稀世珍宝 圆明园四十景图
圆明园《四十景图》(局部)
圆明园《四十景图》是我国成就最高的工笔彩画之一,它再现了圆明园全盛时期的壮丽风景,是当时圆明园里100多处园林风景群中独成格局的40处景群。
《四十景图》是根据清乾隆皇帝旨意,在1744年前后,由当时著名的宫廷画师唐岱、沈源等人历经11年绘制而成。画成之后,乾隆为它御笔题诗40首,由工部尚书汪由敦书写。《四十景图》原存于圆明园,1860年英法联军火烧圆明园时,这套彩绘图被侵略者掠走,现存于法国国家图书馆。
上世纪20年代后期,有一位安徽人程演生在法国发现了它,并将它用黑白照片拍摄回来。2003年8月中国国家博物馆花费巨资,在法国翻印了原彩图底版并制成此画卷。
《四十景图》具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。所绘建筑、泉石等景观都为写实风格,题诗意境深远,书法隽永飘逸,诗、书、画达到了完美的统一。
「 九州清晏」
水榭山亭,天然画图。
园林游观,泉石是娱。
「 天然画图」
庭前修篁万竿,与双桐相映。
风枝露梢,绿满襟袖。
「 碧梧书院」
每遇雨声疏滴,尤足动我诗情。
月转风回翠影翻,雨窗尤不厌清喧。
「 杏花春馆」
山亭逦迤,矮屋疏篱。东西参错。
环植文杏,春深花发,烂然如霞。
「 武陵春色」
山桃万株,参错林麓间。
落英缤纷,浮出水面。
「 正大光明」
玉笋嶙峋,前庭虚敞。
回望墙外,林木阴湛。
「勤政亲贤」
秀石名葩,庭轩明敞。
观阁相交,林径四达。
「 镂月开云」
古松青青,暮春婉娩。
首夏清和,最宜啸咏。
「慈云普护」
高阁漏丁丁,春风多少情。
幽人醒午梦,树底浓阴重。
「上下天光 」
凌空俯瞰,一碧万顷。
上下水天一色,水天上下相连。
「 坦坦荡荡」
凿池观鱼乐,坦坦复荡荡。
泳游同一适,奚必江湖想。
「茹古涵今」
鸟语花香生静悟,松风水月得佳朋。
今人不薄古人爱,我爱古人杜少陵。
「长春仙馆」
屋宇深邃,重廊曲槛。
逶迤相接,有梧有石。
「万方安和」
万方归覆冒,一意愿安和。
触景怀承器,瞻题仰偃波。
「山高水长」
重构枕平川,湖山万景全。
时观君子德,式命上宾筵。
「月地云居」
琳宫一区,背山临流。
松色翠密,红墙相映。
「 鸿慈永祜」
春露秋霜,瞻云就日。
实实閟宫,深深元寝。
「汇芳书院」
阶除闲敞,草卉丛秀。
小斋数椽,旁列虚亭。
「日天琳宇」
截断红尘,山光水色。
修修释子,渺渺禅栖。
「澹泊宁静」
槐阴花蔓,蒹葭苍瑟。
青山宁静,绿水澹泊。
「映水兰香 」
数顷黄云黍雨润,千畦绿水稻风寒。
心田喜色良胜玉,鼻观真香不数兰。
「水木明瑟 」
泠泠瑟瑟,非丝非竹。
溪风群簌动,山鸟一声鸣。
「濂溪乐处 」
小殿数楹,流水周环于其下。
想西湖十里,野水苍茫,无此端严清丽也。
「多稼如云 」
坡有桃,沼有莲。
月地花天,虹梁云栋。
「鱼跃鸢飞」
村舍鳞次,晨烟暮霭。
蓊郁平林,鱼跃鸢飞。
「 北远山村」
村落鳞次,竹篱茅舍。
巷陌交通,牧笛渔歌。
「 西峰秀色」
霜辰红叶,雨夕绿螺。
春朝秋夜,把卷读书。
「 四宜书屋」
春宜花,夏宜风。
秋宜月,冬宜雪。
「 方壶胜境」
即境即仙,自在我室。
飞观图云镜水涵,拏空松柏与天参。
「澡身浴德」
人情开涤,日月清朗。
我来俯空明,镜已默相识。
「平湖秋月」
倚山面湖,竹树蒙密。
秋深月皎,潋滟波光。
「蓬岛瑶台」
天上画图悬日月,
水中楼阁浸琉璃。
「 接秀山房」
烟霞供润浥,朝暮看遥兴。
