《唐诗三百首》七言绝句 (5卷) 选入64篇古诗

中国是诗的国度，唐朝是中国诗歌的巅峰。唐诗对中国文学的影响极为深远，历朝历代的文人视唐诗为圭臬，奉唐人为典范。唐诗与宋词、元曲并称，题材宽泛，众体兼备，格调高雅，是中国诗歌发展史上的奇迹。

目录：

七言绝句 (1)

七言绝句 (2)

七言绝句 (3)

七言绝句 (4)

七言绝句 (5)

七言绝句 (1)

回乡偶书

贺知章

少小离家老大回，　乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，　笑问客从何处来？

【作者介绍】

贺知章（659—744），字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。武则天证圣时进士。曾由张说奏荐，入丽正殿修书，后迁太子宾客、秘书监，故称贺监。

他性旷达，善谈笑，晚年尤放诞，自号四明狂客。最后还隐镜湖。也善草隶书，为当时爱重。其诗今存十九首，绝句淡而有味，时出巧思，如《咏柳》。

作者八十六岁时，因病还乡，玄宗命臣僚饯行，并亲自作诗送之。诗的内容很平凡，原共两首，所以能为人传诵，就因亲切的人情味，常常来自平凡的生活，朴实的感情。

桃花溪

张　旭

隐隐飞桥隔野烟，　石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边？

【作者介绍】

张旭，字伯高，吴（今江苏苏州市）人。开元、天宝时在世。曾任常熟县尉。以草书著名，与李白诗歌、裴旻剑舞，称为“三绝”。性好酒，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时号张颠。实也说明他对艺术爱好的热狂程度，如民间说的“入迷”。

他从担夫争道、歌女舞剑上获得书法的变化意蕴；又在“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”（《山行留客》）两句诗中，揭开了自然界的秘密。他确实能把生活和艺术打成一片。

这是衍用陶潜《桃花源记》为题材。诗里的桃花溪，其实是当作桃花源来写，但作者也知道桃花源本是虚构的，所以末句就用疑问的口气。

九月九日忆山东兄弟

王　维

独在异乡为异客，　每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，　遍插茱萸少一人。

前两句本是写自己在怀念故乡的兄弟，所谓“倍思亲”，正见得平日也是在思念，后两句则是逆写兄弟们在想他。主中有客，客中有主，诗之好处在此。

芙蓉楼送辛渐

王昌龄

寒雨连江夜入吴，　平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，　一片冰心在玉壶。

诗中的“入吴”，各本说法不一。究竟入吴的是谁，辛渐？作者？还是主客两人？《中国历代诗歌选》解为寒雨，最稳，即假定在寒雨连江前两人已在润州。

一夜寒雨，到天明登楼眺望，江水更满了。“寒雨”和“冰心”，似又微相照应。

闺　怨

王昌龄

闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，　悔教夫婿觅封侯。

这是写上层妇女一刹那间引起的感情的波动。

在通常情况下，这样的少妇应当是“不知愁”的。可是这时登楼临窗，一见柳色，就陡地感到春天来了。于是本来耐心地梳妆的人，就有了悔心。她当初要丈夫去觅封侯，也无非为了使自己更光彩些，到这时才觉得封侯不如闺中之共处。

作者另外写了好些从军的诗，其中有以雄伟的笔意写出将士的昂扬气概，如“不破楼兰终不还”，“不教胡马渡阴山”，“已报生擒吐谷浑”。但也写了“更吹羌笛《关山月》，无奈金闺万里愁”这样的诗句。即是说，生活本来是复杂的，他也能多方面地来描写它。

