魏海燕：郊区 | 青山文艺
“武昌在前头，逡巡不肯去；为爱青山矶，且对青山住。”这是明代文坛领袖、“后七子”之首王世贞对青山的印象。沧海桑田，斗转星移，青山依旧在，成为了武汉市的青山区。青山有文脉，展示青山文艺作品，关注青山艺术家，“青山文艺”应运而生。
参展简历
2017北京“独立精神·第一回”邀请展；
“元·澹”个人画展；
2016“多棱镜”武汉高校美术教师邀请展；“清风徐来”、“荷你不同”等主题联展；
2015“宁汉合流”诗画作品展；
2014首届艺典保利杯中国水墨大奖赛获水墨新锐奖；
苏里科夫美术学院二人作品展·莫斯科；
参加“非此非彼”、“镜像2006”、“镜像2007”、“水墨欲望”、“水墨演义”、“皆大欢喜”、“学院新水墨”展等；
“水墨文章”《美术文献》当代水墨陈列展；
参加“第七回/2008年中日友好交流展”；
作品《泳者·跃》入选2008年“奥运之光——湖北体育美术作品展”；
参加第八届中国艺术节“创新与视界——中国大学美术与艺术设计作品展”；
作品连续多次被收入中国当代艺术文献；入围“中国青年杯”美术作品大赛；
参加中国抽象水墨文献年度展，作品收入中国抽象水墨文献；
参加黄宾虹·高等美术院校中国画新秀作品展获金信奖，作品被收藏；
作品《泳者》入选第九届湖北省美术作品展览。
我家住在工业厂区，所以位于市郊，但并不一定像北岛所表述的，郊区的老鼠把城市和农村的好处都占全了——它不像城市那样日新月异，也不如农村那么质朴清新，二者的好坏兼而有之。讲起来，有些不伦不类，似乎倒是很直观地符合了当下流行的多元化与混杂的理论观点。只可惜，它始终像一塘死水，即便搅起水花也泛着些泥泞，想到此就不能让人很快乐。
我们所属的工厂以前是保密兵工厂，只用代号的，后来才开始使用全名。我的小学和初中都在那里的子弟学校念书。那个地方，说起来，也的确像世外桃源。当时不以为，总只觉得封闭，风风波波都是讨厌的搅扰人心的小打小闹，很想要走出去开开眼界，或找一片真正清静的桃源。现在想想，桃源很可能也就是如此这般，“官差木铎”拼进去，埃及就分了上下埃及。
反正我不会为离开家感到后悔，也始终为我的家而自豪，因为那里有一片非常美丽的湖。经我激励怂恿去玩过的同学，有的十分神往地称它为人间仙境，也有的戏称那里为部落。他们都是对的。
我记事的时候，家住老三村，在此之前妈妈带着姐姐住过技校，过过一段很艰苦的日子，那时候没有我。我上学之前就搬到新三村了，在那里住了十余年，至今在我梦中出现的“家”的概念仍是那套24平米的房间。爸爸和妈妈的卧室兼客厅餐厅，小房为我和姐姐专用，因为父母的宠爱，“灶下灰尘变黄金”——我多么喜欢在有阳光的下午坐在床边：窗前的书桌与我们的高低床之间只有一条极窄的通道，需侧身才可行走，然而阳光可以很方便地照到床铺上来；快下雨了就得先学会看云识天气，及时关窗，关上窗之后就可以安心地看雨，读漱玉词；下雪时，则伸手就能触摸窗台上积得厚厚的白雪，我有时会把它们满满地装在杯子里拌上一点糖，舌头舔着，又凉又甜，十分清爽。
工业区是没有任何文化背景的，除了唯一的一个小新华书店和学校的图书馆之外，我无法从记忆中找到任何有趣的文化典故来为它增色。
小时候妈妈教我唱的歌，是她小时候姥姥教她唱的，以及她后来学到的一些歌曲，更多是那时候的电影插曲，或她在文化大革命时学来的“流行歌”。歌曲剪贴簿上也是“梦驼铃”、“送战友”、“妈妈留给我一支歌”、“红红的雨花石”什么的，很好听，我也很喜欢。再记得的“解放军，进山来哎哎哎，帮助咱们闹秋收。那一年……多少往事涌上心头……一同打鬼子，一同打炮楼，虎口里救出了众乡亲，狼群里夺回了羊和牛……”还有“欧阳海”什么的，我唱的时候每每泪花也会闪烁。