户接西山秀,窗临北渚澄。
「 别有洞天」
长薄疏林,映带庄墅。
几席绝尘嚣,草木清且淑。
「 夹镜鸣琴」
水冲激石罅,琤琮自鸣。
垂丝风里木兰船,拍拍飞凫破渚烟。
「 涵虚朗鉴」
日月出入,云霞卷舒。
远山烟岚,近水楼阁。
「 廓然大公」
平冈回合,禽鸟相呼。
高启北窗,水香拂拂。
「 坐石临流」
潺潺鸣濑,山水清音。
「 曲院风荷」
香远风清谁解图,亭亭花底睡双凫。
停桡堤畔饶真赏,那数余杭西子湖。
「洞天深处」
瑟瑟竹籁秋,亭亭松月夜。
对此少淹留,安知岁月流。
圆明园《四十景图》,是根据乾隆皇帝弘历的旨意,在乾隆九年(1744年)前后,由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。按其绘法不同分为两大类,第一类为工笔彩绘图,仅有一套,原存于圆明园。该图艺术价值高,直观效果好。第二类为墨线白描图,共有3种版本:一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图,有乾隆十年内府行本;二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图,原由孙祜、沈源合绘;三是张若霭绘制的四十景。
如今我们所见到的圆明园《四十景图》彩色图片,是据1983年法国学者赠给中方的乾隆原图底版印制的。
圆明园四十景,是指园内独成格局的40处园林风景群。一个景就是一座“圆中园”或园林建筑群。
乾隆元年(1736年)正月,弘历即传旨如意馆画师冷枚:按康熙朝绘制的避暑山庄三十六景图,为圆明园各“殿宇处所”起稿分景画样。其后不久又改令唐岱、沈源二人绘画。由沈源画房舍,唐岱画土山树石。后来周鲲等人也参与了这套“圆明园大册”的绘制。起初这套图仅绘了33景,乾隆六年增入方壶胜境、蓬岛瑶台和慈云普护 3图,乾隆九年九月又增入鸿慈永祜、汇芳书院、洞天深处和月地云居4图,从而最终成为《四十景图》。《四十景图》为绢本彩绘,各幅图分别附有汪由敦所书弘历《四十景题诗》,共计40对幅,每对幅为右图左诗。每幅图的绢心64×65厘米,连装池绫边为83×75厘米。全图分为上下两册,配楠木插盖匣盛装。首册画页之前分裱雍正书《圆明园记》和乾隆书《圆明园后记》。在上下册各最后一景的图、诗末尾,分别款书“乾隆九年甲子九月奉敕,臣唐岱、沈源恭画”和“工部尚书臣汪由敦奉敕敬书”字样。这套四十景彩绘图,直至乾隆十一年四月,才最终裱成呈进,又经装配木匣之后,在十二年(1747年)六月,奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览。前后历时十一载有余,足见其成图之不易。
《四十景图》具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。它有三个特点:一是此图仅绘一套,无他可求。二是绘工精美,直观效果极佳,这在清宫同类彩图中,是出类拔萃的。三是所绘建筑、泉石等景观,皆为写实风格,只是背景的山石属于写意的。所以看到《四十景图》就如同看到圆明园当时的盛况。它对于中国绘画和园林艺术以及圆明园的学术研究,对于我国的爱国主义教育都有非常的现实意义。
《四十景图》画成之后,由乾隆御笔题诗,由工部尚书汪由敦书写,图画绘工精美,直观效果极佳。所绘建筑、泉石等景观都为写实风格,题诗意境深远,书法隽永飘逸,诗、书、画达到了完美的统一。这是我国成就最高的工笔彩画,是我国绘画艺苑里的一束奇葩。
