扬州八怪画猫（下篇）
汪士慎（1686～1759），安徽休宁人，字近人，号巢林、溪东外史等，寓居扬州，卖画为生，工分隶，擅画梅，精于篆刻，1739年一目失明，自刻“尚留一目看梅花”与“左盲生”等闲章，1751年双目皆瞽，但仍能挥写狂草大字。目前所见汪士慎猫图，仅有两幅。一是1728年作《耄耋忘忧》，绘黑尾黑背白猫，近似乌云盖雪，肥硕程度可与李鱓猫画相比，另绘萱草石蝶等，款识曰：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳。一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。戊申七月九日，近人汪士慎。”一是同年作《猫石桃花图》，画中之猫几同《耄耋忘忧》，却并未望蝶，而是在桃枝之下，湖石之上，貌似休闲，眼睛却盯着左边，不知瞧见了什么。款识曰：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳，一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。戊申九月，近人汪士慎写於七峰草堂并题近句一截。”
尽管汪士慎《耄耋忘忧》与《猫石桃花图》所绘皆为外出玩耍的猫，与诗中所称“傍人安稳卧青毡”不符，有些画家还是喜欢把这首诗题写在自己的猫画上，画的也同样不是“傍人安稳卧青毡”的情景。如黄胄《猫趣图》，绘花丛白猫一只，款识云：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳，一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。汪士慎诗，黄胄仿其意。”
杭州女画家韩敏2001年作《秋色狸奴图》，绘石间花猫与秋叶，款识云：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳。一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。右题古人句也，辛巳年春，缪君携来余于九三年圣诞夜之旧作狸奴图，属补钤印。旧作重现，恍若隔世，自愧不堪入目矣，重画一幅赎过，略得心安。韩敏。”罗聘（1733～1799），字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等，祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州，为金农入室弟子，布衣，好游历，擅长画鬼，人物、佛像、山水、花卉等，无所不工。目前所见罗聘猫图，仅有两幅。一是《猫趣图》，绘有黑白花猫，扭头仰望竹间白蝶，设色精妙，猫与蝶的立体感极强，呼之欲出。款识云：“自唐王摩诘双钩法传于江南，而世之画者多宗蜀主，故黄荃父子擅名，当代黄华老人而下，高房山、李蓟丘、赵松雪诸人，皆工墨竹，铁钩锁之法绝响矣。两峰道人罗聘。”二是《猫王图》，所绘乃黑尾花猫，毛发蓬松，身体夸张地鼓成圆形，脑袋位于中间，虽然不如沈周的猫那么圆，却是威风凛凛，猛如金刚。款识曰：“此天竺猫王也，鼠一见伏地而死，旁观者哑然大笑不止，不知此语出藏经。花之寺僧记。”
