纹四合，同样用明黄色锦缎，并外加牛皮护封。内页器物依画稿原样五彩精印，赏心悦目。书中卷首加印项墨林小像及其所用砚图。如此精工华美的制作，确实堪称是一件艺术品，当时每部售价三百大洋。

三百大洋在民国年间不是一个小数目，当年可以养活一大家子了。当时北京一个大四合院也只要一千五百大洋，一进的普通小宅院也就是五百大洋左右。即使明清古籍，当时大多也就几十元一部。著名藏书家，合众图书馆创办人叶景葵说，“目前有数百元可以得极珍贵之前人著作数种矣！”（《与顾廷龙书》1939年6月9日）。在张葱玉的日记里，三百元甚至可以买一张四王的作品了。因此据知情者称，郭葆昌这部大书当年除分送国内外大学研究机构以及知己同好外，并没有卖出多少部，留下不少余纸。

后来叶景葵为印行乡贤罗镜泉《恬养斋文钞》，作为合众馆刊丛书第一种行世。顾廷龙认为郭葆昌这种自制纸，纸质在连史、毛边之上，曾经还托北京故宫的朋友邵锐去郭家收购剩纸，欲以印书，先买到一篓二十四刀，关注公众号：老窑。后有中途涨价一节。顾曾感叹，民国以来特别制纸印书者也就两人，郭葆昌外，另一个是关百益，印《河南金石图》《伊阙石刻志》（《顾廷龙年谱》1940年3月4日）。关百益印书用纸系上等净皮夹贡宣，细腻精美的程度比郭氏之纸兀自逊色不少。

书中疑窦丛生，八十多件宋元明名瓷，争奇斗艳，花样百出，与存世瓷器形制款式存在很大差异。很多器形不是直接模仿宋代青铜器图录《宣和博古图》《考古图》，就是凭空臆造、画蛇添足。有的甚至看图就知道是根本不可能烧得出来的，如图10、图49、图81、图82等等。里面的文字虽说不多，但破绽很多。如将黄公望误写为“王公望”（图11），又申时行比作者项子京晚死二十四年，却已著其谥号，这是不可能发生的常识错误。

另外，在器物的定名方面也很不规范，甚至粗疏混乱，同样经不起推敲。如将定窑称为“紫定窑”（图3、14、18、24），祭红误作“积红”（图6），甜白误作“填白”（图21）。图12“宋龙泉窑高足豆水丞”，更是外行，因豆这种器形都是高足的，而且与水丞完全不一样。又如图25“多嘴花囊”，图47“佛指甲茶杯”等名称，很不雅训，一看就不是出自文化人口吻。针对类似错误，郭葆昌在书中曲为辩解，认为是项氏子孙传抄失误而成，有点此地无银三百两。至于卷首的项墨林小像，落款“贾瑞龄摹”，也不知出于何人手笔。历史上好像只有一位贾瑞龄，但他生活在北宋时期，是《营造法式》一书插图的作者。

另外，福开森于民国四年在琉璃厂买到的那方北宋澄泥砚，形如鹅形，配紫檀盒子，据说是墨林山人著书用砚，看起来更有点荒诞不经。传统文人是不用如此花里胡哨的砚台的。喜爱古玩，搜罗明清古籍甚富的历史学者邓之诚，当年曾去燕京大学图书馆专门披阅此书。他阅后也认为：“以予观之，必伪无疑，相传《项图》瓶类最多，称名不一。此仅寥寥二蒜口瓶，其他亦与流传宋元明瓷式不类，伯希和痛诋之，不为无见。”（《邓之诚文史札记》，页76，1936年9月3日条，凤凰出版社，2012年）

因此有人大胆揣测，此书的出笼分明就是古玩商精心策划的一个局。一帮做“洋庄”生意的好事之徒，假托明代第一大收藏家项子京的名头，藉口怡亲王府的秘笈发现，炮制出笼，物色猎物，引诱洋人上当。

可怜布绍尔、福开森等人信以为真，连连中计。历史上，假托项子京的伪书，至少还有两部，一部《宣炉博论》，讲宣德炉的制造与鉴别，作伪的将项氏的生卒年都搞错了；一部《蕉窗九录》，涉及文房、古琴、古书、香料等等，书前还伪造了文彭的序言，《四库全书提要》里已予证伪揭露（参见杨丽丽著，《天籁传翰明代嘉兴项元汴家族的鉴藏与艺术》，页50-51，台湾石头出版，2012年8月）。至于郭葆昌，一代瓷器大家，难道他不知晓这是一部伪书吗？为什么还要花费巨资，大张旗鼓地精印此书？其用心何在？令人颇堪玩味。

郭葆昌，字世五，河北定兴人，古玩行中称呼他“郭五爷”。他十七岁进京，在古玩铺当学徒，掌握瓷器鉴定知识。由于为人机敏，善于辞令，受到袁世凯的青睐，将他留下当差，很快飞黄腾达。袁称帝，派他去景德镇督办瓷器烧造，一举成名。他是瓷器史上公认的殿军人物，对瓷器振兴有过贡献。也因为袁世凯，郭从此发迹，衣食住行，无不铺张浪费，排场很大。他的京城秦老胡同私宅，房屋就多达三百余间。

不过，这位郭五爷发达后倒也是个有脾气、有“腔调”的主。他不忘旧谊，琉璃厂三代古玩商均与其交好，深受爱戴。他又颇有气节，尤其对日本人不买账。曾有日本古玩商山中买到一卷宋代赵子固山水，日商拿来给他看，他夺过手卷，一手拿手枪，一手出支票，“东西是我的了，要命拿支票快走。”山中没法，悻悻而去。

1924年溥仪出宫时将《中秋帖》《伯远帖》偷偷带出，抵押在日本银行。后来当他得知到期未赎时，唯恐国宝失落东洋，花重金赎回收藏，一时传为佳话。日伪期间，郭葆昌没有下水附逆，并与诸多落水好友断交。王荫泰曾经是他的好友，王出任日伪建设总署督办前，郭曾多次规劝，但王置若罔闻，终于当了汉奸。郭就不再与他来往，病重时还拒绝王去医院看他。郭葆昌生前多次表达其珍藏瓷器捐献故宫的意愿，他故世不久，其家人为他实现素志，故宫博物院曾辟专室予以陈列。至于《中秋帖》《伯远帖》在新中国成立后，为政府出资从香港其家人处成功收购，那更是后话。

在生意上，郭葆昌也是内外有别。关注公众号：老窑。他喜欢糊弄洋人，私底下就经常说，赚钱要赚洋人的钱，不能“坑”中国人。据他的外孙马常回忆，“外祖父出卖给外国人的瓷器，有他自己珍藏的真品，也有赝品，甚至还有他自己仿古制作的瓶瓶罐罐。”他向洋人出售瓷器，常常托称瓷器是别人所有，自己只是作为鉴赏家予以推荐。马常的父亲，也就是郭的女婿，本是一个穷小职员，也曾经常被他岳丈西装革履或袍子马褂装扮起来，正襟危坐在客厅里，说某瓷某器是他珍藏，要价多少多少。郭葆昌则从旁对那瓷器进行讲解，加以赞赏。附庸风雅的金发碧眼，往往欣然付出美元英镑，满意而去……

如此看来，这部艳称“民国第一书”背后的猫腻，大可想象。

为便于查阅，本文上篇无对应中英文注释，以下为补上册顺序图录