有人不练字也能写出漂亮字，有人再练也写不出好字，究竟为何？

文·段宏刚

人们常说：字是人的第二张脸。能写出一手好字的人，即使他的五官算不上漂亮，但能给旁人留下好印象，得到他人的夸赞和尊敬。

能写出好字的人，首先是一个做事认真、追求完美的人，这样的作风利于给自己的人际交往加分。在过去，写信、撰文、作诗、拟对联，等等，都需要拿起笔亲力亲为，如果在写字水平上没有两把刷子，会让同行嘲笑。

尤其在古代“科举考试”的时代，一个书生即使有经天纬地的才华，如果写不出好字，答题试卷字迹潦草，很难有金榜题名的机会，监考官看一眼试卷就丧失了批阅的兴趣。因此，才促成工整漂亮的“馆阁体”书法在古代一直有顽强的生命力，“馆阁体”虽然被许多文人所不齿，但它很实用，对交流信息非常重要。

在现代其实也一样，每年高考会诞生一些文科状元，这些文科状元无一例外都能写出好字，阅卷老师看到漂亮的字体，整洁的卷面，甚至会给额外加分。

能写出好字的人，肯定是日复一日练出来的，世上绝不会出现即使没有练过字，也能写出好字的人。

练字是一个“熟能生巧”的实践过程，汉字就那些笔画，点、横、竖、撇、捺、钩、折，在长期练习中，会逐渐掌握每一个笔画的用笔方式和审美特征，再通过不断写字，不断进行不同笔画的组合，会领悟到字体在间架结构上怎样排列才算美观，字与字之间留下多大间距看起来才舒服。

要掌握这些技术层面的东西，必须通过长时间练习才能实现，否则，只会眼高手低。

当然，不排除有些人是天才，他对写字的感受力和理解能力要比普通人强，他也许不用花费较多时间来练习，就能掌握写好字的要领，让其他人看起来他似乎没有练过字却能写好字，这显然是混淆视听。

那么，什么样的字才算好字？虽然每个人的理解不一样，但作为“字”本身而言，好字还是有一套公认的评判标准。

“字”不同于“书法”，两者完全不是同一个概念。

“字”以实用为目的，是传播信息、交流思想的工具，好字容易辨认，笔画工整，结构合理，字体造型美观得体，字体间距疏密有度，只要符合这些要求，就能算作是好字。

“书法”是写字的艺术化，以追求艺术趣味为主，当然，这些艺术趣味都是建立在几千年的书法传统之上。同时，还要在笔画线条里凝注书者的个性气质和思想情感，融入许多美术元素。

书法的审美很复杂，本身没有统一标准，因此，书法的好坏很难一概而论，同一件书法作品，比如，号称“天下第二行书”的《祭侄文稿》，有人说它一气呵成，气韵生动，是情感、文采、意蕴、形式的完美统一。有人却说它潦草凌乱，毫无章法，是“丑书”的代表。也有人说它滞涩，满篇飞笔，起伏跌宕，是盛开在宣纸上的精神之花。

其实，书法的审美和欣赏历来是很私人化的事情，跟个人的学识、修养、趣味等方面有很大关系，不喜欢吃榴莲的人，在他面前再怎么夸赞榴莲，他也觉得臭。

因此，对书法欣赏来说，没有最好，只有自己的喜欢的才是好书法。

有些人练了一辈子字也写不出好字，水平一直在原地踏步，又是怎么回事？

这个问题在现实中并不少见，就像我们西安在书院门摆摊卖字的“书法家”，一幅字不贵，30元左右就能成交，20年前我初次见到他们的字时，是工工整整的“印刷体”，10年前见到他们的字，仍然是如此，现在见到他们的字，还是没有一点变化。

我不禁纳闷：这些人不适合吃这碗饭，又何必浪费时间。

后来，随着跟他们不断接触和了解，我才得知，20世纪90年代，书院门被打造成古文化街后，很快成为古城西安的一个旅游胜地，每天有许多全国各地游客和国外游客来此游玩，游客在游玩过程中会购买一些字画做留念。周边农村的农民，工厂的工人，以及其它行业的人，看到商机后，纷纷涌进书院门，租下一间民房做工作室，摇身一变成为书法家和画家。他们埋头创作，他们的老婆则摆摊卖字画。这种现象到现在仍然在书院门延续。

当然，这些人都是农村或工厂里会写毛笔字的人，有一定的书法基础，给乡邻代笔写写春联没有问题。

他们写的字好吗？答案是否定的。古城西安的经济水平虽然差一些，但文化氛围非常浓厚，艺术经纪人和画廊老板的眼光也很毒辣，能写好字的人，在他们眼里都是潜力股，只需适当包装就能让字价翻番，皆大欢喜，何乐而不为。

这些人的字都没有入画廊老板或艺术经纪人的法眼，又能好到哪里去？

他们的字写了一辈子也写不好，究竟为何？

因为他们没有文化，他们的文学修养、绘画素养、美学知识，以及其它文化素养都比较欠缺，仅仅把写字当作一门手艺来练习。付出时间后，写字手艺虽然熟练了，但品味、格调、情感、思想、风格等元素，在字迹里完全看不到。

这样的字能好吗？不能。他们写字，不过是手工印刷罢了。

一名优秀的书法家绝不是单纯的写字匠，而是修养相当全面的文人，因为懂得多所以懂得触类旁通。只需弄懂王羲之、颜真卿、苏轼、赵子昂、徐渭、吴昌硕、于右任等人的字为什么写得那么出色，就能明白这个道理。