类似天竺猫王故事，明代即有。慎懋官撰《华夷花木鸟兽珍玩考?卷之七?西番猫》：“景泰初，西番贡一猫，经过陕西庄浪驿时，福建布政使朱彰，以事谪爲驿丞，彰管其贡，使译问猫何异而上供，使臣书示云：'欲知其异，今夕请试之。’其猫盛罩於铁笼，以铁笼两重，纳着空屋内。明日起视，有数十鼠伏笼外，尽死。使臣云：'此猫所在，虽数里外，鼠皆来伏死，盖猫之王也。’朱彰，原交趾人。”严从简撰《殊域周咨录?第十六卷?撒马儿罕》亦记此事，文字相同；郎瑛撰《续巳编?猫王》（收於《说郛续》卷十四）则删除末句，前几句内容稍异，其余一如前述二书：“福建布政使朱彰，交址人而寓於苏，景泰初，谪爲陕西庄浪驿丞。有西番使臣入贡一猫，道经於驿，彰舘之，使译问猫何异而上供……。”余懋学撰《说颐》卷二《猫王蜂义》亦收此事，之後略加评论。扬州八怪之中的李方膺和高翔，不知有没有画过猫，反正目前尚未找到，但是我们可以把华嵒与闵贞的猫画加进来，因为他们也是扬州画派的画家。华嵒（1682～1756），字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，福建上杭人，擅画人物、动物、山水、花鸟、草虫，一生贫困，以卖画为生，中晚年频繁往来於杭州、扬州，与金农、高翔、李鱓、郑板桥等都有交往。人们常常称赞华嵒擅画动物，却从没有人提到他擅长画猫，这实在不够公平，因为华嵒与李鱓同属画猫大户，光是目前找到的华嵒猫画就在十幅左右。一是1728年作猫石秋葵图，绘有花猫，黑尾黑背，笑意盈盈，比金农的笑猫笑得更加开心，款识曰：“小雨烟中戏药栏，轻毛曾趁午风乾。却来石上窥花影，射出瞳光一线寒。雨窗新罗山人偶笔，时戊申春二月八日也。”
既然以诗书画三绝著称，华嵒就应该尽量在题画时自己写诗，而不是抄改前人作品。但他偏偏要这么干，而且居然抄改到内部人头上，只是目前还难以查清，他抄改的究竟是谁的诗。前面说过，李鱓曾有一幅猫画，款识曰：“小雨烟中戏药阑，轻毛曾趁午风乾。惯从花底窥蜂蝶，射出瞳光一线寒。复堂。”扬州画派之中，有一位与李鱓同岁的画家蔡嘉（1686～1779後），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民、云山过客、菜畦老圃，江苏丹阳人，後侨居扬州，工草书，花卉、山石、翎毛、虫鱼，无一不能，与高凤翰、高翔、汪士慎等交往，还曾与金农、高翔、华嵒等参加邗江吟社，常在画作上写诗，诗句清新，有林下风。蔡嘉曾作《耄耋图》，上绘黑猫、山石、射干，款识云：“小雨烟中戏药栏，轻毛曾趁午风乾，翻从花底窥蜂蝶，射出瞳光一线寒。朱方老民蔡嘉。”考察华嵒、李鱓、蔡嘉所题猫诗，差别在第三句。比较而言，华嵒句不够含蓄且转折突兀，蔡嘉句亦显突兀，李鱓句则更为贴切，故李鱓诗似是原创，但也不排除蔡嘉诗为原创的可能，华嵒诗则应是抄改之作。二是1730年作《猫蝶图》，绘有黑尾黄猫，肥硕可爱，伏於萱草之下，兴致盎然地仰望蝴蝶，款识曰：“庚戌夏日，画於清松山馆之吟秋小阁，新罗山人并识。”
三是1737年作《猫趣图》，绘有黑尾花猫，扒着横斜的树干，身体悬空，随时可能掉落，却是毫不气馁，树上缠绕着开花的薜萝之类，树下有几丛水仙花，款识曰：“饮罢屠苏乐有余，花阴真似小华胥。但敎杀鼠如邱作，四脚撩天一任渠。丁巳年秋朔日。新罗山人华嵒写。”画中另有几行题辞：“新罗嵒妙笔自运，形神毕肖，丹泉。”丹泉，应即河北画家邵开鼎，京东八家之一，1933年重修《昌黎县志?人物志?流寓传》有其小传：“邵开鼎，字丹泉，迁安人。壮年游昌黎，遂家焉。年四十餘无子，平生不衫不履，工绘事，以人物、花卉、博古著名。家赤贫，借笔墨为生活。每作画，悬纸壁间，卧视之，细心安置章法；兴到日画数十张，否则终日不拈笔。性骨鲠，素契合者，为作画谢金多寡不计，或竟不受；所鄙夷者，虽寿以百金，不能得尺幅。