民国连环画探讨：民国年代的电影写真连环画 / 四六文摘

在民国时代，去电影院看电影可不是一般人可以消费得起的，那时普通剧院的电影票票价在两角前左右，高级点的电影院，比如上海的大光明电影院，票价就很高，最高达一元大洋，包厢更是贵了。
那时上海的普通人收入大约在15块大洋左右，这点钱已经足可养家糊口了。如果普通人全家拖儿带女一起去一家普通影院消费，怕是要花费块吧银元了吧，这对于15元大洋的月收入的家庭，应该开销很大。
在这种情况下，民国时代的连环画的电影写真本应运而生。
民国电影写真连环画的操作通常是这样的，新电影上映后，书商就安排主画的画家和画布景的学徒去观看一到二遍电影，然后回家抓紧绘制，一两日后就有电影写真连环画出现在书摊上。这种连环画的运营方式也就是大家常说的跑马书故事的来源。
关于民国连环画跑马书的本质，在电影连环画王先生行军记的书扉页前言中，画家蒋萍就曾经说，快速制作是为了市场而不是为了敷衍。他们画社绘制的写真版王先生保证是48小时内原创，绝无使用借图和盗用的不法手段。从蒋先生的叙述中，我们至少可以发现，其一，在民国时代，连环画跑马不是我们想象中的画家恶意捞钱，而是因为市场的需求，而且得到读者的认可和欢迎的，这是市场的商业化结果。这和80年代所谓的学院派人民画家的跑马目的完全不同，80年代画连环画就是捞钱，糊弄。其二，民国连环画良莠不齐，不少书商偷梁换柱，用旧图改换门庭变成新的连环画出版以节约时间，但这使得读者不满，产生了一些社会效应。所以不少画社出版商出版新书时必然在开场白加以说明此连环画非偷工减料之作。第三，从中也可看到民国时代的连环画运营商还是十分在乎并考虑消费者的需求和喜好的，不会脱离基础读者，这和80年代的连环画情景又是一大区别。
总体来说，民国连环画确实是谈不上大雅之堂，绘画之作通俗低端为主，然而，民国连环画的亲民性确实实实在在的在其发展过程中完全体现出来了。

下面介绍几本手头的民国电影写真连环画供大家欣赏，这些连环画虽然谈不上精耕细作，作为资料也是十分珍贵的。
第一套，歌声泪痕
这部电影有知名导演吴村执导，著名演员和歌星龚秋霞出任主角，龚秋霞还主唱了插曲白兰花。
连环画歌声泪痕全书分三部，由徐一鸣绘制，兴华书局40年代版。

第二套卖相思
此电影是先有歌曲后有电影，卖相思由百代公司严华为民国著名歌星姚莉量身打造的一首歌曲，也是姚莉的首张唱片。一炮红后，改编成电影。
电影写真连环画卖相思有画家好呆（笔名）绘制，兴华书局40年代版，全书三册一套。
民国连环画中，发现好多以呆字为名的画家，比如，钱少呆，张少呆，张继呆，一呆，好呆，小呆等等，这可能是苏北等地的风俗习惯吧。