来自生活的美：全山石的油画
➤ 老艺人 34cm×24cm 1980年
每当放暑假的时候，画家全山石就会准备行装，他的心已经飞向了新疆。对于他，新疆已可称得上是他的第二故乡了。这些年来他有计划地每年去一个重点地区，几乎跑遍了整个新疆。去年他去了新疆的和田，那儿是维吾尔族同胞集中居住的地方，是当年丝绸之路上的古都之一。它位于塔克拉玛干大沙漠的边缘、昆仑山的脚下，是古代丝绸之路的必经要道，那里人烟稀少，有的地方几乎没有人烟。在那里居住的维吾尔族同胞形象很有特色：粗犷、纯朴、强悍、健美，妇女们的服装色彩也特别强烈、鲜艳。
全山石就是怀着这样一种要在那大沙漠边上的绿色王国中寻找美、表现美的急切心情，不怕艰难困苦，背着画箱千里迢迢地来到了那里。那里生活条件是艰苦的，需要自己起火做饭；那里水源缺乏，每天需要从很远的地方提水。好在夏天当地的瓜果多，西瓜几乎成了他的主要饮料。每天外出画画，他都会带上一个馕饼和一个西瓜，这几乎成了他的主要粮食。为了在大自然中发现美的意境，为了在维吾尔族的男女老少同胞中寻找美的形象，他对这种天天如此简单的生活方式已经习以为常，甚至自得其乐了。对于这位具有高度艺术事业心的油画家，当场即兴作画，用画笔表现美的形象和美的景色，就是最大的乐趣了。至于生活上再怎么苦，也不在话下。
➤ 和田农民 局部 1984年
说到即兴作画，画家感触很深。他认为就保持对生活的新鲜感觉、记录对象生动的形象来说，当场写生、即兴作画是很有好处的，它可以使画家抓住最主要、最生动的东西加以表现。像《维吾尔族百岁老人》一画，就是全山石即兴画成的一幅速写性肖像画，他用强烈的色彩表现了百岁老人矍铄的精神气质。这位老人是画家有一天在集市上结识的，他给画家讲了过去的生活和现在的变化，他对现在晚年的生活十分满意。画家深深地爱上了这位老人，健康、生动的老人形象吸引住了他，于是他产生了要画这位老人的欲望，老人痛快地答应了。
但画了两个小时后，由于天色已晚，老人要回到十里路以外的家里去，画家只好与老人分别，失去了深入刻画的机会，他一直目送着老人那迈着矫健的步伐走得很快的身影消失在远方，然而恋恋不舍的心情还是久久不能平静。现在，这幅出色的《维吾尔族百岁老人》肖像画，就变成了画家对这位老人的最好纪念。
➤ 塔吉克姑娘 局部 1980年
全山石在《维吾尔族青年建设者》一画中，塑造了新时代的维吾尔族青年一代的经典形象：大玻璃钢窗的背景衬托着这位穿着富有现代感的蓝色牛仔裤和黑色紧身运动衣的维吾尔族青年，他那炯炯有神的眼睛看着右前方，他沉着、老练、健美、忠厚，那被稍稍拉长的身体和健壮的手臂显得格外有力。从他腰里扎的那条具有高光的旧皮带看去，他很有可能还是一名复员军人哩！总之，这位维吾尔族青年是和田新型力量的象征，他是和田的建设者，用双手改造着这里落后的面貌，盖起高楼大厦，使这里朝着新时代迈进。
城市的面貌在变，人的装束在变，他再也不像老一辈那样，穿古老的维吾尔族老人穿的那种大袍，戴伊斯兰教信徒戴的那种小白帽了，他的穿戴全然一新，富有时代气息。在艺术处理上，画家使这个人物既具有地方特色和典型性，又富有时代感。这正是他最大的成功之处。
➤ 民乐 98cm×130cm 1986年
几幅表现和田维吾尔族妇女的肖像画也很有味道：人物形象纯朴而忠厚，色彩强烈而绚丽，背景富有装饰感。她们所具有的美，既不是乌鲁木齐的城里姑娘所具有的那种美，也不是新疆北部伊犁地区的妇女所具有的那种美，而是生活在沙漠边缘、昆仑山下的劳动妇女所具有的特殊的带有浓郁的乡土气息的纯朴之美和健壮之美。全山石不但被和田地区的维吾尔族人物形象所吸引，而且也为这里具有地方特色的景色所陶醉。《沙漠边上的村落》描绘的是这样一幅景象：早上天空中的太阳光辉被大风卷起的沙所笼罩，朦胧的天色，使太阳变得犹如月亮。画家将风沙弥漫的天空作为背景，烘托着沙漠王国边缘上宁静的村落和田野，使作品具有了一种地方特色的诗情画意。