尤工诗，有宋人风味，多散佚；今所存《丹泉诗稿》一卷，乃邑人张念祖抄辑而仅存者。”华嵒《猫趣图》中题诗，原为元好问为何尊师《醉猫图》所题二诗之一，全诗见《元好问全集》卷第十三，题为《醉猫图二首何尊师画宣和内府物》：“其一、窟边痴坐费工夫，侧辊横眠却自如。料得僊师曾细看，牡丹花下日斜初。其二、饮罢鸡酥（一作苏）乐有余，花阴真是小华胥。但敎杀鼠如丘了，四脚撩天一任渠。”华嵒对原诗略加改动，倒也无妨，但不该将“鸡苏”改为“屠苏”。屠苏指药酒，鸡苏却是薄荷一类植物，因猫以薄荷爲酒，故称猫嚼鸡苏为饮。四是1741年作《竹雀猫菊图》，绘有双雀翠竹，黑猫秋菊，猫身滚圆，尾若拂尘，菊花或白或红，与黑猫形成强烈对比，一枝白菊，恰在黑猫身后，叶片肥大，白绿黑三色，交互掩映，色彩冲击力超强，富有装饰意味，款识曰：“金风飒飒晓雲轻，西圃秋容尽吐英。岂为白衣争送酒，酡颜篱下醉渊明。辛酉九秋，新罗山人。”
画中题诗，颇为幽默，借用白衣送酒典故，将菊丛醉雀黑猫，比作醉酒的陶渊明，又用一“争”字，暗示黑猫沉醉之深。《猫苑》云，“凢純色，無論黃、白、黑，皆名四時好。”据此，《竹雀猫菊图》中黑猫，可称四时好。
五是1750年作八开《花鸟草虫图》之二，题为《华阴乳犬》，绘有山石秋葵，石下双犬，一卧一立，立者几乎全黑，望向石上黑尾花猫，似在与之交谈：“你咋不戴口罩呢？”“你不是也没戴吗？相距超过三米，用不着戴，傻帽儿！”款识曰：“华阴乳犬，仿宋人点笔。”画中黑犬，天真活泼，神色渴切，好像正在打听消息的小男孩，花猫却神情恬静，不慌不忙，仿佛阅尽沧桑的智者，与之形成鲜明对比。
此猫形象应化自八大山人的一幅猫石图，但将猫身由长改圆。李鱓1753年作《耄耋长寿》与乾嘉年间书画家张敔（1734～1803）1765年作《耄耋图》，同样仿自八大山人的那一幅猫石图。华嵒多次画过《华阴乳犬》，如十开《灵兽册》之三，款识曰“华阴乳犬，仿宋人法”，其中却仅有一只黑犬，并无猫咪。
六是《耄耋图》，三开《花鸟册页》之二，绘有黑尾花猫，扭头望蝶，猫眼与蝶相距不远，眼神如醉，款识曰：“耄耋图。新罗山人澷笔。”
七是《富贵耄耋图》，又名《猫趣图》，绘有山石牡丹，石下有一狮猫，仰望牡丹，期盼蝴蝶。此猫全身皆白，眼圈尽黑，堪比熊猫，不让佐罗。款识曰：“新罗山人，嵒。”画中另有林则徐题辞：“华嵒，字号秋嶽、新罗山人等，善人物、山水、花鸟、草虫、走兽，无所不精，此帧为其中年所作猫趣图，生机盍然，意趣无穷，少穆林则徐，观後敬题。”八是十开《灵兽册》之五，绘有黑尾花猫，卧眠石上，款识曰：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花荫卧，罪过。”如果说金农的猫画款识“猫以捕鼠爲能，日坐石径，岂倦于花阴捉蜨耶”尚有指责之意，华嵒的这幅猫画款识却是明里谴责，暗含怜惜，且语气更为幽默，令人忍俊不禁，所以时常被後代画家引用。如赵少昂1981年为徐悲鸿1943年赠丘堤《猫石图》题辞：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花阴卧，罪过，罪过。悲鸿先生画马，善新时声，尤爱其画猫，神情活泼，此作可以见之。辛酉春二月，赵少昂题。”