春宫怨

王昌龄

昨夜风开露井桃，　未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，　帘外春寒赐锦袍。

这是借汉代卫子夫得宠故事为题材的宫怨诗，实际也适用于唐代以至历代宫闱。

题目叫《春宫怨》，在字面上却看不出有怨意，只是从侧面写新人之受厚宠，如沈德潜所说：“只说他人之承宠，而己之失宠悠然可会。”与后面的《长信怨》是同一手法。

凉州曲

王　翰

蒲萄美酒夜光杯，　欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。

【作者介绍】

王翰，字子羽，并州晋阳（今山西太原市）人。睿宗景云进士。曾任秘书正字、驾部员外郎。年轻时以博戏饮酒为事。并州长史张嘉贞颇加礼遇，他感激之余，撰乐词以进，于席上自唱自舞。张说也善待之。说罢相，他出为汝州刺史。至郡，又日与人纵禽击鼓，于是又贬道州司马，卒。《旧唐书》（作王澣）入《文苑传》，并记其枥多名马，家有妓乐，发言立意，自比王侯，盛气凌人，故也为人所嫉。其人之傲慢轻躁可见。其诗多古体，《饮马长城窟行》苍凉奔放，也是讽开边之作，并于此见其才情，使人想起李白的《战城南》和“秦王扫六合，虎视何雄哉”的《古风》。《凉州曲》虽写的是边情，多少也表现他的性格。

施补华《岘佣说诗》评此诗云：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”这里所谓“谐谑语”，也含有视死如归的旷达之意。从诗的技巧上说，则颇得顿挫之法。

送孟浩然之广陵

李　白

故人西辞黄鹤楼，　烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。

黄鹤楼在唐代也是一个胜地，孟、李分别于此，时间是暮春三月。若到江南，正草长莺飞时节。第三句才写出离情： 人走了，先是孤帆远影随波而去，望到碧空尽头，连孤帆也不见了，就只有长江滔滔，流着友情。

下江陵

李　白

朝辞白帝彩云间，　千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，　轻舟已过万重山。

当是肃宗乾元二年（759），李白在流放夜郎途中，行至白帝城，忽闻得赦，还江陵时作。

全诗只有二十八字，干净紧凑之中，却蕴涵着诗人的多少喜悦，一种绝处逢生的心情，真是不啻若自其口出。

逢入京使

岑　参

故园东望路漫漫，　双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。

天宝八载（749），作者前往安西时旅途中作。末了两句，在人们日常生活中，本来也碰到过，却被诗人写成了绝唱。善于写平凡是需要大手笔的。

江南逢李龟年

杜　甫

岐王宅里寻常见，　崔九堂前几度闻。

正是江南好风景， 落花时节又逢君。

约代宗大历五年（770）作。这诗也像《剑器行》一样，从乐工舞人的前后遭遇上，抒写沧桑之感。蘅塘退士云：“世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中。少陵七绝，此为压卷。”

这一年冬天，杜甫即死于从潭州向岳州进发的湘江舟中。

滁州西涧

韦应物

独怜幽草涧边生，　上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。

滁州的西涧并非一个名胜，这首诗却成为名篇。古代的许多诗和画，就题材本身说，其实都是很平常事物，下面《枫桥夜泊》也是一例。是诗人的审美才能，才使渡船横到他的笔底。

七言绝句 (2)

枫桥夜泊

张　继

月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，　夜半钟声到客船。

【作者介绍】

张继，字懿孙，襄州（今湖北襄阳）人。天宝进士。大历末，以检校员外郎为洪州盐铁判官。他的诗流传下来的不多，除描写景物外，也有反映当时兵荒马乱中民生多艰之作，如《阊门即事》、《送郗绍充河南租庸判官》等，皆很有针对性。其诗不假雕饰，却情致清远。

本来是很平常的一座桥，一行树，一条水，经过诗人的题咏，便成为流传古今的胜迹，但诗的本身必须在艺术上站得住，才能赋予无情的自然以有情的生命。

这首诗纯用白描，本不难晓，自从欧阳修在《六一诗话》中说了“句则佳矣，其如三更不是打钟时”的话以后，议论就多了，好多学人都提出了唐代偏偏就有夜半钟相辩驳，说是“欧公不察”，这里不再例举（详见高步瀛《唐宋诗举要》）。大概张继也以夜半钟为异，故特写在诗中。宋人孙觌有《过枫桥寺》一绝：“白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。”则宋时尚有此习。

