杰长老推荐唱片—歌剧、序曲及精选曲目及唱片二十张（上）

多音乐爱好者在面对如云烟一般的古典音乐曲目和唱片都会很苦恼，不知道该如何选择。因此自己整理了这个系列的文章，给广大音乐爱好者按系列推荐各二十张唱片方便音乐爱好者入门。主要以古典音乐为主，后面也会有电影音乐系列，并对音乐和唱片做一些简单的介绍。以帮助大家更好地欣赏美妙的音乐，得到美的享受！创作不易，希望大家支持！

音乐是拿来听的，再多的解说也替代不了听。古典音乐有一句名言叫”让解说消失“，意思就是其实大部分古典音乐你只需要知道些背景知识就可以了，解说音乐本身其实没有必要而且往往会误导听众。所以本人的解说一向不正经更不正规，随意而为。

音乐尤其是古典音乐是门通向心灵的艺术，一旦入了门，欣赏它其实并没有什么困难。如果不喜欢某个类型某个人，或者觉得不好听，也不要勉强自己。每个人都会有感动自己的那类，但同时也存在不喜欢的那种类型，很正常的（比如我就不喜欢莫扎特的交响曲和大部分歌剧，以及宗教音乐）。完全不需要为此烦恼！

这个清单都是自己根据自己手里的电子版本的音乐曲目选择的。序号也已经按文章介绍的顺序整理好，你可以边看介绍边欣赏。希望大家都能支持网上正版音乐，比如ROON，有一个会员一片广阔的天地就打开了。

曲目及唱片清单大致分为以下几个部分（会根据具体清理的情况作些调整）：首先是发烧天碟二十张，必听交响曲二十张、钢琴协奏曲二十张、小提琴协奏曲二十张、钢琴及小提琴独奏曲（含奏鸣曲）二十张。然后是标题音乐二十张、室内乐二十张、歌剧、序曲及精选组曲二十张、选听交响曲二十张、其它协奏曲及标题音乐二十张，其它二十张。未来还计划出一个电影音乐精选一百张。每部作品和唱片我都尽量简单的作一点介绍，希望有助于欣赏和理解。

由于资料基本都来源于自己的记忆，难免有误，敬请理解！如有疑问，请以网上权威的介绍为准。

歌剧自己能欣赏全剧的不多，本文主要是序曲和部分片段选集。另外也包括声套乐组曲音乐等。

一、莫扎特 费加罗的婚礼

莫扎特在他涉及的每一方面都没得说。他的歌剧是我少有听舒服地听进去的。歌唱的弦律感很强，人声没有吊嗓子的花腔，舞台感很强，虽然我根本听不懂在唱些啥，但也能感觉到剧情，而且很多唱段很好听，也很容易听进去。

费加罗的婚礼的序曲写得太漂亮了，充满灵动性，流畅而生动。能和它相提并论的就门德尔松的仲夏夜之梦了。费加罗的婚礼的选段也相当迷人，尤其是那个著名的唱段，“今宵微风吹拂”，这一段因为在电影《肖申克的救赎》中出现而让人感动不已。

二、莫扎特 唐璜

莫扎特还有另外几部歌剧比《唐璜》更出名，比如《后宫诱逃》，比如《魔笛》，比如《女人心》。不过《唐璜》自己更熟悉一些，很怪，自己明明不怎么听歌剧全剧，但听着《唐璜》却觉得很熟悉和好听，不仅序曲好听，里面的音乐也更流畅，唱段也更为喜欢。

听着歌剧就莫名想起京剧了。西方的歌剧之所以这么多人喜欢，除了剧本多外，更重要的是有像莫扎特、罗西尼、威尔弟、普契尼这些巨匠为之创作出了大量经典的作品，当然还有伟大的瓦格纳。而反观我们的京剧，有哪个著名的剧作家为之创作过什么名作吗？反倒是昆剧，有王实甫、关汉聊、马致远、孔尚任这些为之创作过《牡丹亭》、《西厢记》、《桃花扇》等知名的作品，应该更值得推广才对。

三、罗西尼 歌剧序曲

罗西的歌剧序曲非常好听，果然不愧是天才级的作曲家。这张马连纳的专辑尤其好听，录音也一流。不过，他的歌剧里面的唱段很多吊嗓子的，我就听不下去了。

记得自己大学时曾经有一张罗西尼歌剧唱段的磁带。因为自己当年在长春某桥下面能进到洋垃圾，一进一大堆，很便宜，然后拿到寝室里倒卖，一般流行、摇滚很快就没了。古典要的人少，结果这个没人要，听过两遍，那个叫难听啊。从此对他的歌剧就是怕怕！

四、威尔弟 茶花女

好吧，我承认，我就喜欢茶花女的序曲和祝酒歌两段。其它的唱段感觉还好，不过也有不少吊嗓子的片段，不喜欢，嘿嘿

茶花女的故事自己熟，原因是看过小仲马的著作。可恶的大仲马，干嘛要折散鸳鸯呢（换成自己，儿子找了个著名的交际花，自己也受不了，更何况和自己还有一腿）。

但这种故事写成歌剧电影之类的，就太合适了，哈哈。

五、威尔弟 阿依达

威尔弟这部辉煌的《阿依达》是为了苏伊士运河通航典礼而作的，在此后他十六年未写一部歌剧，可见确实是透支了他的创作能力。老外也喜欢写异国风情的作品，阿依达不用说是发生在埃及的爱情故事。故事很复杂，就不展开写了（那得累死俺的），反正带有异国风情的狗血爱情故事总是能让男人产生各种联想的。这方面普契尼做得最过分。