张大千1970年自题《花间懒猫》与1971年自题《萱草狸奴》时，皆曾引用此诗，但与赵少昂一样，也对诗句稍作改动：“鼠翻盆，汝不顾，却来花间石上卧，罪过。”九是《群猫》，绘有四只黑尾花猫，好像整过容的小绵羊，款识云：“碧眼乌圆食有鱼，仰看蝴蝶坐阶除。春风漾漾吹花影，一任东风鼠化鴽。”此诗同样并非华嵒所作，而且略有改动，其版权应归劉基所有，收於《全明詩》卷五十五：“《題畫猫》：碧眼乌圆食有鱼，仰看胡蝶坐阶除。春风漾漾吹花影，一任东郊鼠化鴽。”华嵒将“东郊”改为“东风”，不但意思有变，也与前面的“一任”二字不合。
十是作於1752至1756年的花猫柳石图，绘有黑尾花猫，肥硕之极，好像癞蛤蟆，款识曰：“新罗山人写於解弢馆。”华喦是福建上杭人。上杭古名新罗，故华喦自号新罗山人。华喦晚居杭州，将西湖边的几间房屋称为解弢馆：“仆解弢馆之东北，有余地一方，纵横仅可数丈，中有湖石两块，方竹四五竿，金桔、夹竹桃、牡丹、月季，高下相映。自壬申秋，置杖闲居，无关家事，而晴窗静榻，方可娱情。”壬申乃乾隆十七年，故此画应作於1752至1756年，系其晚年作品。另有一幅所谓的华嵒《猫蝶图》，绘有黑尾花猫与蝴蝶，款识曰：“乾隆乙未秋，前三月，华嵒。”乾隆乙未是1775年，而华嵒在1756年即已去世，故此画必属伪作。
顺便说一下，华嵒有一幅《峰虎图》，所绘非猫，但至少算是猫亲戚，画中之虎，愁眉苦脸，伸爪拭泪，可怜之极，身后树枝，立一野蜂，打哭老虎者，必是此辈。闵贞（1730～1788），字正斋，号青乔、青桥、蓼塘、蓼塘居士，祖籍江西南昌，寓居湖北汉口，善画山水、人物、花鸟。有人说他曾流寓扬州，有人则认为他从未去过扬州，但他的绘画风格与黄慎相似，所以也被归入扬州画派。目前所见闵贞猫画有五幅，全是水墨小品，画中仅有猫咪，每幅画的款识都是“闵贞画”。一是《肥猫图》，画中之猫，白胸白脚，口鼻部白色，余皆黑色，勉强可算乌云盖雪，黑尾朝天，如同旗杆。此猫有二奇：一是胸口白毛居然呈长圆形，仿佛挂在黑绒布之上的大鸭蛋，黑白对比强烈；二是竟有两个红脸蛋，又是笑眯眯的，颇具漫画色彩。二亦是肥猫图，画中之猫，一如《肥猫图》之猫，同样在微笑，但并未站立，而是卧在地上，并无红脸蛋。
三是双猫图，画中双猫，一只同《肥猫图》之猫，同样在微笑，但仅用两只前腿站立，而且没有红脸蛋，一只则是黑尾白猫，也在微笑。《猫苑》云，“純白而尾獨黑者，名雪裡拖枪。”故此黑尾白猫应为雪裡拖枪。四是《猫戏图》，画中双猫，一是白爪黑猫，可称踏雪寻梅，一是黑尾花猫，身体近乎白色，类似雪裡拖枪。花猫捂着脸，好像在玩躲猫猫，则黑猫扭头看着别处，好像听到了什么声音。
五是白爪黑貓图，图中之猫，仅见侧影，并非纯黑，可勉强称为踏雪寻梅。至此，目前统计出来的扬州八怪猫画（不含伪作）有：金农两幅，郑板桥两幅，黄慎六幅，李鱓十四幅，汪士慎两幅，罗聘两幅，华嵒十幅，闵贞五幅，蔡嘉一幅，计44幅。这个数字虽然不多，但也不算太少。如果可以看到江苏美术出版社1991年出版的《扬州八怪现存画目》，估计能够从中找出更多猫画，但那书贵得买不起，所以只能根据手头的画册和网上查到的情况进行总结，不但容易挂一漏万，而有可能将赝品列入，这也是没有办法的事，只能等到日後有新发现时再说了。总的来看，扬州八怪的猫画，虽然各有特色，却也有共性，那就是他们多半喜欢画肥猫或圆猫，尤其青睐乌云盖雪、踏雪寻梅或类似之猫。除纯白猫之外，他们笔下的猫，多半都是黑尾。扬州八怪的猫画，往往只为祝寿或单纯写猫之用，即使手法精妙，思想境界却没有提升，中国多数画家的猫画也都是如此，惟有八大山人和徐悲鸿的例外。在中国美术史上，第一个让猫画具有象征意义的是八大山人，他笔下的猫咪往往等于他自己，体现着他的喜怒哀乐。遗憾的是，此後再没中国画家有意识地借猫喻人，直到徐悲鸿画猫，再次赋予猫画以各种象征意义。