盛期的
圆明园,除这40景之外,后来还增建了近10处园林风景群,
长春园、
绮春园也分别修建了二三十处风景群。三园共计约为百处景群,但昔日分景绘图者仅此40景而已,这就更加显示出这套彩图的重要历史价值。
1860年,英法联军火烧圆明园时,这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走,献给了法国皇帝拿破仑三世,现存于法国巴黎国家图书馆。
上世纪20年代后期,安徽人程演生先生漫游欧陆时,在法国巴黎国家图书馆的藏品中,偶然见到了这套圆明园《四十景图》彩绘书,不禁“叹为国工胜迹”,且因该图“在我国建筑外交上皆具有很大之痛史,尤非寻常书画名迹可比”,经他多方活动,终于请得馆主许可,由程先生“用摄影术全部传实而归”。后由中华书局用玻璃印刷成《圆明园四十叶》,于1928年公开向全国发行。当时印刷的这套图册,既有图也有诗,保持了原图40对幅的原貌。虽然图幅大为缩小,而且是黑白色的,但中国人却是借助这40幅图,才又重新“结识”圆明园,真是可悲。
以前我们所见到的圆明园《四十景图》彩色图片,是据1983年法国学者赠给中方的乾隆原图底版印制的。
2003年,北京一家公司花几百万元人民币从法国一摄影师手中购得原图底版,又从法国国家图书馆购得《圆明园四十景图》版权在国内的10年使用权,计划绝版发行珍藏画卷2004套。
2004年,《圆明园四十景图》珍藏画卷在京隆重发行。被世人誉为稀世国宝的《圆明园四十景图》绢印彩绘珍藏画卷,1月8日上午在中国国家博物馆西大厅举行发行仪式。中国国家博物馆向中国国家图书馆和中国收藏家协会赠送2004号、0999号《圆明园四十景图》绢印彩绘珍藏画卷。0001号由中国国家博物馆收藏;1860号由中国圆明园学会收藏;1997号由香港特别行政区收藏;1999号由澳门特别行政区收藏;0888号、1888号分别由华人首富李嘉诚、香港巨富曾宪梓收藏。
如今我们所见到的《圆明园四十景图》珍藏画卷,是中国首次发行《圆明园四十景图》绢印画卷。该卷长约28米,宽约38厘米,是世界上最长的绢制彩色工笔画,正在申请吉尼斯世界纪录。画卷包装为红色漆雕太平鼓,寓意盛世太平。画卷由中国国家博物馆、中国收藏家协会监制,绝版发行2004套,国内限量发行800卷,每卷均有绝版编号。由于它蕴含着深厚的历史、文化和艺术价值,因而具有重要的收藏价值。
正大光明前为出入贤良门,左右有东西配殿五楹,分别为茶膳房、御书房、清茶房和
军机处。
正大光明殿面阔七间,进深五间,前后有出廊,灰瓦,
卷棚歇山顶。殿内有雍正帝手书楹联“心天之心而宵衣旰食;乐民之乐以和性怡情”,及乾隆帝所书“遹求宁观成,无远弗届;以时对育物,有那其居”。东壁悬御书《
周书·
无逸》,西壁悬《
豳风图》(至英法联军焚园时,似悬挂圆明园全图)。殿后有寿山,山上有笋石,后移至今
颐和园仁寿殿。
出入贤良门,亦称圆明园二宫门,南向门殿
五间,挂雍正御书“出入贤良”四字匾。门内为七间大殿,内檐高悬雍正御书“
正大光明”四字匾。
本景区为前朝区的重要组成部分,是清帝在园内听政和处理日常政务的场所,功能类似于
紫禁城内的
养心殿。
勤政殿,为南向五间殿前后各接
抱厦三间,外檐悬雍正帝御书“
勤政殿”匾。雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五帝在园内召见群臣