寒　食

韩　翃

春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，　轻烟散入五侯家。

①寒食，节令名，清明前一天或两天。相传起于晋文公为纪念介之推焚山时抱木而死，因而禁火，寒食。实则无据。御柳，指宫内杨柳。

据孟棨《本事诗》： 当时因起草制诰一职缺人，中书省提名请御批。德宗批曰：与韩翃。但因这时有两韩翃，又以两人之名同进。德宗便批与写“春城无处不飞花”的韩翃。

唐代于寒食节赐近臣火烛事，诗文中多有记载，如《唐辇下岁时记》之“清明日取榆柳之火以赐近臣”，元稹《连昌宫词》之“特敕宫中赐燃烛”，韦庄《长安清明》之“内官初赐清明火”等。

特权常常表现在生活的享受上。诗从侧面来写，蕴藉而巧妙，是古代讽刺诗的杰作。

月　夜

刘方平

更深月色半人家，　北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，　虫声新透绿窗纱。

【作者介绍】

刘方平，洛阳（今属河南）人。天宝时人。生平未出仕，故《唐才子传》以刘先生称之。也善画山水。其诗今存二十余首，本书中却占了两首。另外七绝《送别》、五律“万影皆因月，千声各为秋”的《秋夜泛舟》，都算是好的。

诗词里写的多是秋虫的凄厉之声，这里却让这些小动物叫出了大自然的变化可爱，生趣横溢。写“感觉”就需要诗人的灵感，而灵感也正是诗人平时对事物的细致感受，蕴蓄于心，刹那间爆发的现象。

春　怨

刘方平

纱窗日落渐黄昏，　金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，　梨花满地不开门。

诗里用“金屋”典故，可见原先是一个宠妃。“黄昏”、“春欲晚”、“梨花满地”，比喻她的迟暮衰落。因此自伤之余，就不愿开门见到满地落花，也说明光是金屋，并不能使她消除泪痕。

征人怨

柳中庸

岁岁金河复玉关，　朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，　万里黄河绕黑山。

【作者介绍】

柳中庸，名淡，大历时河东（今山西永济市）人。仕洪府户曹。《唐才子传》称为“处士”，并作京兆人。《全唐诗》录其诗十三首。其较佳者尚有《河阳桥送别》、《凉州曲》。

此诗不但句与句相对，一句之中也自相对搭，如“金河”与“玉关”，“马策”与“刀环”，又如以“青冢”对“黑山”，“黑山”又对“黄河”，虽都很工整，却感到有些拼凑，且一连用了许多实词，虚词就少了；但虚词的出入变化，却是表现古典诗歌技巧和思维能力的一个重要手段。

宫　词

顾　况

玉楼天半起笙歌，　风送宫嫔笑语和。

月殿影开闻夜漏，　水精帘卷近秋河。

【作者介绍】

顾况，字逋翁，海盐（今属浙江）人，因海盐当时属苏州，故也作苏州人。肃宗至德进士。曾任江南判官，著作郎。性诙谐，常嘲弄人，因此遭人嫉恶，被劾贬饶州司户。他本有道家思想，后乃携家隐润州延陵的茅山，自号华阳山人。《唐诗纪事》说他“志尚疏逸，近于方外”。卒年当在元和前后。

他的诗，方面较广，其中也多反映社会生活之作，如《囡》（用四言）、《弃妇》、《公子行》等。诗风也常有变化，有的诗朴质冲淡，并吸收方言口语，这也和他把诗看做“理乱之所经，王化之所兴也。信无逃于声教，岂徒文采之丽”（《短歌行·自序》）的主张相合。严羽说：“顾况诗多在元、白之上，稍有盛唐风骨处。”

这也是写宫怨的诗，从玉楼的笙歌笑语上，对比自己的冷落。

章燮云：“此诗不言怨情而怨情显露言外。若无心人安得于夜深时犹在此间一一闻之悉而见之明耶。”

夜上受降城闻笛

李　益

回乐峰前沙似雪，　受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，　一夜征人尽望乡。

和杜牧《边上闻笳》的“游人一听头堪白，苏武争（怎）禁十九年”，同为写边声的绝唱。《唐诗纪事》说当时曾将此诗度曲入画。也确实是作曲绘画的好题材。

乌衣巷

刘禹锡

朱雀桥边野草花，　乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，　飞入寻常百姓家。

此为《金陵五题》之一。施补华《岘佣说诗》评三四两句云：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”

