论小品石组合的审美创造——艺术性（上）

本文从小品石和小品石组合的界定入手，就小品石组合的表现形式、形式美的构成和艺术美的创作过程等方面加以阐述。

 壹 

小品石和小品石组合

小品石的“小品”是一借用词。《辞海》对小品的释义是：“文体名。随笔、杂感等短小文章的通称。特点是深入浅出或简明生动。”所以，冠以“小品”之名的石头有两方面的涵义：一日“小”，通常是指尺寸大小，其几何尺度当在几公分至十几公分之间；二曰“品”，有可品之意，应有以小见大的内蕴之美。

观赏石融自然美与艺术美为一体。如果说自然美重在审美发现的话，那么艺术美则重在审美创造。观赏石的审美创造包括意识方面的命题、赋文等和物质方面的组合、配座、展示环境等。对于小品石而言，因其小而精，特别便于也特别利于组合观赏，因而小品石组合成为当今小品石审美创造最重要的内容。

图1：守望 | 陈国福 藏

小品石的组合是以两枚或两枚以上的小品石为材料组成一组或多组有关联的小品石群体的艺术创作。组合群体之间的关联度有的很高，达到了缺一不可、非你莫属的地步（如图1）；有的则较松散，可以替代（如图6）。

小品石一经组合，其审美意蕴会发生很大的变化，尤其是那些关联度很高的。小品石组合的魅力，在于1+1>2的审美增效作用和创作者的审美理想得以实现的一种成就感。

图6：万里江山 | 陈胜勋 藏

 贰 

小品石组合的表现形式

我们可以从不同的角度区分和解析小品石组合的表现形式,以对其有一个全方位的了解。

1．按组合石之间的空间关系可以分为相嵌组合与散置组合相嵌组合指小品石之间通过相嵌而构成一个新的整体形态的组合。陈国福的玛瑙石组合“守望”由两枚黄色玛瑙与一枚红色玛瑙嵌合而成。黄鸟立于鸟巢边沿，望着巢里的一枚鸟蛋。新构成的造型表达了天下最无私的母爱之情（图1）。散置组合指小品石之间并不紧密接触，而是通过架、台、座或配件使散置的小品石之间形成一种关联的组合。吕坤炉的“动静相宜”由一高一矮、一竖一横、一动态一静态的两枚缠丝玛瑙组合而成。二石各有配座，靠一高一低的几架联系在一起，“动静皆宜”的命题表达了创作者动静皆随缘、自适的人生情怀（图2）。

图2：动静相宜 | 吕坤炉 藏

2．按组合石之间的时序关系可分为静态组合与动态组合

静态组合表现的是小品石之间的某种关系，在某一时刻的亮相或瞬间的定格。陈志强的小品石组合“畅想”由一人形石与一树状石散置组合而成。人的红帽、红衣在与灰白色的树和暗色的台座对比中成了视觉亮点。受红帽、红衣和人仰望时所呈角度的影响，赏析者的视线被引向树冠，形成了该小品石组合极强烈的空间构成感，由人及树，有电影蒙太奇的变化之趣（图3）。

图3：畅想 | 陈志强 藏

动态组合则是通过小品石的画面或形态演释一个故事或观念的时序进程。刘昌沛以“花前月下”、“轻舟恋语”和“回娘家”三枚画面石的组合讲述了一部“爱恋进行曲”。李金生的“玉堂富贵”由三枚花朵形戈壁玛瑙组合而成，以花蕾初成、含苞待放、怒放而谢的三种花的形态，表述了一个花落花开自有时的生命进程，同样给人以动态想象的时序感（图4）。

图4：玉堂富贵 | 李金生

3．按组合时之间的层次关系可分为单一组合与复式组合

单一组合指小品石之间只进行了一次组合，而复式组合则是单一组合基础上的再次组合。征争以两粒雨花石分别作为头与身躯组合成三个人形之后，再组合成父、母、子的“三口之家”，就是一复式组合（图5）。难得的是这三口之家人物的帽与衣的色纹能协调一致，虽是人为，却似天作之合。小品石的复式组合能进一步激发创作者的热情，拓宽其想象的空间。

图5：三口之家 | 征争 藏

The end