中国山水画论理与技法,论文九《论焦墨画的笔法与墨法》

焦墨画是不借于水的渗化,靠墨色和线条的变化而作的画。焦墨法是不掺水的焦墨渴笔作画的技法,它是一种古老而又有一定难度的绘画技法。焦墨法包括焦墨的笔法和墨法。

焦墨大师秦国健,开创了“江南风光与平原风景”的焦墨山水新画种,并通过创作实践,总结出与创新画种匹配的新的焦墨笔法与墨法,並以自身创新作品为实例,图文并茂,专题论述有关焦墨画的笔法和墨法。

一,焦墨画的笔法。

1,焦墨画线条的重要性。

线条是中国画的“生命线”,它是中国画区别于其他画种的最显著的特点。焦墨画中,不但靠线条成象,还靠线条来表现它的虚实相生丶疏密相间、阴阳相背,表现山水画的层次感和节奏感,来表现氤氲的自然山水,焦墨画中对线条的运用和表达尤为重要,成为制胜的关键,焦墨画的笔法就体现在焦墨的线条之中。

2,焦墨画的线条用笔。

焦墨画中,无论画轮廓、树干、石块,多以骨法用笔,用笔平缓、力度均匀、持重而行、气韵贯通,不跳跃、不漂浮,线条圆浑沉厚,富有弹性,画树干、画石块都用圆笔、方角,用笔勾勒如字横直,起笔用锋、收笔回转、纂法起迄、实起实收、笔笔送到,首尾衔接。

画溪流,行笔多用“颤”笔,“颤”即有抖动、顿留之意,无论你用拖锋、或逆锋、或滾锋、或三者恰到好处的交替使用,只要你在行笔中有抖动、顿留,即可使瀑布有动感、有厚度,出现自然景观的生动逼真的形象。

3,焦墨笔法的掌控。

焦墨用笔要能控制得住,如“屋漏痕”,积点成线,不疾不徐、笔有回顾、上下映带、起止无痕,线条沉而质厚,用笔有力,有透纸背的力量感和厚重感,如“高山坠石”,笔在纸上运行,沙沙有声,入木三分。各种笔法,如轻重、提按、顿拙、方圆丶缓急等,变化中表现出自己的情感。

4,焦墨的用笔方法。

焦墨的性质决定了用笔方法。以渴笔为主,尤以半干半湿为宜,正如黄宾虹所说:“用渴笔法,最宜腴润”,在运用渴笔的过程中,线条自然会产生丝丝点点,形状各异的白痕,即飞白,飞白的出现,使本來桔燥无味的线条产生笔断意连丶虚实相生的效果。焦墨线条常易起“毛”,这与飞白有异曲同工之妙,有助于产生润泽感,墨线在一波三折中表现出形态美和自然美,形成婉转、灵动、攸扬的韵律。

5,焦墨的创新笔法。

山水画常用渲染的方法,来表现自然山水的绞理和阴阳向背的立体感,以求水墨淋漓之趣,然而焦墨不用水,所以只能靠以皴擦代替渲染,成为焦墨画的主要笔法。传统皴法很多,如披麻皴丶斧劈皴、解索皴、菏叶皴、乱柴皴、豆点皴等,但往往因这些皴法的约束,很难表现自然界的真貌,要想使画面达到“干裂秋风、润含春雨”的效果,皴擦就成了焦墨画的关键,

画家秦国健,从无数创作实践中创建了一种“自然皴法”,取得较理想的效果。但在应用此皴法过程中,画家要突出“笔触”,用笔肚或笔毛似贴又非贴纸面地反复轻擦或轻拂,用笔力度要稳健、含蓄、雄浑、古拙、自然,通过笔触的变化,增加皴擦的质感和润味,以表现苍润的山体和丰富的山石肌理。

运用上述笔法,,须先“立意”,尔后“归乎用笔”,而不是线条平铺直叙,要讲究用笔的意趣、力度、意境和气韵的探索。正如石鲁先生说“线化为笔,以立形质,以传神情,以抒气韵,线虽简,然而以其抑扬顿拙之变而化众美”。

二,焦墨的墨法。

1,焦墨概论。

焦墨为含水量极少或不含水的墨计,即浓墨之杰为焦。在山水画中有提神、画龙点晴的作用。

按传统说法,墨分 : “焦、浓、重丶淡、轻”五色,焦为其一色,焦墨比浓墨更浓,为五色之首。历代的画家总结墨法有“浓、淡、破、积、泼、焦、宿”七种墨法。焦墨法只作为传统墨法中一种,故有说,“焦墨中只有笔法而无墨法”。其实不然,若深入研究体味,焦墨本身至少有七个色度,即有墨点、墨线、墨块、墨灰(快速擦过的焦墨边缘处或较薄的部分),灰色(焦墨渴笔中的中锋重笔效果丿,浅灰(焦墨渴、笔中侧锋轻笔效果),中灰(指在浅灰色中,偶尔出现的墨点或墨线,其色度介于浅灰与灰色之间丿,这焦墨七色的变化极为丰富,充分表现出黑白对比的极致之美,使焦墨呈现出极強的节奏感,具有深邃意境和生动气韵。

2,焦黑的基本墨法一积墨法。

积墨法是一种由浅到浓反复交错、层层相叠的方法。这是历史画家常用墨手段和绘画技法。因为山水画表现物象呈现复杂,一次成象往往难以达到厚润博达的要求。为了使画面更加厚实凝重,故积墨法是山水画家必用之法,可以说不用积墨法难以成山水画。

这积墨法对于不渗水、不加色用纯焦墨渴笔作画显得更为重要,焦墨画就是依靠积墨法,来呈现前面所述的七种墨色,以表现出虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳等层次的变化,积墨法是焦墨画最基本的墨法。

积墨法的特点,必须前一遍干后再画第二遍,才能使画面层次分明、元气淋漓、浑厚华滋,行笔要灵活,无论用中锋,还是用侧锋,笔线都要参差交错、聚散得宜,切忌推叠死板,要注意第一遍与第二遍墨色之差别,以看得出笔痕,做到既要浑然体,又要有笔迹可循。特别是画山沟阴面,多数用中锋圆笔,持重而行,交错叠加,加强墨线、墨块错落有致,山顶和山坡常用墨点复加,不但使画面圆浑厚重,而且给观者带来丰富的意境。

用积墨法画树,浑点从树,由淡增浓黑色爽朗,显得厚重。

用积墨法画云,用笔肚或笔毛有意向的轻擦轻拂,层层叠加,显示云层的厚度來,直至形成自然云层,过渡自然、浑然一体,积墨辅其云气。

3,焦墨另一种墨法一宿墨法。

宿墨,是一种隔一日或数日的墨汁,用宿墨在渲纸上比新焦墨的渗化,多了一种墨韵味,具有空灵简淡的美感,常用于最后一道墨,起到画龙点晴的作用。而焦墨画家常用宿墨來作画,成了焦墨画的一种墨法,用宿墨墨中更黑,还常光泽,黑中发亮,从而加强了黑白的对比,使画面更加神彩焕发。

特别是宿墨中常有渣滓析出,带渣滓的宿墨作画会增加山体皴擦的质感。

但在用宿墨皴擦前,最好把用过的毛笔洗干净凉干,凉干后再使用,避免渣滓污染云层的干净,宿墨用得不好,极而枯梗、污浊,故此用宿墨作画要求具有较高的笔墨功力。

熟练地掌握焦墨的笔法和墨法是提高焦墨画效果的重要途经。

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