民藏徐渭字画更为真实

　　徐渭在吸收前代和当代各名家的长处后，在林良、陈淳等人成就的基础上，大胆地将水墨写意画继续向前推进了一大步。他对写意画，在风格上，加强了豪放不羁的特点;在技巧上，加强了以草书入画的用笔技巧和用墨的自 由性;造型上加强了写意性;意境上加强了画中有诗的同一性;构图上加强了诗、书、画、印的有机结合，使写意画更加臻于完 美。

　　徐渭深知要想改变困境，唯有科考一条路可走，明朝时，科举制度已经相当完备，然而或许因为徐渭的思想与八股文的诸多要求有所不符，反反复复，直到二十岁，才中了秀才。

　　徐渭，明代三才子之一，宋代苏轼、文同、姜夔之后又一个全才，文能诗辞书画精音律通戏剧，武能谋兵布阵谈策略定天下，字号颇多，唯青藤道人、徐文长最为人所知。

　　徐渭出生于1521年，是浙江绍兴人，主要成就在诗书画方面。由于在仕途上不得志，到了晚年更是凄凉，徐渭就以靠卖诗书画为生。徐渭在文艺上，所涉及的领域极其的广阔，但是不管在哪一个领域，都有徐渭的身影，他不喜欢按照他人的审美眼光创作，而是以自己的个性，来表现自己对于文艺的青睐之情。

　　故袁宏道称徐渭为“字林之侠客”。他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第 一，诗第 二，文第三，画第四”。他的才气还表现在戏曲的创作之中。他的杂剧《四声猿》曾得到汤显祖等人的称赞，在戏曲史上也占有一席之地。他的诗文书画处处弥漫着一股郁勃的不平之气和苍茫之感。

　　徐渭对水墨画的运用，不过是他在用“黑白”对抗命运的不公;我们对传统中国画主流的误解，不过是时代跟我们开了个玩笑。

　　纵观徐渭书法，人们的印象一定是“乱石铺街”、“一片狼藉”，因为他的作品完全与古代经典作品不同，没有规规矩矩，缺乏规范章法的布局，而是一反常态，由着自己的性子来写。正是因为这样，才成就了他在书法上的诸多贡献。