江山形胜归图写--郭味蕖山水画写生（1）

敦煌莫高窟  1961年

郭味蕖先生是新中国最重视写生的画家之一，他的花鸟画如此，山水画亦是如此。他的山水画早年泛滥宋元各家，笔墨高蹈、浑厚华滋。上世纪五十年代开始以写生阐发新意，创作出一批既有传统笔墨意蕴，又充满时代气息的作品。

兰州黄河水车   1961年

郭味蕖先生是从传统文化家庭走出来的学者、艺术家，他入古出新，具有强烈的使命感。正是他的学者之风、他的文华之心，使这批具有探索性的写生作品达到旁人难以企及的高度。

狮子岭下  1961年

解放后，郭味蕖先生入职中央美院，在深研花鸟画艺术、治学著述的同时，开始山水画新风的探索。他画长城，画北京城关近郊，配以人物，追求新的笔墨表现程式。他最早参加北京市美展的山水画作品《北海泛舟图》，画中湖面宁静，古树参天，游船如织，少先队员穿梭在湖畔林荫间，受到行家的好评。

北海泛舟图   1957年

1955年考察云冈，1959年赴南京、无锡、苏州、太湖，都激起了他表现祖国壮丽江山的创作欲望。期间他还兼任中央美院留学生的山水画教学，使他在革新花鸟画的同时，山水、花鸟齐头并进。1960年为创作人民大会堂山东厅装饰大画，应省政府邀请回山东各地采风；1961年带美院学生去华山、敦煌考察；1962年带美院学生去黄山写生；1963年去四川，由重庆顺江直下武汉，是他肆力山水画革新的重要时期。所到之处，画笔自随，写生创作累累箧笥。

郭味蕖先生以他的学养文心，积筑起天纵才华，使这一时期他的山水画清矫而雄，苍浑而厚，格调高雅，风神独具。于笔墨、色彩、构图、意境、品格深入探索，吐纳古今，发蕴中西，备极章采，多有创格。

青城山色  1963年

烟坞云庄  1961年

古汉桥  1961年

杜甫草堂  1963年

苍山林樾  1961年

伊阙佛迹  1961年

苍龙岭下   1961年

鸣沙山色  1961年