清代篆书名家杨沂孙,书法遒婉俊逸、寓巧于拙!气韵尤胜邓石如

有清一代,碑学书法得到空前的发展,这是自秦汉以后不曾有过的盛况,因为自魏晋开始,帖学书法一度占据主流地位,从者如流。直到清代,随着青铜、碑碣等出土器物的增多,以及在其它各方因素的影响下,终于迎来了沉寂千年的篆隶书法的第二次高峰。而在这其中的篆隶书法名家不胜枚举,其中尤以邓石如一派的影响最为深远,但其中也有一些跳出“邓派”的书家,比如本期课代表要介绍杨沂孙就是其中之一。

杨沂孙的篆书虽是自邓而起,但相较于“邓派”书风却能别出心裁。这主要得益于其独到的文字学研究,他不仅总结概括了清嘉、道以来的金石学成就,还对秦汉后篆隶书法衰颓的原因作了探究。所以杨沂孙另辟蹊径,将金文与小篆相结合,形成了其独特的书风。

杨沂孙的篆书在融入金文、小篆后,在当时“邓派”书风流美婉丽的基础上,增加了金文的端严肃穆,结体也繁简有变、奇正相依。用笔则多以中锋为主,方圆并用,劲健而典雅。

杨沂孙对于自己的书法曾作过如下评论:“吾书篆籀颉颃邓氏,得意处或过之,分隶则不能及也。”意思是如说他的篆书有高于邓的地方,但隶书则不及邓石如。另外也有时人评其篆书“气魄不及,而丰神过之”、“功力甚勤,规矩并备,所乏者魄耳”。

但无论如何,杨沂孙的篆书在今天看来还是值得有所学习的。接下来一起欣赏杨沂孙的书法作品——

杨沂孙(1812-1884),字子舆,号泳春、晚号濠叟、观濠居士,江苏常熟人。道光二十三年举人,官至凤阳知府。清代书法家,工钟鼎、石鼓,尤擅篆书。杨沂孙学篆起与邓石如,但却另辟蹊径将金文融入小篆而独具特色。

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