最是深情留不住.....

孤芳自赏，或者通俗的说，臭不要脸，应该是身为文化人的我的一大优点。

臭不要脸如我这般，说起当代画坛，除了当代画坛F4（张晓刚、方力均、岳敏君、王广义四位国内最有影响力的当代画家），喜欢的画家虽不少，但入法眼的却不多。

也许是受中国传统文化浸染太深，对于画油画的F4我并不是很感冒，虽然他们每人一张画就卖的钱就把我给压的半死。

反而是吴冠中，这个深得中西方绘画技法精髓的老者，却是深得吾心。

用西方素描和油画的技法表达中国传统文化元素的大家不少，赵无极算一个，但过于抽象，陈逸飞也算一个，却又过于古典，而我最钟爱的却是吴冠中，他用西方的点、线、面等最基本的绘画技法，却把我心中的梦里的水乡——江南烟雨——描绘的如诗如画，让人为之深深的沉迷其中而无法自拔。

说起吴冠中，他耿介的性格、高尚的品格自不待言，首先我觉得湖南张家界人民应该要好好感谢吴老先生。可以毫不夸张的说，要不是吴老先生在湖南张家界写生期间最早大力的推介其独特风景，张家界也不会像今天这般成为湖南的一张名片在世界享有盛誉。

闲话不说，书归正传。

今天想要点评的是吴冠中于1989年在法国小镇吉维尼也就是印象派大师莫奈的故居参观后所画的《莫奈池塘故居》。

说起莫奈，其本人被称为“光的诗人”。作为印象派的开山鼻祖，我们都知道《日出》是其代表作。但却不晓得《睡莲》系列却是其巅峰之作。

记得2014年清明时节，当时上海的K11购物中心搞莫奈特展时还特意去观摩了一回。当时那是一个摩肩接踵、人头攒动，观画时，印象最深的就是大幅的莫奈画的自家池塘的《睡莲》系列。

而吴冠中，其实跟法国、跟莫奈有着蛮深的渊源的，应该说，吴老先生的画作中也有莫奈的影子。

1946年，吴冠中以第一名的成绩，考取全国公费赴法国留学的名额，并在法国巴黎待了三年，其间有去拜访过莫奈故居。而据吴老爷子所说，1989年受朋友朱德庸的邀请前去莫奈故居参观，应该属于故地重游。

此幅《莫奈故居池塘》，用点、线、面呼应的形式，将一种明媚的绿色，以光影重叠、敏感错落的效果近距离展现出来，纤细妩媚的垂柳轻轻拂过水面，荡起丝丝涟漪，被风吹皱的一池春水，仿佛也被柳色晕染开来，幸而睡莲未被撩醒，好似期望永恒留在故居主人的画布中。

在中国古典诗词中，有折柳送别一说，柳，留也，最是深情留不住，朱颜辞镜花辞树...

莲，在古人的意象中，又是出淤泥而不染、濯清涟而不妖的君子的化身。莲者，怜也，恋也。莲子清如许，“怜”子如何不丈夫。

吴老先生这幅《莫奈故居池塘》中的柳和莲，其实分明就是“留”和“恋”的别称。留恋法国学画期间那段难忘的再也回不去的青葱岁月，更是对莫奈这个深受其影响的老师深深的眷恋和崇高的致敬。

最是深情“柳”不住，故人已去空留“莲”。

深情如此，让人叹惋不已。