扬州八怪究竟有几个人？
你以为 “扬州八怪”仅仅八个人吗？NO！NO！NO！它可是囊括了十五只小可爱的庞大集体 。
“扬州八怪”成员
▷陈撰
组合中 年龄最长的老大哥， 十足的清高范儿，从来不以卖画讨生活。小品花卉用笔极简，幅幅清雅。凭着多才多艺，不出玉几山房，也能广交文人雅士，坐拥黄金朋友圈。
▲ 陈撰《花卉图》册 部分
纸本设色 十二开
纵24.5cm 横32.5cm
▷华喦
当时全国画坛卓越的全能巨匠。曾徒步穷游，在证明自己的路上屡战屡败、屡败屡战。下笔兼工带写，花鸟更是一绝，终凭借高超画技扬名天下，也当真是 完美逆袭的代言人。
▲ 华喦《雪驼残雪图》轴
纸本设色
纵128cm 横50.5cm
▷高凤翰
人称 “山东美髯公”，54岁右臂病残，开启左手创作模式，谁料意外收获全新艺术风貌。绘画风格左右分明， 右手秀劲涣散，左手奇崛拙厚，当之无愧的著名后天左撇子。
▲ 高凤翰左手画作 VS 右手画作
《花卉山水图》册部分 /《殿春亭图》卷局部
纸本设色 八开 / 绢本设色
纵29cm 横45cm / 纵36.8cm 横180.5cm
▷边寿民
不爱博取仕途，安于“一妻一妾，卖画自得”的小日子。一套苇间水景房，看清风拂过芦苇，禽鸟水中嬉戏，也是极好的。 精通营销、极富才情的水产题材专业户。
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▲ 边寿民《芦汀翔集》
纸本设色 十二屏
纵194.5cm 横53.5cm
▷李鱓
首任队长，可是做过宫廷画师的人。可惜生性叛逆，力争革新，难被主流认可，两进两出宫廷，最终成为浪迹天涯的 “好色之徒”。别多想，人家只是 创作洒脱纵放、用色大胆而已。
▲李鱓《松鹤延年图》轴
纸本设色
纵173cm 横95.5cm
▷汪士慎
称为 “茶仙”的他，命苦的能挤出水来。前半生遭逢大难，步入老年倾其所有才在郊区买了二手房。无奈造化弄人，身为画家左右眼先后失明。但即便如此仍能 狂草，实在难得。
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▲ 汪士慎《梅花图》册
绢本水墨 七开
纵 22.5cm 横 30cm
▷黄慎
在自古文人雅士，最忌讳钱财这种粪土的大背景下，他光明正大的当起了职业画家。 黄慎更是凭借全面的画技、出众的文学造诣，实现了从“画匠”到“士”的阶级突破。
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▲ 黄慎《苏武归朝图》卷
纸本设色
纵28.5cm 横455cm
▷金农
人家可是 诗、书、画、印、砚样样精通，而且思想前卫，早早组了个“文工团儿”一起去旅游，而且各个身怀绝技，途中享切磋之乐。到了晚年更是自创漆书，专利认证 “金农体”。
▲ 金农《漆书四屏》
纸本水墨
纵84.5cm 横32cm
▷高翔
从未畅游大好河山，山水画却画的意境开阔、清峻秀逸。作为 “石涛死忠粉儿”，面对“爱豆”的离世，他用余生回报。每岁春扫其墓，至死弗辍。 这段深厚的情谊，传为画史佳话。
▲ 高翔《山斋读书图》轴
纸本水墨
纵61cm 横31cm
▷李葂
YZ-BOYS里的神秘人，传世作品极少，典籍记载也不多，所以，我们还是尊重他本人的调性， 让他继续保持神秘吧。
▷郑燮
郑板桥，人民的好公仆，百姓的父母官。作为学历最高的成员，郑板桥可谓是诗书画三绝，自创六分半书，以画竹闻名。还总结了一堆美学理论，留下 “难得糊涂”的传世名句。
▲ 郑燮《牡丹兰花图》轴
纸本水墨
纵189cm 横49.6cm
▷李方膺
颜值担当，官二代一枚。虽然只做过代理知州，却也是“八怪”中最高官职了。三观正，但触怒上司屡被诬告。 正所谓画如其人，他笔下的菊竹梅兰皆是风骨，风中之竹最是劲健。
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▲ 李方膺《墨竹图》册 部分
纸本水墨 八开
纵25cm 横42cm
▷杨法
他奉行 “严于律己，宽以待人”的双重标准，作诗无数只留九首，对儿子却是“零期待”。其篆书曲笔，“抖音”震荡；行书灵动，独具章法，宛如一串串古老的密码，只等你来解答。
▲ 杨法《篆书六屏》
纸本水墨
纵96cm 横16.5cm
▷闵贞
一辈子为父母而活，是著名的孝道模范。12岁双亲离世，成了孤苦无依的小可怜。数遇贵人推荐进京且受乾隆赏赐，却各种无动于衷，一心只想守着父母坟墓度过余生。
▲ 闵贞《洗象图》轴
纸本设色
纵224cm 横120cm
▷罗聘
队中的老小儿，金农唯一的“小徒弟”。辈分虽小，艺术造诣却不输前辈，画技全能无所不工。 《鬼趣图》更是有趣，让他誉满京城。最后因理财能力太差，病倒京城靠盐商赞助。
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▲ 罗聘《鬼趣图》卷
绢本设色
纵41.5cm 横1246cm