御门听政必在此殿;亦是皇帝平时批省章奏、召对臣工、引见官员和会见外藩王公之所。殿内明间设宝座,后屏风上刻乾隆帝御书《
无逸》篇;后楹高悬雍正帝御书额“
为君难”,东壁陈乾隆帝御制《创业守成难易说》,西壁陈御制《为君难跛》。
勤政殿东面的芳碧丛是清帝经常在夏天办公和用膳的场所;芳碧丛后面是面阔九间、前出抱厦三间的
保合太和殿,殿内设有东西暖阁;再往北就是收藏有各种名贵字画、西洋雕刻和文具的富春楼。东为飞云轩、静鉴阁,北为怀清芬、秀木佳荫、生秋庭。静鉴阁东为
保合太和、富春楼、竹林清响。
本景点为皇帝
寝宫。南面是前湖,与“
正大光明”相隔;北边是后湖。后湖周围有九个人工岛,
九洲清晏就在其中一个小岛上,占地约70万平方米。
九洲清晏最前为圆明园殿五楹,后为
奉三无私殿七楹,
九洲清晏殿七楹。东为天地一家春,西为乐安和,再西为清晖阁、露香斋、无倦斋、茹古堂、松云楼、涵德书屋。西路后于道光年间焚毁,翻建
慎德堂。岛南有
汉白玉石桥两座,左为
金鳌桥,右为
玉蝀桥。
雍正初年起大规模扩建圆明园,此部分景区成为帝王重要的
寝宫区。此处也是“上元三宴”之首宴的地方。和各地衙门,向皇帝呈览贡品、物件、画册的地方。
康熙,
雍正,
乾隆这三个皇帝,当年曾一起在这里赏牡丹(见本诗“犹忆两句”之注)。在帝王时代,这里被看作是“太平盛世”的象征。
主体建筑为一方楼,楼北为朗吟楼、竹萿楼、五福堂、竹深荷静,西为静知春事佳,东为苏堤春晓。
临湖建有朗吟阁和竹薖楼,登楼可远眺西山群岚,中观玉泉万寿塔影,近看后湖四岸风光,景象万千,宛如天然图画一般。这一景的园林植物配置也独具匠心 , 院内有翠竹万竿,双桐相映。
五福堂阴,有玉兰盛开。该株玉兰为圆明园初建时所植,
弘历儿时常至花下游,视其为同庚。此树被称作御园玉兰之祖。乾隆五十一年,弘历年龄已近八十,偶至堂前对花,多有感慨而成诗一首《五福堂玉兰花长歌志怀》,诗成后刻
卧碑之上,立于花旁,并令饰新
轩牖,点缀文石。
碧桐书院
碧桐书院:位于九洲景区后湖东北角,是一座书房。
本景是圆明园较早建成的一组建筑,雍正时期名曰“
梧桐院”。此处四面环山,林木茂密,是一处非常清静的地方。建筑由错落有致,形态各异的大小院落组成,共三进院落,正殿檐下悬有雍正御书“
碧桐书院”匾额。正殿内还设供皇帝休息的床、炕等。碧桐书院是清帝读书、作画的地方,书院周围种植有大量梧桐树。 古人将桐树喻为高洁、正直的象征,认为桐树能招来凤凰,这里桐树森然,凝聚着吉祥、静谧。初夏,桐树满枝,香气阵阵。盛夏,森森桐叶,退避暑气,清静安详, 是一处静室读书的绝佳境地, 雍正帝常年在此读书 。 乾隆皇帝在诗中也曾赞美道“月转风回翠影翻,雨窗尤不厌清喧。即声即色无声色,莫问倪家狮子园。”
本景前殿临后湖,三楹,称“欢喜佛场”。北为楼宇三楹。楼上祭祀
观音,楼下祭祀
关帝。东为
龙王殿。
本景建于
康熙年后叶,景名“
涧阁”。
雍正继位后,圆明园升格为
御园时,风水先生说,正南建立宫门,取向明出治之意;正殿居中央,以建皇极八方拱向。本景处中轴线正北,立
自鸣钟楼,楼高三丈,以应一白水星。
上下天光的主体建筑为“涵月楼”,为临湖楼房,是一座两层敞阁,上下三楹,左右有亭,楼后为平安院。外檐悬挂乾隆御笔“
上下天光”。涵月楼是一组临水的建筑,前半部分延伸入水中,左右两侧各有一组
水亭和
水榭,用
九曲桥连接在一起。这组建筑也因此而极为唯美巧妙。到了
道光七年(公元1827年),上下天光景区发生了极大的变化,原本的九曲桥,水亭和水榭被拆除,主体建筑“涵月楼”也改建为模仿