另外也有民间歌谣，比如“龙王爷爷庙奶奶，显显神灵救大灾，保佑亲人不受难，初一十五供大斋……”那时候不懂得什么叫民间疾苦，只觉得唱这歌的时候心里有一种祈福的虔敬感，还模模糊糊有一种为什么东西献身的庄严感。印象较深的又有两首关于月亮的，一个是：“八月十五过中秋……妈妈说，月亮里有嫦娥，谁要幸福向它求，我说妈妈你说错了，月亮本来就是一个大星球。”有点新科学启蒙的意思。另一个是《啊，摇篮》里面的插曲：“八月十五月儿明啊，爷爷为我打月饼啊。我为爷爷唱歌谣啊，爷爷待我亲又亲啊……”我更喜欢这个，唱起来的时候，就跟坐在谷堆上面看白莲花般的云朵一般。
小时候读的书大多是儿童文学，或许从严肃文章中看来一些儿歌，记得其中一首：“……你胁胛窝里夹的是什么呀？大皮袄啊。为什么不穿上啊？怕虱子咬啊。为什么不叫老婆给逮呀？老婆死了。老婆死了你为什么不哭啊？锅呀碗呀，你死了，谁给我洗碗刷锅呀。”小孩子不懂悲伤，更不懂悲伤后面的悲伤，只觉好笑，这叫什么哭丧啊。于是高兴的时候就念出来，大家就都笑。
那时候最大的娱乐，是在楼房下的大树间拴上猴皮筋，最经常跳的是《红色娘子军》：“向前进，向前进，革命的主义真，妇女的冤仇深……”唱得不亦乐乎，跳得不亦乐乎，也实在感到几分斤两。前些时读白居易的《七德舞》心中感动亦难受，是因这几行：“功成理定何神速？速在推心至人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。魏征梦见子夜泣，张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫，死囚四百来归狱。”那一刻我似乎得知，为什么如今听得《国际歌》，竟每每浑身打起寒战来。
十岁吧，妈妈给我买了一个凤凰琴。家里不富裕，爱好文艺的妈妈仅能以此满足我们和她自己。教我弹的第一支曲子是《满江红》，第二支是《苏武牧羊》，后一首我一直没学会，因为记不全曲调。我至今也想不通为什么妈妈买来凤凰琴就可以弹得那么娴熟的，我一直学不到她那个程度，也相信她以前绝没有学过这东西。但我从来不问。就像清明的时候我和姐姐会主动去摘艾草，雨后满草坪找地衣，夏天就摘马齿苋和野桐蒿，我们也不大问为什么，只惋惜妈妈喜欢的灰灰草，这里从没见到过。
所有那些歌曲，我更喜欢在田埂上走着的时候哼唱，不为词义，只为那韵节，就会十分地快乐。经书里说“歌永言”，又说“一唱而三叹，有遗音者矣”，不仅包括了当时的快乐，且将我此时的感慨都包全了。
那住宅区前面是湖，背后倚靠着一个小山坡，山坡上有水房、几户农家和好几条凶猛的狗。再后面是大片田地，有各种蔬菜作物，比如丝瓜、西红柿、油菜、马铃薯、蚕豆、豌豆、卷心菜什么的，间杂大大小小的池塘。其中两个池塘间有条小道，边上长满垂柳，每年初夏我都喜欢到那里去走走，看看柳树发芽了没。也曾经折过两次柳条，想将它种到前面的湖边去，可惜从未成功，是有心插柳不成荫的遗憾。
从早春的紫云英开始，接着是油菜花、豆花、丝瓜花一一盛开，再接着是柳树抽芽。夏天可以在路边摘到熟透了的野桑椹和野菊花，带两颗奶糖喂那条早已熟识我们的小狗；除了番茄地很臭，其它农地一般都清香。高中以后散步的机会就少了，小狗也长大了，不再认识我。暑假有时候携了画夹去，妈妈就陪着我坐在草丛边，提防凶猛的看家犬。
但我最喜欢的还是大年初一去那山坡后面，看地里的紫云英。
屋后的田野左面筑有一座高堤，上有一条铁路，是厂里用来运送工业物资的，许久不用，已基本废弃。有两次我们沿着那铁路走到尽头，相当的远，比四村还要远（那时候觉得四村就是一个很遥远的地名），然后走到一村，再经过新老二村和老三村，然后才能回到我们新三村，这样走下来就得大半天。
初中时候流行“西北风”，特别喜欢的歌却是“三月三的风筝”和“故乡的山坡坡”，走在铁路上，一边唱歌，一边往远远的很低的池塘里扔几颗石子，偶有麻雀和喜鹊停在铁轨上。于是那些悠扬的曲调就到现在也还记得，伴随着张明敏的中国龙、王洁实谢丽丝的台湾校园、霍元甲和射雕英雄传的主题曲或插曲，一瞥之间，少年时代似乎就是这样悠悠然。待我晓得什么是“游子悲故乡”、“游子不顾返”，这已经过去了十几二十年。
2004-7-24
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