李焕民：《红岩》插图创作点滴（节选）

·11.27.特刊·

《红岩》插图创作点滴（节选）

文/ 李焕民

作家罗广斌、杨益言在美协夜以继日地写作。当他们提出了想请画家们给小说作插图的想法后，这事一拍即合，创作插图的事马上就定下来了。

很快，草图不断涌出，开看稿讨论会，集思广益，进行调整。有些小说里的人物几个画家都画了，经过民主评议，择优而定。有些人物没有人画，需要补上。在创作方法上，提倡现实主义与浪漫主义相结合，至于哪幅“现实”多一点，哪幅“浪漫”多一点，由画家自己决定。在形式上，大家一致决定为黑白木刻，尺寸大小保持一致，在署名问题上，总称为“小说《红岩》插图组画”。

我创作了三幅作品：《许云峰在地牢》《成岗与李敬原》《华蓥山纵队司令》。

《许云峰在地牢》作者：李焕民

《许云峰在地牢》是描写许云峰牺牲前的情景。他已在地牢里关了一年，身体十分虚弱。临刑前，他与特务头子徐鹏飞有一段关于人生观、生死观的对话，非常深刻，动人心魄，然后，他站在石阶上，回过头来怒目而视，叫敌人带路。

这幅插图着重刻画革命者视死如归的气概。许云峰枯瘦的身体挺立于石阶之上，正气凛然，目光如剑，他身后坚硬的石壁，衬托出革命者钢铁般的意志。在地牢的结构方面，我颇费一些心思。小说描写地牢是一条很长的通道，在独幅画中无法体现，于是我把地牢的石阶变成旋转上升的梯形，一方面可以显示出地牢阴森恐怖，另一方面环绕的梯形地牢可以引导读者将视线集中于烈士身上。

后来，电影《烈火中的永生》摄制组到美协大院与我们座谈时，特别和我一起研究了地牢的场景设计。电影放映后，这场戏里就有这幅插图的影子。

《成岗与李敬原》的主题是老一辈革命家对青年革命者的培养和爱护，青年革命者对老革命家的尊重与学习。画面中李敬原戴着眼镜在示范刻蜡版，成岗在细心观察刻的方法。

《成岗与李敬原》作者：李焕民

《成岗与李敬原》的主题是老一辈革命家对青年革命者的培养和爱护，青年革命者对老革命家的尊重与学习。画面中李敬原戴着眼镜在示范刻蜡版，成岗在细心观察刻的方法。

草图出来后，请罗广斌他们看，他们认为构图、人物设计都很好，只是李敬原形象不太满意。罗广斌说：“李敬原的形象应该像刘少奇同志的样子。”这可给我出了难题，当时翻遍各种画报，找不到少奇同志侧面低头的照片，只好琢磨着想着画。作品刻好以后，罗广斌很满意，他说：“嗯，有点像，越看越像。”

小说《红岩》出版以后，反响巨大，罗广斌、杨益言专程到美协大院对画家表示感谢，着重表扬了宋广训设计的《红岩》封面，并对书中所有插图表示十分满意。其中谈到李敬原的形象时说，中国青年出版社的编辑认为，“李敬原刻得像少奇同志”。

“文化大革命”中，刘少奇被打倒，不禁令人担心。因为当初把李敬原刻成像刘少奇的样子，是公开的，万一有人发现，把这张插图和刘少奇扯在一起就麻烦了。幸好没人揭发。不过，我每次看到这幅画时，心情都十分复杂，沉思良久。

《华蓥山纵队司令》我最初的构图是强调其传奇性，画面是在山林之中，隐现一女子持双枪与敌人战斗。在讨论会上，同志们提出，“双枪老太婆”是司令员，不是普通的游击队战士，这样画与她的身份不合。会后，我改成女司令员在森林中。

现在回想起来，当时创作这套插图时，大家将创作过程当做学习革命先烈精神、净化自己灵魂的过程，一丝不苟，精益求精。这就是红岩插图至今依然感人的原因。