【万树花开】书评‖无上清凉——读周啸天的《雪泥鸿爪》 / 四六文摘

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文章做到极处，无有他奇，只是恰好；

人品做到极处，无有他异，只是本然。

本文发表于营口日报2021.5.31

无上清凉

——读周啸天《雪泥鸿爪》

曹辉

有时真的很奇怪“缘”之一字，像冥冥中的小手，莫名地牵引着，将人或物送到你身边，一如我与《雪泥鸿爪》的意外邂逅。滨城五月，疫情突来、草本皆兵的紧张氛围下，闲读周啸天的《雪泥鸿爪》一书，静气频增，无上清凉。

收书月余，收书时的惊喜和感动一直都在，朋道于缘，赠书之谊，让我对君子之交有了更深的理解，心中如春风拂过，倍感清爽。因生活琐事，拖到今天才展读《雪泥鸿爪》，古朴的深蓝封面，黑字书名，作者名下一方朱文印章，颇类线装书的装帧，大气中不乏端严，书与作者相得益彰。周啸天堪称大儒，这不是因他得了鲁迅文学奖，而是因我曾读过他的《周啸天谈艺录》。读罢此书，对其的学问才有了一定程度的认识，他的茅盾文学奖不是侥幸，而是扎扎实实的文字功夫的彰显。行于世，一个人的接人待物，藏着他读过的书，那些书中的给养，长成了他的骨骼，形成了他的精神长相，一如周啸天和他的这本《雪泥鸿爪》。

这是本怎样的书呢？它不是诗书，也不是文学书籍，而是一本印谱，这让我有种捡到宝的感觉。少年时便喜印，一直只是限于喜欢，与这方面无缘，前几年因偶触书法一域，对印章生了爱意，后来便有了金石之类的探涉，当然，连入门都谈不上，再后来有了几方自己的印章，再再后来，买了模具刻刀，想要小试牛刀的心被忙碌的借口压下，如同身体里有毒被药物压制，所以我说，有些人和物，不到一定程度，不会闯入你的生活中来，要等缘分。这本书，就是适时而至。

说到印章，我承认自己是门外汉。但这喜好，由来已久。是以，《雪泥鸿爪》对我来说，仿佛打瞌睡时有人递来的枕头，甚合心意。堪称印章小白的我，这本书竟是一憋气读完的。爱煞其序，爱煞各种印章，也爱煞其附录三篇。这本书是周啸天个人的印蜕谱展，三百余方印蜕，简直是姹紫嫣红，养眼之至。我不想在印章的技法和艺术上妄作评论，外行去言内行事，非我所欲也。我只想就我所见，一吐为之的惊艳。读罢此书，不由得“眼前为之一亮，心头为之一热”，懂得了不少关于印的知识，开卷有益，信言不虚，比如：印蜕、铁笔、临印、团气、印化、缪篆、斫轮、竖冲、横冲……方寸之间，涵天纳地，连心境都豁朗起来。

序不长，却结实耐品。写得漂亮证明作者文字功底极佳，且将“情”之一字展露无疑。小序主要是介绍周啸天习印多年的感悟，是心音流淌，也是从印的经历到对印的理解的爬梳。“情”之一字的泄露，算是自暴其短，自露破绽。是的，但凡重情之人，都是自身的短板，往往慧极必伤。“情”成为外界外因可伤你的介质，当然也是周啸天的软肋，是他的文学创作的源泉和基因。唯情深者，才有所悟。

少年时代的周啸天遇到初中老师杨石如，杨是他对印章的最初印象开启的源头。小序的字里行间，洋溢着周啸天对语文老师杨石如的爱，也说明了杨石如于印刻方面对周啸天潜移默化的影响，杨石如刻印及二人之间的师生情缘，可以说是对周啸天从印的启蒙。而中隐于市井的叶勇，是周啸天真正的从印之师，也是在这段时间，周啸天通读历代印论，懂得了篆刻之道。韩天衡也是对周啸天有影响的印人之一，一代大师在印展会上说的第一句话是：我不是大师，我是老师。读来心下一振，其人风范可见。再有如吴昌硕等人，都是印之名家。

印谱不能用好看来形容，就好比不能以貌取人一样，是以印谱的内容因印人而异，各有其貌，风格不一。《雪泥鸿爪》的好就好在，书虽是印谱，但不呆板，因其间有关于印的一些典故，读来趣味性强，有的似禅，有的寓理于事。周啸天在序中借韩天衡之口说印，大意说的是，年轻时看船夫划船，桨人水浅却能得桨的力量，船行得很快，桨入水深呢，船行却慢。由此悟到用刀之道，并言此理与古人观蛇斗及担夫争道而草书长，是一个道理。这便是我喜欢该书的原因之一，关于印刻的道理，本来并不容易讲明白，但是作者用极浅显的话语几句就深入浅出地讲通了个中原由，其学识可见。

