生死轮回终又始，云烟漫过黄沙。忘川河畔蔓珠花。三途深似海，彼岸燦如霞。前世因缘前世了，吾心归处为家。华裳抛却换袈裟。时光不我待，修道趁年华。入院不知岁月，恍然隔世相逢。一念思尘穿浩宇，万里归心逆朔风。月明照九重。翼翼流光似水，匆匆行客如鸿。塞外清寒霜色里，闽越残黄夜幕中。一般影朣朦。——霜飞冷月照远，叶落凉风难留。眼泪君归国来京，余住院中少查微信，竟然不知泪君已翩翩飞鸿来去匆匆。久不作诗词，已觉笔端生锈心头落尘，强自凑句以赠泪君。
平野苍茫尽浅芜，夕阳渐没返樵苏。一山归鸟喧昏色，几树飞花染倦途。
抛鹿梦，远江湖。任他冬夏叶荣枯。闲来品酒敲棋子，窗外虫声若有无。
凄绝声留信渺微，问君何故闭柴扉。稻粱五斗实难舍，一片诗心怎可违。更漏子，酷相思，临江仙境鹧鸪飞。锵锵众友殷勤唤，方外王孙归不归？世世干戈乱未休，清笳吹彻入边楼。霜月千年照秦汉，挂吴钩。关外烟尘遮雁影，闺中彩信寄云愁。何日帛书弥役战，泯仇雠。
春色而今还远，深寒夜夜来侵。携风伴影入重门，月冷香消梦尽。
愿付三分潇洒，赎回一点天真。伤心莫使苦思吟，把酒邀花同饮。
塞外霜花吹遍地，正闺内、愁何事？问雁往南山今到未？若未到，缘无字？若到也，缘无字？浊酒凉宵终究是，酒不尽、宵不寐。叹心与梅英真个似。春未到，寒难已。春到也，寒难已。 【酷相思】词牌的格式非常独特，特别上下阕末句运用得好，妙手难敌。
上阕写秋深闺思，时值塞外深秋，霜寒人去，雁往南山。起句铺设取景阔大，意境辽远，同时描写“闺内”复杂心事又细腻入微。运笔张合有度，特别是连用四个问句，层层设问，引人浮想。最妙的是，四个问句之间又有层次：“正闺内、愁何事？”“问雁往南山今到未？” 这两问之间，第一问问的是“愁何事”，第二问既暗示第一问答案，愁的是那个人一路平安否，又是新的问题，那个人到达目的地了没有呢？并由此再引出下面两问：
“若未到，缘无字？若到也，缘无字？”未到与到也，都无字，将一个闺中女子对远人的担忧，猜测，甚至猜疑，等复杂情感，表现得淋漓尽致。下阕笔墨延伸，“时渐进，情渐浓”，已从深秋离别到了冬末，梅花开放，春天将至，可是那个远方的人何时归来？女子借酒浇愁，相思难寐，自怨自叹。“春未到，寒难已。春到也，寒难已。”两句简直妙不可言。字面上看，是指因春天未至而感到寒冷，暗示远人未归而孤独寂寞冷，这个一般人都能理解；为什么“春到也”却还是“寒难已”呢？因为春天虽到，远人如果不归的话，还是孤独寂寞冷啊！所以“寒难已”的原因不在春天到不到，而在远人胡不归。全词用意象少而精，也不以意象渲染暗示为主，而是以独白式的问答为主，既明白如话，又隽永含蓄，眼泪君的这一首【酷相思】的确已臻化境。
咏梅是一个常见的题材，要写出新意实属不易。但是眼泪君的这首咏梅诗却笔力不凡，在一众咏梅诗中独树一帜。诗中选择的是冬夜月下之梅。起句从北斗入手，一个“远”字意境已然拓展，显得开阔大气。第二句“落雾轻”形象地描摹出月色下梅花朦胧美，特别是“轻”字，更使梅花在月色笼罩呈现梦幻般的轻灵之感。首联给冬梅铺设了清朗唯美的背景，便于下文展开。承句正面描摹。“枝疏犹压雪，蕊冷渐浮晶”两句使得静态的梅花显出动态美。“疏”却可承雪，“冷”方能浮晶。“雪”“晶”赋冬梅晶莹剔透之感，“犹压”“渐浮”二词一压一浮，特别是“犹压” 使得轻盈的梅花有了分量，而“渐浮”，读者仿佛看到了梅蕊逐渐结晶，这幅动态画面活灵活现，简直呼之欲出。转句由景转情，由梅到人。“问月凭谁语”无人可问遂问月，正所谓“无理而妙”之法也。“思春梦鸟鸣”跨越时空，由冬思春，眼前之境虽美，惜无人陪伴，“其境过清”，不由得怀念那春日百鸟齐鸣的热闹。最妙的是合句。一首诗尾联最不好写，尤其是前面太精彩，尾联就难免后力不济。然眼泪君的尾联却陡然一转，使全诗又起波澜。第三联已经写到对春日热闹的怀想，第四联却道即使春天来了那样的情景也不属于我，因为到那时我的花朵就象下雨般倾落尘土了。“春归春亦瘦”，一个“瘦”字力透纸背， “花雨” 将倾，漫天飞扬，凄美无比，读者的心也随着纷纷扬扬的花雨百感交集思绪万千。再从全诗布局来看，整体布局由远及近，由大到小，最后进入内心，处处显示作者妙手匠心。全诗由景转情，景中含情，情中有景，自然流畅，完全符合哀而不伤，怨而不怒的传统。
