【读书】赢得不一定是“武松”
读莎士比亚《驯悍记》
1.
莎士比亚也有写轻喜剧的时候。这部剧似乎除了喜剧效果，也再没有其他的意义了。
首先是因为价值观，那种男尊女卑的观念，现在已经完全不适应了，而这部剧的喜剧效果，正是建立在这一观念基础上的。
家有悍妻，无论是在中国古代还是西方古代，都是被人嘲笑的对象。那么在结婚之前，发现结婚的对象凶悍无比，自然会避而远之。
但是就像是山上有老虎，一般人避而远之，但是“武松”却是不怕，并且往往因为能够降服母老虎而成为千古佳话。
而现在，人人都是娇妻控的时代，偶尔骑在娇妻头上都不可想象，更不用说彻底驯服悍妻了。
2.
巴普提斯塔有两个女儿，大女儿凯瑟丽娜是个远近闻名的泼妇，脾气暴躁，动不动就打骂别人，是被人眼中的怪物，避之唯恐不及，根本没有人喜欢她，更不会有人向她提亲；二女儿比恩卡不但有着倾国倾城的美貌，而且温良贤淑，慕名而来的追求者不绝于途。
但是巴普提斯塔提出，只有大女儿凯瑟丽娜嫁出去，才会考虑二女儿的婚事。
所以比恩卡的追求者们都在心急如焚地为凯瑟丽娜物色追求者，反正老丈人不要彩礼，类似乎急于打发掉一个累赘，所以一旦远道而来的贵族彼特鲁乔说要向凯瑟丽娜求婚时，比恩卡的追求者们恨不得拿出所有的财产进行支持。
3.
彼特鲁乔以强悍的姿态像凯瑟丽娜求婚，不管对方愿不愿意，就定下了婚期。
到了婚期这一天，他故意迟到，反倒让原本反对婚事的凯瑟丽娜开始渴望彼特鲁乔快点出现，以解脱她被人嘲笑的境地。
彼特鲁乔姗姗来迟，并且故意穿的破衣烂衫，将凯瑟丽娜的期望降到最低。带着凯瑟丽娜回婆家，一路上故意用美食诱惑她，但是却总以爱的名义不让她吃东西。回到家彼特鲁乔总是对仆人骂骂咧咧，让凯瑟丽娜担惊受怕，甚至这责骂的声音让她难以安眠。
当一切都降到谷底的时候，任何的转机都会变成惊喜和恩赐。这完全是驯服老虎之类的猛兽惯用的套路。
后来彼特鲁乔对凯瑟丽娜的一点点好，凯瑟丽娜都觉得是一种幸福。
一个悍妇就这样被驯化成了一个温柔贤淑的妻子。
4.
在整部剧的最后，有一个打赌。凯瑟丽娜、比恩卡和寡妇三个人在里间。他们的丈夫在外间打赌，看看谁能让自己的妻子尽快出现在自己的面前。
比恩卡的丈夫让仆人去叫比恩卡，比恩卡说她有事不能来。
寡妇的新丈夫让仆人去请寡妇，寡妇说她不愿意出来，有事就进去见她。
原本是正常妻子的比恩卡和寡妇，都觉得丈夫叫是平常的事情，不出现也罢。
凯瑟丽娜的丈夫彼特鲁乔叫仆人命令她出来，凯瑟丽娜第一时间冲了出来，恭恭敬敬的站在彼特鲁乔的面前。
甚至彼特鲁乔让凯瑟丽娜去把比恩卡和寡妇押出来见他们的丈夫，凯瑟丽娜也惟命是从。于是彼特鲁乔赢得了一百克朗的赌注。
然后凯瑟丽娜在故事的最后，做了一大段莎士比亚式的富于文采的诗意高论，将遵从丈夫的意愿美化成了一种至高无上的妇德。
是彼特鲁乔赢了吗？不一定，凯瑟丽娜这时候是幸福的，她幸福不是因为成了丈夫的奴隶，而是赢得了自己想要的生活。
她何尝不知道彼特鲁乔驯悍的套路，但是她何尝不是自愿地降低姿态？
在爱情里，谁主导并不重要，重要的是两个人都觉得幸福。
5.
这让我想起了电影《河东狮吼》。电影中也有比赛叫妻子的赌局。
妻子被丈夫叫的时候，第一时间出现在面前，丈夫不但能够赢得赌注，还会觉得是一件特别长脸无上荣光的事情。
当然这都是在毫无感情的男权意识上的盲目自大。心中没有感情，就只在乎外在的面子。一旦当动了真情之后，爱情至上，男人就会把自己的女人捧在手心上，而不会是仅仅要求她服从。
所以《驯悍记》只算是当时迎合大众口味的轻喜剧，深层的意义不多。
依然是延续了《温莎的风流娘儿们》的双线故事发展套路，一主一次，一阴一阳，相互对比，相互印证。同时副线中融入了更多喜剧化的套路，能够起到调动气氛的作用。
只不过《驯悍记》比《温莎的风流娘儿们》技法上更加浑融了。
（《河东狮吼》剧照，图片来自互联网）
（《河东狮吼》剧照，图片来自互联网）