《雪泥鸿爪》中的印蜕，简直就是一座“大观园”。在众多印蜕中，领略作者的万法，品味作者的心境，体会作者的惬意，这便是印刻的最高境界了吧。喜欢其“白也诗无敌”句，还有“不堪持赠”、“岔道”、“不在意”、“超以象外”、“从心所欲”、“道骨佛心”、“放下便是”、“豪气未除”、“画梅乞米”、“降龙伏虎”、“可怜虫”等，甚是解渴。便想到自己的几方印来。我那几枚闲章，用料及印人都不是名家，但我不介意，我喜欢它们是因它们为我心之物化，印文内容也是自己所想所喜，章却是朋友刻的，分别是“粲然”、“平情”、“水笑”、“万树花开”等，一笑闲情都几许，心中所思，便尽在其中了。

附录是三篇关于印的文章，也很好看。韩天衡和吴昌硕等印人对周啸天的影响有目可见，周啸天曾将学印心得写成一篇文章《篆刻的两试书写》。该书对学印之人颇有益处，读之可少走弯路，可谓入印法门之捷径。周啸天说，篆刻的好坏取以于书写，他说铁笔和毛笔的区别，举了个浅显的例子，便是水倒在杯子里随物赋形，印化其程就这么简单的说出来，周啸天对印的理解简直太可爱了。

时移世易，一转眼，当年那个对印刻充满好厅的少年，已成为斫轮老手，他对其师叶勇的起稿法，对治印的传承与弘扬都很尽心力，梳理出的不少关于治印的知识体系对学印之人亦极有裨益。不论是毛笔垫底、铁笔搞定，还是毛笔搞定、铁笔复制，都有从之者，唯亲自从事印刻，印象才能深刻，这是一位多年印人的心得，也是经验之谈。至于印刻与书法的相通和差别，作者也有阐述。他认为，篆刻与书法许多方面是相通的，执刀如执笔，作篆当虚腕悬笔。复刀求救的话，复刀次数越少越好，幅度越小越好，所言极中肯，亦为方家语。附录中，《论好印》一文，写得亦理亦趣。它的趣在于写得如同散文，不呆板，有文气，语言生动，修辞增强印文的效果。也喜其引用语说“好印一眼看上去是靓的”，视觉冲击力是好印的必备因素。“好女之靓，不过姿色之搭配，好印之靓，不过朱白之搭配。”读来莞尔，此语想必能使会心人一笑。诸如“留红较多，以简对繁，又镇得住”之类，亦理趣相间；再如“好印须有新的面目”，亦为慧黠语，读来灵气姗姗。乃至引用鲁迅所言：就是要翻出如来手心。至此，方道出作者本意，在传承的基础上，继雅开新。

话说，周啸天的名字亦不同凡响，极具特色，“啸天”，恢宏霸气，读来有种中国武侠小说男主名字的错觉。“啸天”其人的气质，却并非单纯的一介儒生，给我的直觉，他是个血性汉子，是文武复合型人才，是儒雅中不乏凌厉的感性居多的才子。他极重意气、做事执著，有“侠之大者”的风度，亦不乏笃厚质朴的书生气。读了该书，还了解到，原来文彭是文征明的长子，还是明清流派印的创始人之一。喜欢周啸天说在印面上，要注意部首结构的团气，然后是字与字的团气，朱文要考虑空白，白文要考虑留红，做到“疏处可以走马，密处不容藏针”的能耐。

我是个慢热的人。说起来有些骄傲，我的朋友有才华者居多，这也是我的骄傲。想着近朱者赤时，就有些做白日梦的倾向，何时才能成赤成朱，毕竟茫茫人海，宿命是主我是客。遂想起与周啸天相识于2011年11月的中华诗词研究院成立仪式活动中来，那次活动结识了一批优秀的骚坛黑马。后来，断续着交往。于文学，我始终是个槛外人，但有颗不死的文心。所有与文字相关的，对我都有要命的吸引力。便是生无所成，依作者所言，所读书多少，才华体现在文字上的立体感就会呈现多少。我深知，自己才疏学浅，读的书不过是书海之冰山一角。想要再上一个台阶，首先要在读书上下功夫。知行合一，方可达标。学印与学书异曲同工，或者说，每一艺与某方面的瓜葛与学书学印都是异曲同工的。周啸天有一个理念，就是写作能力是从看书中得来的，看到什么份上，才可能写到什么份上。刻印也是一样产量，看到什么份上，才可能刻到什么份上。他还说，“天下几人无印谱”，凡是留得住人、让人舍得掏包包的印谱，作者无一例外地在临摹好印上下过功夫。反之，留不住人的印谱，作者或是没有临摹过好印，或是临得太少，或是虽然临了却很少心得。重点来了，他说：临摹本身不是目的，学以致用才是目的，实乃金玉言也。

喜周啸天其言，学习的目的在求真知，我知故我在。与同道中人谈同道中事，以文会友，是人生最开心的事。向比我道行高的人学习，向书本学习，也是人生最惬意的事。《雪泥鸿爪》中的印谱，深得我心者甚多，喜欢到乱花渐欲迷人眼，于是就有些动了学刻的心思，心一痒，便有了指尖的倾诉。

五月寓目，一本《雪泥鸿爪》在手，神输鬼运，如斯美意延年，痴迷印刻半日如一瞬，管它什么瘦竹幽花，前世打钟，阖书这一刻，只觉无上清凉。

2021.5.17

END

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