黯黯浮云，天地氤氳。拥寒裘、木立江津。好诗谁赋，好梦谁颦。对床头酒，枕边画，镜中人。韶光一去，柔肠零碎。念前尘、笑我天真。相思已了，秋水无痕。却抱残月，恼残柳，悔残春。这首词在手法上非常独特，这跟行香子这个词牌特点有密切关系。上片起句“黯黯浮云，天地氤氳”，渲染氛围。特别是叠词“黯黯”双声连绵词“氤氳”的运用，具有词意和乐律的双重美，一来强调突出暗淡迷蒙的环境，二来音韵上富有音乐感，读起来低徊缠绵。“黯黯”一词，劈空而来，描写的不只是阴郁黯淡的浮云，也是人物黯然伤神的心境。漂浮不定的“浮云”恰如词人无所依托的心。正因黯黯浮云笼罩，天地间昏沉迷蒙，所以才有“氤氳”之气弥漫。词一开始渲染了迷茫伤感的气氛，紧接着人物出现：“拥寒裘、木立江津。”寒字和前两句凄凉的环境非常吻合。寒的不只是环境，更是人物的心境。当此人拥着寒裘，伫立在江津时，怅然远望时，人们不禁要问，你在目视着什么，你在等待着什么？“好诗谁赋，好梦谁颦”这两个问句，以问代答，说明曾经好诗有人赋，好梦有人颦，一个“颦”字，用得甚妙，伊人哀婉柔美令人怜惜的神态毕灵毕现尽在“临去秋波那一转”。这两句既写了过去的欢乐美好，也写了当下的凄凉孤单，人去楼空，伊人不再。两相对比，更惹人心痛欲醉。“对床头酒，枕边画，镜中人。”这三句妙用《行香子》词的结构特点，一个“对”字统领后面三个三字句，一句一景，一句一境。“床头酒”思念如狂唯有借酒浇愁；“枕边画”过去的美好时光犹如定格于画面，不能忘也不忍忘；“镜中人”只是已经成为镜花水月唯有空梦午夜徘徊。也承接上句回答了“好诗谁赋，好梦谁颦”的问题。词的题目是《前尘》，下片是对前尘往事的追忆和反省。“韶光一去，柔肠零碎。念前尘、笑我天真。”时光一去不复返，空留碎片断人肠，回想过去，笑我天真。这里的笑，是自嘲，也是自我解脱。“相思已了，秋水无痕”，相思如秋水，风过痕无迹，那就让往事随风而去随水流逝吧。读到这里，给人感觉应该是对过去的一个了断吧。但是尾句情感上陡一转折，这也是这首词最独特的地方。“却抱残月，恼残柳，悔残春。”，那深深铭刻在心底的感情怎一个忘字了得！本来自己以为能够忘却，能够放下了，却在面对一钩残月几弯残柳满地残春之时，不由得烦恼生起，悔不当初。这就是情之一字“才下眉头却上心头”的“剪不断理还乱”。全词围绕“前尘”，情丝缠绵，低徊叹惋，特别是运用《行香子》词牌的结构特点，上下片的尾句的一字统带三个三字句，构思巧妙，音韵和谐，有一唱三叹余音袅袅之功效，达到了意境与乐律完美的结合，令人击节！
寒雨霏霏冷着枝，因风别过又依依。涂穷垄野清霜后，滌尽人间碧绿时。
迷雁路，断蛛丝。东篱飞落入西篱。劝君莫与秋千近，荡向天涯恨不知。
这首鹧鸪天写的是秋雨，但作者借秋雨抒离情，端的是“伤心人别有怀抱”。上片直接写秋雨，“寒雨霏霏冷着枝”写出秋雨的凄冷和连绵，“因风别过又依依”，因寒雨在冷着枝以后凝成了水珠，被风一吹又依依不舍在空中飘荡。这一句将秋雨拟人化，赋予秋雨人的思想情感，借秋雨的缠绵写别情的难分难舍。“涂穷垄野清霜后，滌尽人间碧绿时”两句写秋深肃杀之状。一个“穷”一个“尽”字写出了秋天霜盖万物之后的空冷萧瑟。特别是两个动词“涂”“滌”，生动形象，富有力度，突出了秋雨的作用：一场场秋雨，在大地上到处涂抹了肃杀的清霜，又洗涤尽人间碧绿的颜色，将天地万物彻底改变了形貌。下片转入抒情，依然句句紧扣秋雨，“迷雁路，断蛛丝”连绵的秋雨使大雁迷失了归路，也吹断了蜘蛛的丝网。这几句又是双关，迷失了归路的大雁不就是那无法归乡的游子，七零八散的蛛丝，不就是那难以寄托的相思吗？“东篱飞落入西篱”篱者，离也。这千愁万绪的离情如何排遣？东西两地，也指东方西方。伯劳东去燕西飞，词的抒情主人公乃是为情所伤，遂离开伤心之地，远渡重洋，到西方大洋彼岸，也因此带出下两句——“劝君莫与秋千近，荡向天涯恨不知。”曾经载着多少青春欢乐的秋千，到如今在风雨中的孤寂地晃动。尾句正意反说，本来要表达的是：若是秋千可以荡向天涯，就让它载着我的心意传给远方的人吧！可是作者却劝说不要靠近秋千，因为他深知，即使那秋千能荡向天涯，可是满腹的离恨又怎么荡得出去？这与李易安“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁” 颇有同工异曲之妙。全词围绕秋雨，借雨抒情，借秋雨之缠绵叹情路之悱恻，用词精妙，语虽少而旨精微，景虽常而境深远，实属咏叹秋雨诗词中的精品。
慧眼，蒋宜慧，甘肃省白银市景泰县第二中学教师。以书为友，喜欢写书评，有《慧眼看书吧》系列。诗词创作时间不长，成品不多，愿向方家学习。
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