春　词

刘禹锡

新妆宜面下朱楼，　深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵， 蜻蜓飞上玉搔头。

这也是写宫怨。

细致地梳妆完毕，下楼而去，到了院中，却不见皇帝到来，一院春光，也像是深锁在愁思中了。无聊之余，只好走近花丛去数花朵，不料蜻蜓倒来欣赏新妆。从侧面更写出处境之冷落。

宫　词

白居易

泪尽罗巾梦不成，　夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，　斜倚熏笼坐到明。

封建宫闱中的宫女，都是皇帝玩弄的对象，也往往是宠妃的前身，她们的命运全看皇帝是否宠爱，诗里写的是一个失宠宫女的心理状态： 因为自伤冷落，睡不着觉，又起来了，这时已是深夜，却还听到前殿的歌唱之声，正阵阵按着节拍，不禁感到两者之间的苦乐又如何不同。伤心之余，就倚着熏笼坐到天亮了。

此诗题目一作《后宫词》，作意也更明确些。次句“按歌声”是虚写，目的为了侧写“前殿”的欢乐。

作者对宫女的痛苦生活深有同情，名篇如《上阳白发人》即其一，还上过《请拣放后宫内人》疏。

赠内人

张　祜

禁门宫树月痕过，　媚眼惟看宿鹭窠。

斜拔玉钗灯影畔， 剔开红焰救飞蛾。

写宫女在夜静时的无聊心情，实也是宫怨诗。由于冷落，就只好把感情移注在宿鹭和飞蛾上，却使飞蛾重生了。

集灵台二首

张　祜

日光斜照集灵台， 红树花迎晓露开。

昨夜上皇新授箓，　太真含笑入帘来。

杨贵妃本寿王（玄宗子）妃，后由玄宗命她先为女道士（诏令中却说成是贵妃自己要求），再纳为贵妃。这里所谓“新授箓”，实即开始受玄宗恩宠之意，故下有含笑入帘语。盖必先出家受箓而后方能入帘受宠。诗原为讽喻而作，与当时具体的历史情节并不完全符合。

作者七绝中，咏杨贵妃的有好几首，如《马嵬坡》云：“旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。”也含婉讽之意。《玉环琵琶》中的“回顾段师非汝意，玉环休把恨分明”，更是直呼她的小名了。

另有一首《宁哥来》诗：“日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。”也可参看。

虢国夫人承主恩，　平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色， 淡扫蛾眉朝至尊。

虢国夫人在当时原是一个名声败坏的人。在封建社会里，妇女而在平明骑马入宫，既说明她的骄纵，也见得玄宗之昏。她原非后妃，却居然能“承主恩”。《通鉴》记她与堂兄杨国忠“并辔走马入朝，不施障幕，道路为之掩目”。安禄山反，国忠又使她入宫，劝玄宗奔蜀。

七言绝句 (3)

题金陵渡

张　祜

金陵津渡小山楼，　一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里， 两三星火是瓜州？

作者原是写乡愁，结果却写出了那么可爱的江乡夜色。

诗里的小山楼、斜月、两三星火，加上小小的瓜州，都是有零落意味的景物，因而“自可愁”便非浮文。

宫中词

朱庆余

寂寂花开闭院门，　美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，　鹦鹉前头不敢言。

【作者介绍】

朱庆余，字可久，越州（今浙江绍兴市）人。宝历进士，官秘书省校书郎，又曾客游边塞。他的诗趣很近张籍，张籍也是他的知音。他回乡时，张有诗送之。他的《中秋月》末云：“孤高希此遇，吟赏倍牵情。”也可见其当时的情怀。

百花盛开时，宫院的门却寂寂地紧闭着。两个宫女并立廊下，本来想互相谈谈心事，却又因鹦鹉在前，怕它会学舌泄露给别人听。

作者不曾在深宫中生活过，却生动地写出了宫女的内心隐衷。可见想象在诗人的创作中实占很重要的地位。

近试上张水部

朱庆余

洞房昨夜停红烛，　待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，　画眉深浅入时无？

张籍名望颇为当时所重，士人皆录所作求他推荐，朱庆余乃作此诗以献。籍又以诗答之：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”从此，朱庆余的诗名便为人所知。

