郭德纲为什么能火起来？除了个人奋斗，也要考虑历史进程

子曾经曰过，国以战立，人以撕红。郭德纲算是很好的诠释了后面这半句的四个字。

郭德纲的相声表演水平好不好呢？确实好，绝对是国内相声演员中比较顶尖的水平，这没有问题。传统相声功底很扎实，说学逗唱样样精通，而且比较接地气，很对现在的观众口味，红是应该的。

但是，有人说他的相声功底已经是目前最好的，这就过了。相声是讲究辈分和规矩的，这大家都清楚。以前他不在主流圈子里，偶尔在公开场合这么说一下，也就算了，后来拜了侯耀文门下，也算是进了这个圈子，就不好这么说了。老先生还多着呢，郭德纲自己恐怕也不敢这么说了。

从郭德纲红起来以后，和他相关的是非就非常多。先后撕过姜昆、北京电视台、侯跃华等等，去年和自己以前的徒弟曹云金也是一顿好撕，最近又和近几年来新崛起的苗阜撕上了。以前还和自己的同行因为台上砸挂的事撕过，一度闹到几乎对簿公堂。

稍微留下一下的话，郭德纲几乎是周期性的和别人撕。与天撕，其乐无穷；与地撕，其乐无穷；与人撕，其乐无穷。郭德纲真是撕人有瘾，乐在其中。

同样都是撕人，但是有性质的不同。

如果说以前他撕姜昆、北京电视台还有点反主流、反体制的英雄气魄的话，撕侯跃华就是纯粹的个人恩怨了，后面撕曹云金和这次撕苗阜，就有点仗势欺人的味道了。毕竟，郭德纲已经不是十年前那个很容易被媒体和主流相声圈子打压的那个郭德纲了，而是名满天下、掌握着大量资源的成功者了。

就像岳云鹏火了之后，郭德纲在访谈中说的那样，以他目前掌握的资源，可以说他想捧红谁就捧红谁，甚至可以准确到让谁哪年哪月哪天红，就能哪年哪月哪天红，分毫不差。

这意味着什么呢？今天的郭德纲已经不只是一个相声演员，而是一个掌握着巨大资源的平台。德云社也已经不再是一个单纯的相声演出团体，而是一个相声红人的批量生产平台。不管这些人水平怎么样，只要能得到郭德纲的支持和信任，就能迅速红起来。

至于有人说，郭德纲把相声带到了一个新高度，这是不是事实呢？一定程度上确实是，也没错。但是，正如一位长者说过的，个人奋斗虽然重要，也要考虑历史的进程。

对今天的很多观众来说，接触相声其实就是从郭德纲开始的，所以容易产生这样一个错觉，这很正常。但这不是事实。并不是郭德纲振兴了相声，而是他刚好赶上了这个时间段。

在郭德纲之前的相声演员，比如姜昆、冯巩这些人，他们都是分属各个国有演艺团体的演员，他们的收入来源主要不是演出，而是单位根据每个人的职称、级别等因素综合考虑后确定的工资。

郭德纲的不同之处在于，他实际上从来没有能够进入这个体系，一直在体制外，无论是郭德纲个人还是德云社，都只能从演出来获取收入。相比之前的全国总工会文工团、铁路文工团等这些老牌的国有演艺团体，德云社就是一个民营企业。

很多人说，在郭德纲红起来之前，相声人才断档，市场很不景气，观众都不爱听相声了。是不是事实呢？确实是事实。但需要注意的是，同样的情况不光出现在相声领域，其它的传统曲艺形式都经历了这个过程。

从1990年代开始，随着社会和经济体制从计划经济向市场经济转型，地方财政受到国企改革和分税制影响而陷入困难，原来作为事业单位的文艺团体纷纷陷入困境，工资发不出来，演员生活困难，不得不通过各种方式自谋生路，比如下海拍电视剧、电影、走穴演出等。

前几年赵本山的团队拍过一个电视剧，也还是乡村爱情的演员，故事主要线索就是反映一个国营二人转剧团那段时间的困难处境。

也就是说，这是体制转型期的特殊时期，遇到困难的不止是相声，戏曲也同样经历了这个过程。

2005年前后，随着经济发展和城市化水平提高，城市文化娱乐产业也开始缓慢回暖，原来的国营文艺团体经过改革，也逐渐找到了自己的生存之道，开始逐步适应了市场化的生存环境。同时，像郭德纲这样的体制外的民营团体也受益于大环境的好转，迅速成长和崛起。

所以，如果稍微留心一下就会发现，郭德纲崛起的过程与戏曲、相声等传统曲艺的回暖基本上是同步的。当时相对而言，德云社和郭德纲经历了多年恶劣的市场环境的磨练，对人情冷暖和市场变化的感知更为敏感，捕捉社会和观众的兴趣的能力更强，所以发展更快一些，成长得也就更快一些。

实际上，赵本山在这方面的成功要更明显一些，也更早，尤其是把个人通过多年积累的资源变成一个平台，通过商业化的运作不断的推出新人，让自己团队崛起成为一个完全不依赖国有体制就能在市场里生存并获得较高收益的文艺团体。只是赵本山近些年来因为一些众所周知的原因，不再抛头露面，而他的团体却仍然活跃在观众的视线内。

随着中国经济的发展和城市化的持续进行，基于城市的文化娱乐产业的发展空间也在不断扩大和发展，这也就是在德云社之外，上海的嘻哈包袱铺和西安的青曲社能够崛起的原因。而且，这两个团体的主事者苗阜、高晓攀都是比郭德纲更年轻的一辈。

如果说郭德纲还经历过转型期的困难，那么嘻哈包袱铺和青曲社则完全是在这个市场已经开始成长之后才出现的，所以他们从一开始就是在市场环境下成长起来的。毫无疑问，类似的演出团体在各地将会如雨后春笋般涌现，更贴近观众的80后、90后演员会不断出现在大家视野里。

尤其是随着网络的发展，传统的电视、报纸、杂志那种平台的重要性在不断下降，垄断地位在不断减弱，更为草根的演员出名获益的机会也在大幅度增加。

而且，随着技术进步和社会发展，演员的更新换代速度也会加快，那种凭几个段子就能红遍全国的现象也将慢慢成为昙花一现的现象，很难持续发展下去，对演员的文化修养和基本功的要求会不断提高。

尤其是对相声来说，必须通过不断的学习和提高自己，不断推出新节目，才能维持和提高自己的市场地位。这是必然趋势。就目前来说，德云社现在推出的这几位，比如岳云鹏、郭麒麟都不具备这个潜质，仍然只能依托于郭德纲的市场号召力生存。