嘉兴烟雨楼而建造的“
烟雨楼”。
咸丰年间,在
烟雨楼北侧搭建
天棚,并恢复旧称“
上下天光”。
本景建自康熙年间,初称
菜圃,后亦总称春雨轩。
胤禛《
园景十二咏》即有菜圃诗目。雍正五年(1727)二月挂讫“
杏花春馆”、“杏花村”御书匾。在雍正时期被称为杏花村,取唐朝诗人杜牧的诗歌《
清明》中的意境建造,表达的是一种淳朴的田园情趣。乾隆九年(1744)成图时,矮屋疏离,环植文杏,前辟小圃,一派村野景象。乾隆二十年(1755)本景中前部有较大改建,并添建春雨轩殿、涧壑余清宫门及南山得树亭等。还有有翠微堂,城关,绿云酣。馆舍东西两面临湖,西院有
杏花村,馆前有菜圃。仿乡村景色而建,后进行大规模增建,景色更为精致。
仿杭州“
花港观鱼”景,是圆明园中专设的养鱼区,四周建置馆舍,中间开凿大水池。此景位于后湖西岸,堆山低而少建筑小而矮以平坦见长,可将西山景色引入。
坦坦荡荡,三楹,前为素心堂,后为
光风霁月,东北为知鱼亭,凿池观鱼。池周舍下,锦鳞数千头,是皇帝观赏金鱼最佳处,俗称
金鱼池。该景四面环水,西北外侧有山,西、西南、东南均设跨溪木板桥,其北有一造型极其美观之石桥——碧澜桥。该景有池中观鱼的水榭(
光风霁月),有度夏寝室(
半亩园),有进膳的堂屋(素心堂)。
修建于
乾隆四年 (1739) 前后。占地 9000 平方米,建筑面积 3300 平方米。
茹古涵今为
书房。正殿五楹,后为韶景轩、茂育斋、竹香斋。本景共有殿宇、房间、游廊、平台 39 座 148 间 ( 游廊 73 间 ) ,重檐大亭一座,
垂花门一座,随墙门五座。该景为皇帝冬季读书之地,装修较豪华。室内有
楠木樘板,四面窗装饰有
紫檀木窗框,
楠木窗芯。该景盛时植有松柳,竹香斋前为
竹林。
乾隆三十三年 (1768) 有较大的改建。
长春仙馆
长春仙馆:位于九洲景区西南,前湖西面,正大光明殿之西,茹古涵今之南,南邻园墙。
初名
莲花馆。自雍正七年起成为皇四子
弘历的赐居之处,以此自号“长春居士”。
长春仙馆,门三楹,殿五楹,四围山环水绕,进出由木桥与其它景区相连接,是一处园中园式的建筑风景群。岛上是由四个院落组成,其中东院为正院,是一个完整的小四合院,由倒座房、垂花门、东西厢房、正房组成。正房外檐下挂乾隆御书“长春仙馆”。
乾隆四十二年( 1777 )
乾隆生母孝圣皇太后去世,这里便改成了佛堂,以表示乾隆对其母后的思念之情。长春仙馆西边为
绿荫轩、
丽景轩、
春好轩。西有含碧堂、林虚桂静。长春仙馆岛的西岸还建有
御膳房、御茶房、
御药房、太监值班房等。长春仙馆正北跨溪建有
亭桥一座,名曰“林虚桂静”。
建于
雍正初年,旧称万字房。
万方安和轩,造型独特,风景秀丽,四时皆宜择优居住。雍正帝特喜在此园居,乾隆时期仍是游憩寝宫之一,端午节例在此殿侍奉皇太后进宴。
嘉庆帝亦有“万方安和”题咏 23 次。
万方安和建筑平面呈“ 卍 ”字形,整个
汉白玉建筑
基座修建在水中,基座上建有三十三间东西南北室室曲折相连的
殿宇。这里是
雍正皇帝最喜欢的景区,万字房四面临水,中间设皇帝宝座,宝座上方悬挂有雍正御书“万方安和”,西路为一室内戏台,此戏台设计的十分巧妙,唱戏者在西北殿而皇帝则坐在正西的殿内观戏,中间用水相隔。
万字房的东南为一临水码头,皇帝平时来
万方安和一般是坐船直接到此码头上岸。万方安和对岸建有一座十字大亭俗称“十字亭”,十字亭顶还安设一个铜凤凰,十字亭周围栽种了许多珍贵花卉、树种。
