码字的写意追求
绘画是我身上的一块痒痒肉，痒起来就想重拾画笔。
说“重”就是曾有过。
父亲画花鸟，于我有熏染。初中曾师从蚌埠二中美术老师白善诚，他画国画，后来转漫画，国内漫画界画出了名气。后因车祸早逝，非常可惜。
蚌埠师专我们是同班同学。
我后来当面埋怨过这位师长、同窗。
他要我们画静物、画素描，没画一个月就把我画跑了。那样枯燥、拘泥、死板的东西，打死我再不愿意学。
坚持下来的欧家勇、汪伦民同学在蚌埠画出了头。
重启绘画的想法很快便淡下来。
熟识了小城画坛像赵规划、张此潜、周力、张洪、臧跃进、董克文等几位之后，他们的水准和道业叫我渐渐打消了重画的念头。
山高路远，天黑道滑，再无那般气力去追撵；也不想画着玩，没文化的去糟践。
最终内心能平复下来，是因为我想出了曲线画画的法子，拿自己熟悉的文字作墨着色，走画文相通的路子，把描写、刻划变成泼墨作画。
初试即上瘾；没多久，文风大变。
这是一种互动形态，以绘画的技法去想码字的道理，又以码字的体验去悟绘画的境界。
其中一位对我影响尤深，有一段我发现我的文字叫张此潜带跑了、带疯了。
他作画起讫不知其所踪的随性、遂心，充满全无谋划的性灵与笔墨自由。
笔随心意走，破碎了固化的思虑、布局，洋溢出“趣”之真谛。
我如今下笔，便想起张此潜作画，起头了前几句并不知下一段会在哪里，更不知这样的开头，何时、如何去结局。
半是兴奋半是趣意，一任文字在笔下流出。
再无谋篇立意的束缚，也没有起承转合的套式。
松间明月照，照出的却不是清泉石上流，而是几声箫音待天明。
老张敢散、能散、敢乱、能乱的格局给我很大的启发，尝试着也在文字里任性肆意。打头一块团墨，也许它就是个引子，重彩泼墨处却是举重若轻，言犹未尽时突然煞尾。
一个“趣”字作龙头，乱花迷眼，烟云沸腾。
搁笔茗茶，再想复制同等味道的一篇出来却是不能。
意趣具有当下性，走笔时泛起的情绪，跑远了心也就散架了。
中国的文字叫早前的一大批文章家给写死了，写虚脱了。
动辄家国情怀，举手投足皆须俯仰天地，提笔做鸡汤，行文要催泪。
你得是多么顶天立地的身子骨，肚子里装满多少泪点，这路才能走得下去？
再也做不了庸常人与寻常文字，享受不了小俗小雅小确幸的乐趣。
蛐蛐叫，黄鹂鸣，公鸡啼；夹一根大葱吃出了馒头的香气溢。
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声；东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
忽而觉得沉浸在崇高里的虚弱，还不若俗世里一花一木来得真切、亲切。
绘画和文字小品里所说的意趣，就是叫你说话别闪着腰，说大话、套话、空话别咬着了自家的舌头。
别一夜一夜不睡去捉萤火虫，或拿着本书等下雪，要扮作“萤窗雪案”读书的感人。
张此潜有幅肖像画迷倒过我。
我看毕加索的故意变形的人脸画，说声啥玩意掉头就走开了；此潜兄的这张却让我脚底生根。
寥寥几笔，却如神来的勾画，那眼神，那俏皮的发式，那张小嘴，一瞬间的神情精彩绝伦。
妖气、淘气，说是小资却又俗不可耐。
我昨日试着以此等笔法去写意张大师：
渐渐达到高潮，带有几分酒意的张大师开讲故事会。
都是翻江倒海的事情。
年轻时如何喝出风起云涌，万人中取上将军首级如探囊取物。
叙说时眉飞色舞，手舞足蹈；动起真情来声色俱厉。
他人精瘦，中气十足，情绪沸腾起来，四壁有回声。
写罢看，总觉得下笔还是太使劲，和老张的那幅人物存着云泥之别。
笔下还缺少写意的那一份情致和韵味。
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