其实，就诗论诗，那感情也还干净而深挚，所以，就把它看做描写新婚夫妇的亲爱之作，倒更好些。

将赴吴兴登乐游原

杜　牧

清时有味是无能，　闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，　乐游原上望昭陵。

宣宗大中四年（850），作者由尚书司勋员外郎出任湖州刺史时作。以宛转口吻写出自己的牢骚： 身为地方长官却去爱云爱僧，其心中抑郁可见。末句是望开国英主之墓而感慨于晚唐之衰颓。

他另有一首《登乐游原》：“长空澹澹孤鸟没，万古消沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”也借汉陵之荒芜以寄慨。

赤　壁

杜　牧

折戟沉沙铁未销，　自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，　铜雀春深锁二乔。

作者任黄州刺史时作。纪昀曾说：“讥公瑾之倖成，自是僻论。”就字面看，作者确是把东风的作用夸大了，但诗人的原意，恐是说赤壁之战若不取胜，则二乔就有被俘的危险。在这场战役中，周瑜领兵决策的作用，作者是知道的，二乔、铜雀云云，只是诗人们爱藻饰的故习，却也表现他构思的奇巧。

泊秦淮

杜　牧

烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，　隔江犹唱《后庭花》。

过去，秦淮河一直是金陵纸醉金迷的地方。作者在夜泊时，还从船中听到隔河的歌声，可见当时这一带的夜市仍很热闹。但诗一开头即点明水月的凄迷，接下去又用《后庭花》的典故，虽然这时离唐亡还有六七十年，但一个衰朽的时代，已进入诗人心中了。

寄扬州韩绰判官

杜　牧

青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，　玉人何处教吹箫。

文宗大和七年（833）到九年，作者在扬州淮南节度使府任推官，转掌书记。此为离扬州后作。作者另有哭韩绰诗，首句云：“平明送葬上都门。”则其人后死于长安。

遣　怀

杜　牧

落魄江湖载酒行，　楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，　赢得青楼薄幸名。

作者三十一二岁时，曾在扬州淮南节度使幕中，时作冶游，也颇受责备，后因惭悟而作此诗。

秋　夕

杜　牧

银烛秋光冷画屏，　轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，　卧看牵牛织女星。

诗里描写被冷落的宫女的心情。崔颢也有“班姬此夕愁无限，银汉三更看斗牛”句。

首句的“冷”字，已透出凄清的气氛，于是就以扑流萤来排遣她的无聊，到后来只好带着羡慕的眼色，仰望渡河的双星了。

蘅塘退士评云：“层层布景，是一幅着色人物画。只‘坐看’二字，逗出情思，便通身灵动。”

赠别二首

杜　牧

娉娉袅袅十三余，　豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。

娉娉，袅袅（niǎo），皆柔美貌。十三余，十三四岁。② 豆蔻句，豆蔻至初夏开花，二月初尚未开，故以喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。梢头，喻娇嫩。③ 卷上珠帘句，意谓一路上珠帘卷处，看到的女子，总不及作者所赠别的那一个。

多情却似总无情，　唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。

多情句，意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒像彼此无情。② 樽，酒杯。

此为大和九年（835）离扬州赴长安时，与妓女分别之作。

作者在扬州时常游妓院，生活放荡，后升御史，节度使牛僧孺为他饯行，以此为劝，并出街卒密报示之，乃大为感服，终身感激牛僧孺。

金谷园

杜　牧

繁华事散逐香尘，　流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，　落花犹似坠楼人。

在洛阳时所作，看到金谷园的荒芜遗址而兴吊古之思。首尾四句，都扣一“散”字。

夜雨寄北

李商隐

君问归期未有期，　巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。

这首诗，洪迈《万首唐人绝句》题作《夜雨寄内》，即是寄给妻子王氏。冯浩、张采田系于宣宗大中二年（848）秋商隐游巴蜀时。一说应是商隐入东川节度使柳仲郢幕时作，即大中五年七月至九月间。其时王氏已殁（王氏殁于大中五年夏秋间）。详见岑仲勉先生《玉溪生年谱会笺平质》及人民文学出版社1978年版《李商隐诗选》。

