​中国戏曲入工笔画，太美！

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戏曲工笔人物画具有强烈的个人风格，其画作既区别性的保有传统工笔画程式技法的审美规范，又不同程度引入西方画系中主张的写实与饱满构图等元素，故其作品富有浓郁的东方情调和明亮的西方意趣。

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小品戏曲人物画中正是抓住了“简”与“神”，每每用兼工带写的技法书写着自己雅逸的内心意趣：单纯、朴素、简括、传神、生动。她用若不经意的线笔表达着剧情中人物之间的关系，更是勾勒出作者意念中活跃的美感。

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小品式的戏曲人物画作相比于时下画坛的大制作、大尺幅，未免显得“寒酸”，但她的画幅虽小，气象却大，盈尺间三两人物闪展腾挪，尤见功力之深醇；场地小，却经营奇、手法厚，反见以短击长、以小见大、以简驭繁、以少胜多之妙。

戏曲人物工笔画，不管是囿于传统画形式的一种即兴的小品式创造，还是努力汲取诚如西方写实主义中的满构图、透视性等法进行改良式创造，在对戏曲人物这一戏曲语言的再创作中，其作品必将在精工之中以“飘逸之美”的中国画最高审美尺度和标准向前行走。