过石洞,池北为五楹敞轩壶中日月长,东为天然佳妙,南为洞天日月多佳景。再过山口为桃花坞、桃源深处、绾春轩、品诗堂。
山高水长楼为一座西向的两层楼房,上下各9间;前环小溪后拥连岗,中间地势平坦,是专门设宴招待外藩之处,也经常举行比武赛箭。隔河为土山,平日是圆明园
禁军练兵场所。有乾隆“土墙”诗碑。每年正月在此设宴招待外藩王公,欣赏烟火表演。东有皇子住所“十三所”。
本景正殿五楹,前有方殿,后楼七楹。东为法源楼,再东为静室,西北为
刘猛将军庙。
本景平面为眉月形(眉月轩),内有抒藻轩、涵远斋、随安室,隔溪有“
断桥残雪”,仿
杭州西湖十景。
本景为
佛堂。有中前楼、中后楼、西前楼、西后楼,前后楼间有穿堂,各楼之间以天桥相连。中楼前有八角亭“楞严坛”,东有瑞应宫。
本景宫殿的外型是一个汉字的形状:“田”。“田”的意为耕地,农业是封建帝国的命脉,
皇帝每年都要在这儿举行犁田仪式。
东为曙光楼,北为翠扶楼,西门外为多稼轩,东为观稼轩、稻香亭,东北为溪山不尽和兰溪隐玉,西南为水精域、静香屋、招鹤磴、互妙楼。
本景正殿五楹,西向,东南为钓鱼矶,北为印月池、知耕织。
本景是
圆明园中面积最大的园中之园。园中心是一个被湖面和小溪所围绕的大岛,岛略偏西北,东南水面较广,湖四周被山环绕团团围住,山水连成一片。
正殿九楹,后为云香清胜,东为香雪廊、云霞舒卷,南为
汇万总春之庙。
正殿五楹,周围为稻田。
本景为五楹方殿,四面有门。东为畅观轩,西南为铺翠环流,南有连绵土山,出山口为多子亭。
本景稻田遍布,各房舍名称都与农事有关,呈现浓郁田园景色。有兰野、绘雨精舍、水村图、稻凉楼、涉趣楼、湛虚书屋等建筑。
本景号称园中小
庐山,仿照
江西庐山改建;后垣的
花港观鱼,仿照杭州西湖胜景而建。每年七夕,都在此摆设巧宴盛会。西面隔河为小
匡庐,后有
龙王庙。东为含韵轩、一堂和气、自得轩、岚镜舫。
西峰秀色,西有敝厅及平台,西北石山摩写
庐山景色,山有洞府,称
三仙洞,洞门面西,洞中可容两百人,已塌。
有殿堂5间,正殿称
安澜园,为
乾隆南巡后,仿照杭州湾畔海宁一陈姓
隅园改建。
本景基本建成于
乾隆三年(公元1738年),前部的三座重檐大亭,呈“山”字形伸入湖中,中后部的九座
楼阁中供奉着2000多尊
佛像、30余座
佛塔,建筑宏伟辉煌,是一处
仙山琼阁般著名景观,主题阁楼实为一座
寺庙建筑。亭后过桥为
方壶胜境正殿,为二层楼宇,前后各五楹,前曰哕鸾殿,北为琼华楼,左右为
配楼,之间有
天桥相连。
方壶胜境东为
蕊珠宫。西为
三潭印月、天宇空明、清旷楼、华照楼。
以福海之广象征大海的注而不盈,境域寥廓,包容万物,以福海之清,一波万顷,象征鉴心察己,
澡身浴德。本景正殿澄虚榭,三楹,南为含清晖,北为含妙识。西南为静香书馆。北渡河为望瀛洲、溪风松月、
深柳读书堂。
澡身浴德是一组以
儒家的修身养德思想为意境的景观。它主要由三组建筑组成:以澄渊榭为主的一组三幢临水建筑,澄渊榭北面的望瀛洲,以及再向北土山包围中的
深柳读书堂。望瀛洲在澄渊榭北面,是一个建筑在高台上的方亭,用来眺望福海景观。
深柳读书堂在望瀛洲西北的土山包围中,据称“深柳阴重暑不侵”。此堂建于
康熙年间,
乾隆未
登基前就曾有诗提及“年深柳更深,闻札戚犹今”。
本景正殿三楹,后为流水音,东北出山口为花屿兰皋、两峰插云、山水乐、君子轩、藏密楼。造型上融汇了
杭州西湖平湖秋月和
双峰插云的精华。