此诗佳处，在于情思委曲，以现在之景预期未来，又期未来重显现在。末句“巴山夜雨”，于重出中则绾实有与虚拟之景。

七言绝句 (4)

寄令狐郎中

李商隐

嵩云秦树久离居，　双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客，　茂陵秋雨病相如。

令狐绹于武宗会昌四年（844）任右司郎中，作者于次年曾赴郑州，后归洛阳，携家同住，时方多病。令狐绹有信来问候，便作诗答之。旧注说：“其词甚悲，意在修好。”所以，第三句的“休问”，一面是感谢他的关心，一面是正意反说，希望令狐绹不要冷待他。

为　有

李商隐

为有云屏无限娇，　凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金龟婿，　辜负香衾事早朝。

寒尽春至，本来更不必怕，但春夜既短于冬夜，丈夫又是佩金龟的高官，不得不离开云屏而匆匆去早朝。宵指未明之时，也可见早朝之早，难怪她要怕了。

这诗和王昌龄的“悔教夫婿觅封侯”用意相似。

隋　宫

李商隐

乘兴南游不戒严，　九重谁省谏书函。

春风举国裁宫锦， 半作障泥半作帆。

此诗既写隋炀帝的奢淫，又写其昏暴，而这也是互为因果的，并可与卷六同题的七律参看。

施补华《岘佣说诗》云：“义山七绝以议论驱驾书卷，而神韵不乏，卓然有以自立，此体于咏史最宜。”此论也甚公允。本书七绝部分，以杜牧、李商隐选得较多，其中两人咏史之作，既具规戒，又见才情，在宛转中显得严正，确不失为古代讽刺诗的杰作。

瑶　池

李商隐

瑶池阿母绮窗开，　黄竹歌声动地哀。

八骏日行三万里，　穆王何事不重来？

全诗假托《穆天子传》故事。穆王别西王母后，既至三年，西王母开窗而待，却不见其来。不来就是死了。

唐代帝王多迷信神仙，乱服丹药以求长生，结果却送了命。此诗即有感于此而作。

嫦　娥

李商隐

云母屏风烛影深，　长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，　碧海青天夜夜心。

这诗过去注家众说纷纭，究竟指的什么就难说。这里姑且就诗论诗，试作这样理解： 嫦娥到了天上，每夜看到的也只是冷冷清清的碧海青天，反而要懊悔自己不该奔月了。就是说，神仙的生活其实并不如何可以羡慕。

贾　生

李商隐

宣室求贤访逐臣，　贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，　不问苍生问鬼神。

求贤而不能用贤之所长，问鬼神而不问苍生，故诗人有“虚前席”之慨。但他还是把文帝当作明主来写，因为他还能“访逐臣”。全诗虽是议论，但第三句又使我们看到烛影摇曳下的形象的活动。

瑶瑟怨

温庭筠

冰簟银床梦不成，　碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，　十二楼中月自明。

此诗也是宫怨或闺怨。蘅塘退士云：“通首布景，只‘梦不成’三字露怨意。”

钱起有《归雁》诗：“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”命意有相通处。钱诗为雁不胜怨，却犹飞来；温诗则为雁实无情，远啼而去，空令月明。

马嵬坡

郑　畋

玄宗回马杨妃死，　云雨难忘日月新。

终是圣明天子事，　景阳宫井又何人。

【作者介绍】

郑畋（823—882），字台文，荥阳（今属河南）人。武宗会昌进士。任秘书省校书郎、中书舍人。刘瞻罢相，黜为节度使，畋所草制词中，却有美词，中云：“安数亩之居，仍非己有；却四方之贿，唯恐人知。”懿宗怒，贬畋为梧州刺史。僖宗即位，召还为兵部侍郎，后又拜相。卒于其子凝绩陇州刺史郡舍。史称其待人荣悴如一，以德报怨。又善诗文。

诗以陈后主偕张、孔之投井，衬唐玄宗在马嵬坡能让杨贵妃缢死，对照之下，则玄宗还不失为“圣明天子”，和杜甫的“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”用意类似。据说当时人读了郑畋此诗，以为有宰相之器。但将后主和玄宗相比，即使胜过，实也所胜有限。

