格律诗格式记忆方法：平仄基本句型

对于五言格律诗来说有如下几种句式：

(a)平平仄仄平
(b)仄仄平平仄 
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 
(c)平平平仄仄 
(d)仄仄仄平平 
五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 
(a)仄仄平平仄仄平 
(b)平平仄仄平平仄 
(c)仄仄平平平仄仄 
(d)平平仄仄仄平平 
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字的平仄相反，第六字的平仄又与第四字的平仄相 反，如此反复就形成了节奏感。看每一句的二、四、六字，你就会知道一个慨念，即“仄平仄”和“平仄平”，只有这两种。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不很重要了。

有人要问：为什么七言的(a)句是仄仄平平仄仄平，而不是平仄平仄平仄平，或者是平平平平仄仄平等样式的？它是根据什么来制定的句式？

答：

1，我在第一章里讲过汉语有四声，并分成平仄两声。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。所以不存在四连平、四连仄等现象。也不存在单音节的形式循环出现，如（平仄平仄平仄平）。

2，汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，这就与我们的汉语组词有关，但最重要的是与音律有节奏的变化有关。既然以两个音节为一个节奏单位，这样就出现了如七言的(a)句：仄仄——平平——仄仄平，(b)句：平平——仄仄——平平仄等。

有人要问：既然句式的平仄节奏已定，为什么格式里面还有可平可仄的现象呢？
答：

以两个音节为单位让平仄交错，重音落在后面的音节上。单数音节相比而言显得不很重要了，同时，也说明了我们平时提到的“首句平起平落入韵”格式，“平 起”不是指的第一个字，而是指的第二个字的缘故。为了在写诗的时候方便用词，就出现了单数字可平可仄，但有一些单数字为什么不能可平可仄，“一三五不论， 二四六分明”又如何解释，稍后再讲。

如果还没有听懂的话，我打个比方，我们唱歌或说话的时候，为什么不是从头到尾都是高音，总是时高时低，经常变音，就是这个道理。如果有人总是持续高音唱歌或说话，你一定会说：简直像牛在叫！更何况我们的文字本就有四声，且四声的发音都不一样呢？

有人要问：为什么七言的(a)句是在五言的(a)句的前面加仄仄呢？
答：

因为五言的(a)句是：“平平仄仄平”，我们只能在平平的前面加仄仄，让平仄交替使用，达到声调上的抑扬顿挫。这样就成了“仄仄平平仄仄平”。如果在平平的前面再加平平，就成了“平平平平仄仄平”，这正是写诗大忌的四连平，持续音调，读起来很难听。同时，也违背了以两个音节为单位的节奏变化。其它的五言句式加成七言句式，如此类推。

这里要补充一个问题：

有人要问：既然句式是由平仄交错组合成的，还可以组合成几个句式啊，为什么不要了？
答：

的确是还可以组合几个句式，如五言句式“仄仄平平平”，“平平仄仄仄”，七言句式“平平仄仄平平平”，“仄仄平平仄仄仄”，它们属于“三平尾”和“三 仄尾”，“连三平”和“连三仄”用在句中可以，虽然是持续高音和持续的低音，但后面有不同节奏的声调破解了，读起来有起有落，可达到抑扬顿挫的效果，“连三平”和“连三仄”用在句末，后面再没有不同节奏的声调进行破解，就显得持续高音或持续低音，给声韵造成伤害，切不可。要想达到声韵上的和谐，只有每一句的最后一个字的声调跟它本句的倒数第三字的（即五、七字）声调相对（相反），读起来才能达到抑扬顿挫的效果。

另外，还可以组合成“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”，这个就没有必要了，其原因有两个，一者与“○平○仄仄平平”和“○仄○平平仄仄”几乎相同，最为重要的是破坏了平仄是以两个音节为一个节奏单位进行交替组合句式的原则，开端用“三连平”和“三连仄”，不便于用词造句，因为汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，这个与我们的汉语组词有关，而且对声韵也会产生很大的影响或伤害。
只有这六种句式不可用，而没有用，其它的就没有了。对声韵有帮助的、可以用的而正在使用的只有前面我讲过的八种句式（包括五言和七言）。即使在格律诗里面发现了其它的句式，一律叫做变格。

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