簏樵:谈民国十二位名琴师

转自 公众号:梨園雜志

 《立言画刊》将辟胡琴专栏,征稿于予,辞不获已,爰取斯界名手评其得失,以为学者择师之助,其身故者,则附所收唱片,因名“琴镜”云。

 孙佐臣

 谈胡琴者莫不知有孙老元,佐臣其字也。奇古险峻,声若洪钟,学者取以为法,终身可无靡弱之病,然过门托腔有不合时宜处,须稍加改变。高亭公司之陈德霖《孝义节》、《虹霓关》、《彩楼配》诸片,皆由佐臣伴奏者也,更有牌子甚多,不备录。

画家吴天翁为孙佐臣画像

 梅雨田

 与老元同出贾三之门,而蹊径迥别。老元雄伟,梅则温雅,过门平正,不尚花点,专以托腔衬补见长。既增音调之美,复省歌者之力,故随谭鑫培多年,有若水乳。异惜天促其算,中寿而殁,遗作仅百代公司老谭之《卖马》、《洪羊洞》合片一张而已。

 陈彦衡

 胡琴名票,蜀郡世家。清季随宦入都,喜雨田之艺,从而受教,尽得其传。对于老谭腔调所知尤多。名伶余叔岩、言菊朋、票友夏山楼主、许良臣等,皆曾向其请益。旅沪甚久,民二十后忽动乡念,遄返四川,旋即逝世,遗作甚多,如言菊朋之《取帅印》(胜利)、夏山楼主之《朱砂痣》(高亭)等,不及备载。王少楼琴师陈鸿寿、孟小冬琴师王瑞芝皆私淑彦衡者。瑞芝虽票友出身,造诣实出鸿寿之上。

陈彦衡

 李佩卿

 随余叔岩多年,得其指授,发音简净沉着,托腔尤妙,不幸早逝,论者惜之。叔岩唱片除长城公司四张乃朱家夔所拉,余者皆系佩卿伴奏。百代《法场换子》“闯下了塌天祸”及《打棍出箱》“往日里饮酒酒不醉”两句后,过门未能合拍,或出一时大意,未可厚非,恐误学者,故为拈出。

 高联奎

 为乃兄庆奎操琴,虽定弦极高,而发音不亢不窄,足见功力之深,拉快板尤有把握,绝无手忙脚乱之弊。庆奎嗓败家居,改随金少山,未几染病而死。李佩卿琴音略嫌干枯,联奎则初拉极响,久后声渐低微,斯盖不寿之征欤!乃兄唱片皆其遗作。

 陆砚亭

 习呼陆五,宗法孙老,曩随龚云甫,近帮李多奎,可谓拉老旦之专家。手音甚好,喜用花点,每失细碎,且有不稳妥处。

 徐兰沅

 六场通透,博大精深,刚柔得中,韵味悠长,不僻怪,亦不平淡,最便学者。年来随梅郎两游海外,归国后颇厌旧业,锐意经商,设有竹兰轩琴店,并为中和戏院股东,生涯鼎盛,近置宅于永光寺中街,面团团作富家翁矣。

 王少卿

 自孙、梅谢世,兰沅息影,少卿以卓绝之天才,深厚之功力,撷取各家之长,参以个人心得,发扬光大,遂为近日琴坛之盟主。其人精通音律,知工尺生克变化之理,故能详人所略,新颖动听,花点亦繁亦简,非徒以字多取胜。随腔专用烘托之法,不斤斤于吻合,而歌者反能游行自在,精彩倍增,所谓不似之似,一切艺术均以造此境界为极峰。即此一端,足永为学者之矜式,而按弦之轻重适宜,借字之灵妙天成,弓法的顺逆不悖,尤能穷其奥秘。全国风气,靡然景从,效之者尊为王派。近为尚小云罗致之张长林,即其中之杰才,然学力尚浅,如婢作夫人,举止羞涩。若沈某(吴××琴师)则野狐恶道,令人作呕。王氏之徒鸣鼓而攻之可也。

王少卿、郭效青、徐兰沅合影

 赵季耕

 又名济羹,即以左手操琴享名之喇嘛也。曩随徐碧云,为其全盛时期。手音绝佳,刚健婀娜兼而有之。生旦净丑,新腔古调,皆能应付裕如,可谓全才。年来困于烟霞,技渐减退,然为谭富英操弦,颇能聚精会神。兰沅、少卿外,当推独步。

 穆铁芬

 号称梅派,稳练诚不可及,唯喜揉弦及用半音字,颇嫌小家气重。自与程砚秋解约,随章遏云常住津沽。近帮砚秋者,曰周长华,专取老穆之短,无字不揉,发音直如杂技场中河南坠子,恶派之开,铁芬不能辞其咎也。

 杨宝忠

 幼嗜胡琴,鬻歌之暇,用功不辍,尝得陈彦衡指授,并与王少卿相切磋,精熟流利,得未曾有。近弃本业而为马连良之琴师,作风大变,逐字追随,不加衬托,花点纯以繁复为尚,致招讥评。盖以其流入赵桂元之鄙俗一派也。

杨宝忠

 耿永清

 艺能渊博,为文场之全才,惜手音欠佳,碌碌无所表现。杨小楼生时,由其操琴。今年近六旬,赖诸弟子赡养,亦可怜人也。

 以上共刊出十二家,附及者六人,足资学者参考。余如陈一斋、陈久荣、周昌泰、徐芝祥、郎富润、钟剑秋、张九、耿少清等,率皆瑕瑜互见,无可称述。票界名手虽多,不敢妄评。年来旦角皆用二胡伴奏,应运而生者,不乏其人,然除王少卿能自立门户称绝一时外,大都依附胡琴。与司月琴、三弦者同,故不置论。今应红叶先生之约,凡有所论,悉本大公,绝无私见存乎其间,识者鉴之。(《立言画刊》1938年第6期)

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