➤ 织毯女工 50cm×61cm 1986年
总之，全山石从新疆和田带回来的写生作品是他在艺术实践中的新收获，这些作品成为画家在艺术上更加成熟的一个重要标志。与他过去被收录在《新疆写生》画册中的欧洲风格作品相比，和田写生在艺术上和技巧上显然更加成熟。
➤ 塔什库尔干农妇 106cm×85cm 2013年
概括起来讲，画家在艺术上有以下几个特点：在艺术实践中，他始终坚持面向生活，走着一条现实主义道路。几年来，他在新疆建立了名副其实的生活基地，在那里寻找美，表现美。新疆各族人民生活中美的闪光，使画家的目光变得越来越敏锐起来，一些别人司空见惯的自然风貌和普通的人物形象，常常激起他抑制不住的内心冲动。他选择的生活之美与他的审美理想和情趣相结合，就必然会产生出具有画家独特个性的艺术作品来。正如罗丹所说：“所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上发现美。”
➤ 塔吉克学生 108cm×80cm 2014年
全山石在人物肖像画中，注重对人物的形象和性格特征的刻画，努力用画笔去揭示人物精神世界的美。他特别注意对人物眼神的仔细观察和描绘，使所表现的人物肖像栩栩如生，各有自己不同的性格特征。这些人物肖像都具有一定程度的典型性。在艺术构思上，他注重对诗情画意的追寻。每幅画虽然是写生，但都是画家对描绘对象的独特感受和理解，他是带着对所表现对象的爱和激情进行写生的。
➤ 昆仑山青年-洛孜伊明 120cm×95cm 2011年
全山石是一个油画技巧纯熟的画家，很讲究作画的章法，注重色彩和笔触的变化。由于技巧熟练，他画画的速度一般较快，落笔准确，放得开，收得住，一口气画成。他的这种技巧很有概括力，画面给观众留下的是异常生动而又新鲜的感觉。他的这些作品，一般画幅都比较大，通常都是在两三个小时内画成的。这就要求画家要有较高的写实技巧和概括能力，要有头脑和手的密切配合，要对描绘对象做全面而整体的观察和表现。
➤ 阿依古丽 50cm×40cm 2008年
全山石认为，一个画家在艺术上要有新的追求，画自己所爱，抒自己所长，要不断地进行艺术实践。正是基于这种思想，多年来他一直挤时间去从事艺术实践，在生活中寻找美，表现美，以使自己的艺术生命长青，而不是想入非非、闭门造车，这种精神在今天特别值得提倡。
➤ 帕米尔养路工人 117cm×68.5cm 2007年
巴金老人说得好：“每个作家从不同的道路接近文学，都是为了寻找到一个机会接近人民；划时代的巨著不是靠个人的聪明才智编造出来的，它是作家和人民心贴心之后用心血写成的；要做一个好作家，首先要做一个真诚的人。”他的教导对画家也同样适用。画家全山石首先是一个真诚的人，因而他也是一个好画家；他的艺术作品是和新疆各族人民心贴心之后，用自己的心血描绘成的，这样的作品自然会有很强的艺术感染力，为广大人民所喜爱。全山石并没有因为自己已取得的成就而满足，他正在不断努力，为攀登新的艺术高峰忘我地工作着。文/谭永泰（美术史论家）
➤ 维族百岁老人买买提 100cm×90cm 2007年
➤ 黎明前 220cm×308cm 2008年
➤ 塔吉克女教师 100cm×80cm 2010年
➤ 拉萨归来 105cm×152cm 2011年
➤ 穿黑背心的阿依古丽 108cm×90cm 2011年
画家档案：全山石，1930年出生。1953年毕业于中央美术学院华东分院；1954年由国家选派赴苏联列宾美术学院深造，1960年毕业获艺术家称号。回国后一直任教于中国美术学院，曾任该院油画系主任、工作室主持人、教务长及国家教育委员会艺术教育委员会委员、中国油画学会副主席等职；现为中国美术学院教授。代表作有《英勇不屈》《井冈山上》《娄山关》《血肉长城》等，并创作过大量反映新疆少数民族风情的作品。出版有《全山石素描》《全山石油画肖像选》《全山石新疆写生》《全山石油画集》等，并主编过俄罗斯及欧洲画家介绍画集50余种。