树人说书（04）｜“丑书”究竟丑不丑？
点击上方蓝字关注
写在最前面
书法，小道也，古人视为“余事”。然，小道亦有大境界。君不见：书法相伴汉字而诞生，亦促汉字之发展。三千年时光，已成艺苑之瑰宝；九万里方域，融入国人之生涯。士子以之怡情，帝王以之遣兴。墨分五彩，展览得以扬名；纸呈二色，收藏亦可发财。可以长知识、交艺友，可以消寂寞，养心神。老子曰：玄之又玄，众妙之门。谓之书法，不亦可乎？
余少时习书，至今五十余载，无大成就，有小感慨。老来无事，写字作文，砚磨胸中块垒，笔点书道迷津。说己时有自嘲，发四、五新作，但给自己做广告；论人止于调侃，扯二、三旧闻，亦为他人作嫁衣。读者如能青眼有加，于愿已经足矣；诸君若肯玉指点赞，斯心更是快哉！
谢谢哈！
哈哈
“丑书”，究竟丑不丑？
书法大家教你识“美丑”
白
1
第04期
作者 刘树人
刘树人，中国书法家协会会员，江苏省甲骨文学会副会长、书画院院长，江苏省书法家协会会员，上海市殷商甲骨文研究院副院长，上海吴昌硕艺术研究会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。曾任驻沪某部政委，大校军衔。
曾参加全国首届楹联展、第六届中青年展、中日第20届自作诗书法交流展、全军中国书协会员优秀作品展、江苏林散之奖书法三年展、上海书法晋京展、西泠印社首届楹联展、《书法》杂志第三届全国“百强榜”等重要展览。出版《刘树人书法集·自撰楹联卷》、《金声石韵·刘树人书法作品集》、《书法入门十八法·张黑女墓志》、《当代最具潜力书法家·刘树人》等，发表关于书法艺术的文章十多万字。
前段时间，著名书法家沃兴华先生原定在四川成都举办书法展，因“意想不到的原因”不办了，由于他的《致歉信》语焉不详，书法圈一时猜测四起：是否因为他写“丑书”而遭到打压？有人当即批评：“四川书法生态环境堪忧！”著名书法家曾翔惺惺相惜，“流着眼泪一口气刻完了一百方“沃展叫停”陶印！”后来搞清楚是在展览接洽合作上发生的问题，一场茶杯里的风波遂平息了。
书法界、以及社会上关于“丑书”的争论已有二、三十年，一直褒贬不一。许多年前也曾有人说我的字像小孩子写的，不好看。只是我不如沃老师有名，所以引不起风波。我认为，所谓“丑书”，其实是一种不科学的、或者说是外行人的说法。咱们们真正搞书法艺术的（呵呵！），眼睛里只有写得好的书法与写得差的书法，写得好的“丑书”，也是好的书法；写得差的“美书”，哪怕自认为是王羲之的“传人”，也仍然是丑书。
那么，什么是好的书法？或者说，怎样评价一幅书法作品是好还是差呢？我的观点：达到了一定的艺术难度、深度和高度的，就是好的书法，反之，就是差的书法。记得十几年前曾拜访上海著名老书法家王伟平，王老师说，我们看书法，是要看难度的。所谓看难度，就是看基本功达到的水平。各种艺术都有难度，都有技术的门槛。不讲难度，没有基本功训练，就是卡拉ok了。
所谓深度，就是看书法家对书法的思考、理解如何，深刻还是肤浅？有自己的独立思考还是人云亦云？这集中表现为作品的格调。好的书法，格调或高古拙朴，或典雅清秀，差的书法就一个字：俗。格调的俗与不俗，要具备一定的审美素养才能分辨。
汉字是书法的表现对象，其结构到唐代基本定型。人称汉字是方块字，实际是长方形，字的重心略偏上，结构大都为上紧下松。对汉字的这种审美，一千多年来已经潜移默化为中国人的普遍意识。而唐之前的魏碑汉简以及隶书等字体，略呈扁方型，字的重心居中甚至偏下，结构有时上松下紧，像大头娃娃，普通人对这些字平时看得很少。而写碑的书法家有时再运用艺术夸张手法，进一步变形、甚至解构，以求面目新奇，许多人包括一些书法家对此接受不了，自然便觉得“丑”了。
在一定意义上说，“丑书”实际反映了碑学书家对当代书法的一种审美思考和探索。有的书法家机械地抱着王羲之或苏黄米蔡，没有思考，不辨妍媸，甚至放大经典书家的一些不好的习气，作品写得俗气满纸，还自以为“继承传统”了。所以评价书法的好与差，并不是看写得“丑”还是“美”，而是看写得“俗”还是“不俗”。以俗为美，是真正的丑书。
好的书法，除了有难度、深度，自然还要有高度。高度表现为在艺术造诣上超越同时代人，艺术风格在传统基础上有创新，具有书法史意义。比如林散之以隶入草，在草书的发展史上独树高标，所以被誉为“当代草圣”。
当下书坛厚古薄今的氛围较浓，认为今人难超古人。其实，按照辩证法的观点，传统是一个不断创新的过程，今天的传统都是当时的创新。随着时代的发展，当代书法家视野更开阔，比如甲骨文、简牍书，以及新发掘的墓志等，清代以前的书法家都没看见过。由于印刷术的发达，许多难以一见的经典书作也摆上了书法家的案头。这些新发现、新资料，都是当代书法家发展创新、超越前人的极好的物质基础，不过这个问题有点大，一下子说不好，就此打住吧。
精彩回顾
责任编辑：财宝哥
文字撰写：刘树人
书法作品：刘树人
期刊总数： 449期