已　凉

韩　偓

碧栏杆外绣帘垂， 猩色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，　已凉天气未寒时。

【作者介绍】

韩偓（844—923），字致尧，小名冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安市东南）人。十岁为诗，曾受其姨父李商隐称赞。昭宗龙纪进士。任左拾遗、中书舍人。为昭宗功臣，曾迁兵部侍郎。朱温窃权，他因不依附，两遭贬谪，故有“报国危曾捋虎须”句。后曾诏复其故官，他不敢入朝，携家依闽中王审知，卒。时当在梁乾化后。

他因受知于昭宗，故常写宫苑游宴，又时值丧乱，既被外贬，接触了地方一些劫后景色，故也有感时伤乱之作，如《过泉州》的“千村万落如寒食，不见人烟空见花”，《春日经野塘》的“季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀”，并在《寒梅》中以“风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香”自喻，虽然诗写得拙直一些，却有一定风骨。另外一些香艳诗，却糜烂轻薄，流于恶趣，开了所谓“香奁体”的不正之风。

诗以末句头两字为题，和李商隐《为有》以首句头两字为题一样，都与内容无关。

每年夏去秋来之际，都有那么一个已凉未寒的过渡阶段；它已经消除了炎威，带来了凉快，却还不使人感到寒意，似乎也是一年中最舒适的时期。

这诗和刘方平的《月夜》一样，都是“写感觉”的代表作品。但作者原意却不是写天气。

金陵图

韦　庄

江雨霏霏江草齐， 六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，　依旧烟笼十里堤。

作者生当唐亡前夕，故吊古而兼伤今。诗虽非咏画的诗，却也是一幅有韵的好画。

此诗题目《全唐诗》作《台城》。用《金陵图》为题的，是“君看六幅南朝事，老木寒云满故城”的另一首七绝。

陇西行

陈　陶

誓扫匈奴不顾身，　五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，　犹是春闺梦里人。

【作者介绍】

陈陶，字嵩伯，剑浦（今福建南平）人。曾举进士不第，乃浪游名山，自称三教布衣。其《闲居杂兴》有“中原莫道无麟凤，自是皇家结网疏”语。孙光宪《北梦琐言》称其诗“似负神仙之术，或露王霸之说”。宣宗大中中，避乱入南昌西山，学道求仙，所以他的结局，便有一些神怪的传说。其卒当在昭宗前。

原诗共四首，此录其一。前半或用李陵提步卒五千败于匈奴事。从这类边塞诗上，可以看到一点： 战争带给古代妇女的伤痛特别惨重。她总以为，她的梦境迟早会成为现实。

七言绝句 (5)

寄　人

张　泌

别梦依依到谢家，　小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月， 犹为离人照落花。

【作者介绍】

据《全唐诗》，张泌，字子澄，淮南人。在南唐为句容县尉，官至中书舍人。《唐诗纪事》及《唐才子传》均无传，当因他是南唐人之故。陆侃如先生的《中国诗史》，则以为或许即前蜀舍人词人张泌。李良年《词坛纪事》就是作为同一人看待的。

据清李良年《词坛纪事》，张泌早年与邻女浣衣（名）相爱，曾作《江神子》词。后经年不相见，却于梦中相遇，乃作此诗。诗其实是写感情上的干扰。

杂　诗

无名氏

近寒食雨草萋萋，　著麦苗风柳映隄。

等是有家归未得，　杜鹃休向耳边啼。

寒食是清明前一天或两天。寒食将至即是清明将至，自己却有家难归，却还要听着“不如归去”之声，实也为“每逢佳节倍思亲”之意。

乐　府

渭城曲

王　维

渭城朝雨浥轻尘，　客舍青青杨柳春。

劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。

此诗郭茂倩《乐府诗集》列入《近代曲》，题作《渭城曲》。他书也名《阳关曲》。乐府曾以作者此诗入谱，成为当时流行歌曲，有《阳关三叠》之名。白居易《对酒五首》之一，有“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”句，并注明“第四声”即“劝君更尽一杯酒”句。苏轼据以考证当时《阳关三叠》的唱法是： 首句不叠，其他三句都再唱；但也有认为只是三唱末句。