五孔桥东侧之高台重檐四方亭为“两峰插云”,亦取西湖景名,是乾隆皇帝重阳登高之处。本景西部庭院,嘉庆时期改建成三卷大殿,增额“镜远洲”。
有文道:“倚山面湖,竹树蒙密,左右支板桥,以通步屐。湖可数十顷,当秋深月皎,潋滟波光,接天无际。
苏公堤畔,差足方兹胜概。不辨天光与水光,结(王加磷右边)池馆庆霄凉,蓼烟荷露正苍茫。白傅苏公风雅客,一杯相劝舞霓裳,此时谁不道钱塘。”
本景共有三个岛,结构和布局根据古代画家
李思训的“
仙山楼阁”画设计;宫门3间,正殿7间,殿前东列畅襟楼,西列神洲三岛,东偏殿为随安室,西偏殿为日日平安报好音;东南面有一渡桥,可通东岛,岛上建有
瀛海仙山小亭;西北面有一曲桥,可通
北岛,岛上建殿宇3间。
接秀山房
接秀山房:位于福海东岸南部,建于1731年(雍正九年)前后。
此处前俯巨湖澄碧,远望西山秀色。
本景区建筑的命名曾有改变;正殿
接秀山房后改悬“云锦墅”额。最南部的院落于1817年(嘉庆二十二年)改建成三卷大殿“观澜堂”。
接秀山房内部装饰全部采用
紫檀木漆器,上面都嵌以金银、宝石、象牙等,这些
奇珍异宝上都镂刻着山水、楼阁、人物、花木、虫鸟。这种装饰,从设计到刻技都由明末杭州一周姓工匠所创始,故称周制,在我国雕刻史上占有重要地位。
建于1730年(雍正八年)前后,时称
秀清村,1739年(乾隆四年)定名“
别有洞天”。后在1751年、1762年和1803年(嘉庆八年)前后,又有多次添建和改建。是座亭台错落、环境幽雅的
园中园。
雍正时期曾在此处开炉
炼丹,
乾隆(1736-1795年在位)、
嘉庆(1796-1820年在位)二帝常在此园居住。
为一座横跨
福海南岸两个小岛的水上桥亭,取
李白“两水夹明镱,双桥落彩虹”之诗意。福海南岸
中部有两个小岛,其岛端形成
海峡,一座
白色石桥横跨于海峡之上,把两个岛连接了起来。桥北是宽阔的福海,
桥南是个港湾
小湖。所谓“夹镜”,是因为这里北面福海的
广大水面,南衔内港,而且二者之间以
圆形拱洞的桥亭飞跨,
结合水面倒影,正象一面圆形的
镜子;所谓“鸣琴”,是指东边山崖上有流泉跌落,冲激于乱石中,发出鸣琴般的声音。
东为
南屏晚钟、西山入画、山容水态,西有
湖山在望、佳山水、洞里长春。在东面的小山坡上建有“广育宫”。
北为惠如春、寻云榭、会心不远,南为临芳众、云锦墅、万景天全。
本景主体建筑北濒大池,园内景色倒映水中犹然两景;另有诗咏堂、菱荷深处等景点。这一景的北半部,是
乾隆中叶,仿照盘山
静寄山庄的云林石室的山石,叠石而成的。人们知道
颐和园的
谐趣园,是仿
惠山寄畅园建的,其实,当时在
圆明园也仿建有
寄畅园。只是两次仿建意境各有千秋。
嘉庆诗赞
双鹤斋曰:结构年深仿
惠山,名园寄畅境幽闲。曲蹊峭茜松尤茂,小洞崎岖石不顽。
建于1727年(雍正五年)前后。
曲院风荷
曲院风荷:位于福海西岸,是九洲景区到福海景区的过渡区域。
南面有湖,湖上有九孔桥。湖西将近一里长的土堤,略仿
西湖苏堤意境,夏秋时节,长湖便是
芙蓉之国。漫步在九孔桥上,行走在堤岸湖边,观赏着立于绿叶之上、摇曳在湖水中的荷花,闻着沁人肺腑的清香,使人超然脱俗。
本景主要为东西二所及
西部南北二岛的
上书房,东北部为清宫画院
如意馆小院,东夹道外侧邻园墙则是长条状
库房院。
福园门内东西有两座院落,为诸皇子园居之所。初时分东北、东南、西北、西南四座住所,称福园门东四所。道光二十六年 (1846) 奏准,福园门东四所大规模改建为东西二所,每所前设垂花门,正房改为前后三层各五间,添建东西厢房五间或三间。