诗词课讲义【 词牌 鹧鸪天】

诗词课讲义~词牌《鹧鸪天》

词牌《鹧鸪天》

主讲：尘

一、关于词

1、学习词，首先我们要知道什么是词。词，是诗歌的一种形式，明朝的徐师曾在《文体明辨》中论到词时说到：“调有定格，字有定数，韵有定声”。它又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“琴趣”、“填词” 等等，以两宋成就最高。

2、词的分类。在宋初时只按两类来分，短一点的就叫做“令”，长一点的就叫做“慢”。到了南宋何士信编辑词集《草堂诗余》的时候，按词的长短分为小令、中调和长调。因为唐五代以前的词多数都是比较短的小令，中长调的词是宋以后开始出现的。现在我们分类是按清时号称“西泠十子”之首毛先舒的《填词名解》之说：58字以下的算小令，59-90字范围的算中调，91字以上的称为长调。现在知道最长的长调是吴文英的《莺啼序》共有240个字。

3、词的起源。大致来源有这些：

（1）、清乐（六朝俗乐）。

（2）、里巷小曲（隋唐俚曲）。

（3）、燕乐即宴乐（由楚汉旧声到乐府新声）。

（4）、胡夷之乐（西域音乐）。

（5）、歌辞（文人歌曲）。

综上所述，我们不难知道词这种文学体裁，以《诗经》为代表远古的民歌对它的形成有影响，胡夷里巷小曲“燕乐”对他有影响，汉魏的雅乐、清乐在它的形成过程中留有痕迹，隋唐的乐府及近体诗对它有所影响，它的形成是一个多元素的综合的渐进的渗透式的过程，是其以前各种诗歌体裁的碰撞、融会之后而逐渐成熟的，直至到了宋朝涌现的大量优秀作品为主体，直接影响着中华诗歌文化千年的走向和发展。

二、词的特性。

1.词是音乐文学。词为倚声之作，它比诗的新异之处就在于这种新的诗体可以尽情讴歌，诗言志，词言情，词的音乐属性是它的第一特征。明代胡震亨有言谓之“选词以配乐”、“由乐而定词”乃是其本性也。乾隆年间编的《四库全书总目提要》中为了突出词的音乐本性，称之为“词本管弦冶荡之音”。

2.词的美学意义，重在雅俗共赏。我们都熟悉的那句是“诗庄词婉”， 现在对词的格调一般是以“婉约”和“豪放”两种风格而论的。客观地看，就词体而言，可谓是美学经典载体之顶也。两宋以来，创调数百，列体过千，作家不计其数。其词调繁盛，声律之严密、旋律之多变、风韵实为高雅近俗，已在某种程度诗莫能之过也。它对格律严谨、韵致奇妙、节奏出新等艺术上高难度的要求，均在一切诗歌韵文之上的。词的生命就是乐曲的旋律，其美学意义也是与之密不可分。

3.调与情相合，词与调相应，词，为情思所寄托之诗体。其调如何现在多已不知道，但是调与情感的配合，从以往的词作上看，也可以品味得出的。例如《梅溪词》中的《寿楼春》调，连用四个平声，这个声调浊而低沉，属于悼亡之音，其情表达，在文字的音韵上讲究的也是如此搭配。词的发声、节奏，要皆音的，要分明的，它的严格和巧妙，有时达到令人惊奇的程度。平仄要求极其严格，清浊音要分清，音和声要分明。

三、《词林正韵》韵部声情：

一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江之韵爽朗，四支之韵缜密，

五微之韵蕴藉，六鱼之韵幽咽，七虞之韵细贴，八齐之韵整洁，

九佳之韵舒展，十灰之韵潇洒，十一真韵严肃，十二文韵含蓄

十三元韵清新，十四寒韵挺拔，十五删韵隽妙；一先之韵雅秀，

二萧之韵飘逸，三肴之韵灵俏，四豪之韵超脱，五歌之韵端庄，

六麻之韵豪放，七阳之韵宏亮，八庚之韵清厉，九青之韵深远，

十蒸之韵清淡，十一尤韵回旋，十二侵韵沉静，十三覃韵萧瑟，

十四盐韵谦恬，十五咸韵通变。

四、宫调声情

宫调声情说，最早是元代戏曲音乐理论家燕南芝庵在他的《唱论》提出的“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共计十七宫调。

1、仙吕调唱，清新绵邈。 2、南吕宫唱，感叹伤悲。

3、中吕宫唱，高下闪赚。 4、黄钟宫唱，富贵缠绵。

5、正宫唱，惆怅雄壮。 6、道宫唱，飘逸清幽。

7、大石唱，风流蕴藉。 8、小石唱，旖旎妩媚。

9、高平唱，条物晃漾。 10、般涉唱，拾掇坑堑。

11、歇指唱，急并虚歇。 12、商角唱，悲伤宛转。

13、双调唱，健捷激袅。 14、商调唱，凄恰怨慕。

15、角调唱，呜咽悠扬。 16、宫调唱，典雅沉重。

17、越调唱，陶写冷笑。

五、词牌《鹧鸪天》

1.《鹧鸪天》又名《思佳客》、《于中好》、《思越人》、《千叶莲》等。在《乐章集》中注“正平调”，《太和正音谱》注“大石调”，蒋氏《九宫谱目》入仙吕引子。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧目的结尾处。

2.《鹧鸪天》这个词牌音韵谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。也就是说适用题材极其广泛，可以用于叙事、写景、祝颂、感怀、言志等等。这一点我们首先可以根据它适用的宫调声情，去判断它适合适合表达的情感；其次，可以参考唐宋以后词人大家，看看他们在填写这个词牌所写的词的内容、情调，就可以揣摩出它所适宜表现的感情了。

六、分析词牌

1.《鹧鸪天》的格律规范高度统一，宋代作品中字、句数和用韵都相同，无论是《钦谱》还是《龙谱》都只有一种格式，以晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为定格：

鹧鸪天 双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵 晏几道

彩袖殷勤捧玉钟 当年拌却醉颜红 舞低杨柳楼心月 歌尽桃花扇影风

中中中中中中平韵中平中仄仄平平韵中平中仄中平仄，中仄平平中仄平韵

从别后 忆相逢 几回魂梦与君同 今宵剩把银釭照 犹恐相逢是梦中

中中仄，仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄，中仄平平中仄平韵

2.定格为双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。前段三、四句以对偶为工。当然，你也可以根据需要，把它做成流水对，也就是前后两句成因果关系的对句，也是很漂亮的。那么，工对的话，比如：

晏小山的《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。”以及“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。”

苏轼的《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》:“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”

辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”等等。

3.填这个词牌时我们还要注意，此调以七字句为主，用平韵，其格律与仄起首句押韵的七言律诗极为相似，前段第三、四句对仗也与七言律诗格律要求相同。所不同之处，仅在于此调为换头曲，下阕第一句由七言句改为两个三字句。

因此，《鹧鸪天》完全可以看作是由仄起首句押韵的七言律诗演变而来。其中后段第一句由一个七言句改为两个三字句，这样的变化，使之与七言律诗之音律效果也就大不相同了，也便有我们常说的诗之端正，转而向词的委曲婉致，在艺术效果上也就多了一份流畅、响亮、谐柔之美了。

七、作业

唐刘长卿有诗云：“泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱。今人多不弹。”

本期作业便以“听……”为题，调寄《鹧鸪天》，词林正韵，韵部不限，期待各位老师的精彩！