沈德潜云：“阳关在中国外，安西更在阳关外，言阳关已无故人矣，况安西乎。此意须微参。”因为这样，这一杯故人之酒，也更值得喝了。

秋夜曲

王　维

桂魄初生秋露微，　轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，　心怯空房不忍归。

乐府《杂曲歌辞》。一作王涯诗或张仲素诗。

原诗共二首，第一首的末两句为“秋逼暗虫通夕响，寒衣未寄莫飞霜”，则似是写妇女怀念远出的丈夫。空房，也是心的空虚的反映。

长信怨

王昌龄

奉帚平明金殿开，　暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。

封建宫廷中的妇女命运，主要不决定于她们本身的品德才能，却决定于能不能受到皇帝的宠爱，而皇帝的宠爱，又只是凭着一时的冲动。赵飞燕和卫子夫，本来都是歌女，都是在一个偶然机会中被皇帝看中的。

作者写了好多首宫怨诗，以这一首最好，好就好在末两句。构思的精巧，想象的奇特，表现出作者高度的智慧。

另一首“熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”，以玉枕无色侧喻被弃，同工。

出　塞

王昌龄

秦时明月汉时关， 万里长征人未还。

但使龙城飞将在，　不教胡马度阴山。

诗是歌颂汉代的名将，意实深慨唐御边之无人；只要有一两个卫青、李广那样的将军，敌骑还敢来侵犯么？所谓闻鼙鼓而思将帅，老将们正是国之干城。征人之未还，也正因国无良将，边乱未息之故。

清平调三首

李　白

云想衣裳花想容，　春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香，　云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，　可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢，　常得君王带笑看。

解释春风无限恨，　沉香亭北倚栏杆。

李白在长安供奉翰林时，沉香亭前木芍药（即牡丹）盛开，唐玄宗和杨贵妃前往赏览，乃命李白别创新词，于是写成这三首诗。

宋乐史《李翰林别集序》，记高力士因衔脱靴之耻，借此向杨贵妃进谗，说是诗中的赵飞燕即指杨贵妃，是故意侮辱她，李白因此遂为贵妃所恨。《新唐书·李白传》也有类似记载。萧士赟还把巫山云雨说成是讥刺杨贵妃曾为寿王妃事。王琦以为二说皆不足信：“巫山云雨，汉宫飞燕，唐人用之正为数见不鲜之典实。”李白当时又是新进，也不至“批龙之逆鳞而履虎尾”。他还举了些很可信服的理由，这里不再转述。虽然就李诗修辞用典看，也难免使后人有此猜疑。

出　塞

王之涣

黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。

羌笛何须怨《杨柳》，　春风不度玉门关。

诗写凉州之险僻，城在丛山之中，真是春风不到地方。原诗共两首，另一首末两句为“汉家天子今神武，不肯和亲归去来”，则似也写当时之征边，故明杨慎《升庵诗话》云：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”故首两句合“河山”言之。

此诗前人有“旗亭画壁”的传说，但胡应麟《少室山房笔丛》卷四十一以为不足信。

金缕衣

杜秋娘

劝君莫惜金缕衣， 劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，　莫待无花空折枝。

此诗作者《全唐诗》作无名氏。杜牧《杜秋娘诗序》说是唐金陵人，原为节度使李锜妾，善唱《金缕衣》，曾入宫，有宠于宪宗。后又回乡，穷老无依。故旧时又以杜秋娘泛指年老色衰妇女。大概因她善唱此曲，故题其名。

诗实是劝人爱惜少年时的大好光阴，并非教人及时行乐。

唐人七绝，明清人推为压卷的，有王昌龄“秦时明月”及“奉帚平明”，王翰“蒲萄美酒”，王维“渭城朝雨”，李白“朝辞白帝”，王之涣“黄河远上”，李益“回乐峰前”，刘禹锡“山围故国”，杜牧“烟笼寒水”，郑谷“扬子江头”。见《唐诗别裁集》卷十九《凉州词》注。本书中唯刘、郑二绝未收入。郑谷的《淮上与友人别》原诗如下： 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。