诗词的语言特性

在说到诗词的时候,静一经常提到一个词,叫“诗性化语言”。那么,什么是“诗性化语言”呢?

简单说就是,适合诗词用语习惯,既简洁明快又不完全符合语法约束的语言。

这样说是不是过于笼统和抽象化了?那好,接下来静一就详细解释和剖析这句话的含义。

首先,诗性语言具有意象性。

“意象性”是诗人体察实际事物后,在头脑中形成的一种独特并加进自己升华或联想后的感觉与情思。

如李白看到庐山瀑布后,立刻写到:“飞流直下三千尺,疑是银河落九天!”一下把“瀑布”和“银河”联系到了一起。

诗性化语言的“意象性”正是诗人在看到实体事物后不是简单的“依葫芦画瓢”,而是在“意象”过程中加进了比喻、拟人、夸张、象征、通感以及矛盾修饰、虚实组合等等修辞手法。

其次,诗性语言具有多义性

所谓“多义性”是指采用象征、暗示、双关等等手法,让语言呈现出多层意思,包括表层意思和深层意思。

如古诗词中常说的东西南北风,表面看是说自然的“风”,但在特定语言环境中往往暗指政治环境和所处境遇。

东风一般指春天的风,但有时又反衬伤感、离别、专制、重大等情绪,例子太多,这里就不一一例举了。

西风、南风、北风也是如此,因为这里重点谈的是诗词语言的多义性,所以就不一一解释了,感兴趣的朋友可以找书或上网查一查。

再次,诗性语言具有跳跃性

诗性语言的这个特点是较其他文学体裁比较特殊的一种表达方式。

就是不需要任何介词、连词等关联词语把古今、中外或不相干的景物组合在一起,表达一定的思想感情。

如“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”各种景物之间不加任何关联词语,甚至毫无关系,但组合在一起,却表达了羁旅之苦和悲秋之恨的思想感情。

其四,诗性语言具有音乐性

所谓音乐性就是节奏感,这就是律诗和绝句要求平仄的主要原因。虽然古体诗和现代诗没有这些限制,但也要有节奏感。诗性语言的节奏感既有内在的音乐性(情绪律动),又有外在的押韵、节拍和声调等等的震撼感觉。

诗性语言还有其他特性,由于篇幅所限,这里就不多说了,静一会在以后或专题或零散的提到。

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