作者简介

李识经，80后，网名枫火梦舞。广西藤县人，浔江诗社社员。现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、柳州诗词学会副理事长、南宁市诗词学会编委、月刊《老年知音》诗词荟萃栏目编辑。

柚花谈笑十三元

李识经

2019年3月10日

回眸诗词之路，五年弹指一挥间。但一直对用韵不甚了解，学习创作诗词时都需要登录相关网站查询韵字。一直想改变，却一直懒于改变，因为习惯了往日的习惯。

昨天刚好是周末，阴雨连绵，便窝在家里，随意翻看微信群，发现了一些新鲜事：

一是浏览“西江水月”公众号文章时，发现何海荣老师写了一篇诗论《戏说平水韵之“十三元”》，开篇提及：“用现代汉语读音读平水韵'十三元’中的韵字，明显分为两组，一组韵母是an（学者们将它们称为'言番组’），另一组韵母是 en（学者们将它们称为'盆魂组’），这两组都是鼻化韵，区别在元音上前者是a，后者是ê。”且看十三元部：

上半部分：言园源喧原轩翻繁元垣猿烦暄冤辕藩樊……

下半部分：门存昏村魂尊痕论温樽坤吞奔盆浑藩屯……

这个韵部的两组韵字，用现在读音，不管是国语还是粤语，都显得音律不和谐，而且挺难辨别的，一不小心就会落韵。

上文中也提到清末时期的“该死十三元”趣话，循着线索一瞥网络，发现江西湖口县半山楼主人在《半山楼诗话选登》阐述：清朝，有咸丰进士高心夔者，吾乡人也。高不善“十三元”韵，两次殿试皆出韵，遂降置四等，永无选期。所谓四等，榜尾也。时人作句嘲之曰:“平生双四等，该死十三元”。高心夔乃饱学之士，犹如此出错，可知此韵，不易押准。故一般诗家往往避开十三元韵，万一避不开时，则非常谨慎。

二是容县老渔翁在“南方诗词楹联微信群”发布了新作《柚花十咏》，立意新颖，想象力丰富，第一咏便吸人眼球，诗曰：

喜赏香花叶底真，繁星点点白如银。

谁将云彩皆揉碎，撒向荒郊哪片春。

不直接说柚花开，而是发挥想象，“谁将云彩皆揉碎，撒向荒郊哪片春。”大胆、率真。众诗友对第九咏“初时都说梨花似，细看梨花却不如。”犹是赞赏。我反复读了几遍，也琢磨不透作者所想要表达的意图，但是辞藻华丽是值得肯定的。下面继续欣赏老渔翁的第九咏：

鹧鸪天·柚花

谁在荒郊展画图，暗香浮动雪千株。

春蜂飞舞若言醉，粉蝶相随岂道孤。

新雨润，冷风疏，冰清玉洁眼中舒。

初时都说梨花似，细看梨花却不如。

看到杨裕坚、杨焕等老师也咏了柚花，我也蠢蠢欲动，酝酿着心中的“柚花”，想到第一句“三月春风过柚园”，真巧，这个韵字就在平水韵十三元部，姑且试试吧。两小时后，已经是深夜十一点半了，终于吟出初稿《柚花》：

三月春风摇柚园，孕开花蕾绿枝繁。

莫叹眼中银世界，已超尘外雪乾坤。

清芬不减梅如是，娴静何拘竹设樊。

愧我浑身铜臭味，卿前唯恐说芳魂。

这首拙作首联和尾联失粘，是运用了折腰体格式；第六句“竹设樊”主要是借意清代朱彝尊名句“不设藩篱，恐风月被他拘束；大开户牖，放江山入我襟怀”；尾联是受到“今日浑身铜臭味，对人怕说是诗人”（周绍麟《端午感怀》）之启发，不禁还引用了其诗的几个字；韵部则是用了十三元的上半部分“园繁樊组”和下半部分“坤魂组”。

初稿出来了，便迫不及待地分享到诗群，钟浪声老师对用韵提出疑问，韦永忠、何海荣等老师觉得同一韵部可用，且建议在用韵时，最好找读音较为相近的，韵脚节奏会更好。詹学明老师则认为“十三元成份有点复杂，上下部分还是各用各的稳妥一些。毕竟还是有差别的，念起来并不和谐。填词除外。”后经查找，发现古贤创作时也会把上下部分一起使用，例如：

登乐游原

唐·李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

山园小梅二首（之一）

宋·林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

当然，也有仅使用上半部分或下半部分的，如：

游山西村