但音乐是完全的是西方化的，感觉一点异国风情都没有（这方面还是比才牛X，他的卡门那个味真的太正了)。但音乐色彩很好，唱段也一样，辉煌而灿烂，相当好听。就是听不太懂，感觉长了一些。

六、苏佩 轻骑兵序曲

苏佩是奥地人，生于1819年，死于1895年，在18世纪的作曲家里算长寿的了（那个时候西方人的寿命普遍不长，西方的医学水平在那时就一幼儿园未毕业）。活在音乐精彩纷呈的十九世纪，苏佩算是泯然众人的那种，只有几部轻歌剧较为出名，而流传至今的主要是几首序曲。

不过，他的轻骑兵序曲、诗人与农夫序曲等都很著名，也非常好听，轻轻松松可以听进去。我记得卡爷曾经出过一张，不过没找到无损。只找到这张孔泽尔的，选了苏佩、罗西尼和另外几位作曲家的序曲，效果那是真.出色。

七、多尼采蒂 爱之甘醇

意大利花拳绣腿来了。有几位歌剧家非常出名，但自己平时基本上完全没听过。一位是贝里尼，他最著名的是《诺尔玛》，可惜自己没有找到全剧（只有等以后补了）。另一位就是多尼采蒂，意大利歌剧在十九世纪初那是十分流行，后面才转到罗西尼和威尔弟的头上。

多尼采蒂生活的年代和贝多芬是同时代的（比贝圣小一些，1797-1848年），他的歌剧贝圣一定听过，像《爱之甘醇》这么迷人的歌剧，那怕听不懂都能让自己完全轻松的听下去，贝得当年拼命的找剧本，写歌剧。我估计他做梦都想写出如此音乐油滑顺畅有舞台感的歌剧出来，但始终摆不掉贝氏味，结果始终不成功。但其实除了歌剧，贝圣甩了多尼采尼不知道多少条街了。

八、贝里尼 清教徒

由于没有找到贝里尼的诺尔玛，只好推荐他的清教徒了。贝里尼也是活在19世纪上半叶的意大利歌剧大家（贝里尼仅活了34岁，从1801年到1835年，算贝多芬的后来者）。他也算是意大利的花拳绣脚两强之一。清教徒是他最后写的一部歌剧，写的是英国资本主义革命中的事。这个真不重要。

重要的是，音乐很流畅，唱段也很好听，听着感觉花里胡哨。当年那可不是一般的流行，好听是第一元素。当然，对于自己还是有些排斥，不太喜欢吊嗓子。但也能接受，偶尔听听女高音男高音吊嗓子也不错。一般来讲，歌剧对系统要求比较高，但贝里尼和多尼采蒂不是太挑。

九、马斯卡尼 乡村骑士

知道马斯卡尼的乡村骑士除了卡爷这张唱片著名外，就是电影《教父3》上面那一段，跟电影同步得相当符合。乡村骑士的序曲和间奏都非常好听，这张唱片也是卡爷的代表作，录音非常好。

歌剧放好不容易，但真放好了真好听。看着西方的歌剧名作太多了，而我们的戏剧都是些啥。尤其是京剧，名作都不知道是谁写的，而且都是一出一出的，也没有个全剧。

马斯卡尼算是意大利后期歌剧的大家，活得很长，从1863年活到二战结束那一年，老年的他犯了个大错误，居然支持法西斯，而且还为了迎合墨索里尼写了部歌剧《尼禄》，让他名誉扫地。

十、比才 卡门

比才的一辈子非常的悲剧，只活了三十余岁，死的时候贫困潦倒。卡门如此伟大的作品，当年就是没人欣赏，岂非咄咄怪事。当然，这也与卡门这个故事比较开放有关，我记得小时候看过卡门这本小儿书，最后那位为她杀人的西班牙军官好像最后也自杀了吧？

今天，卡门几乎已经成为了最流行的歌剧了。

比才就哪怕一辈子只写过一部卡门，也足以不朽了。卡门里的音乐那是首首迷人，哪怕人声唱段也同样。转眼一百多年过去了，卡门的音乐听着还是那么的现代，富有异国色彩，魅力无穷。以致于小提琴曲改编，打击乐改编层出不穷。

当然，再没有听过古典的人对《卡门》序曲也不会没听过。玛尼亚.卡拉斯是我最喜欢的女高音歌唱家，她的唱演技艺和对角色注入的感情无以伦比。可惜她去世比较早，所以录音并不是太好，但卡拉斯的演唱可以让任何的录音都可无视的程度。

当然，还有个非常重要的原因是：卡拉斯非常的漂亮，而且气质高雅。看她演唱的卡门，你会有代入感。而很多女高音，不是肥就是胖，很多还是丑得不行。看她们演卡门，你根本无法想法为什么台上那个男从愿意为那个肥婆去杀人，去死，哈哈