程砚秋：谈如何用嗓，一辈子有两个关头。当年的《华北日报》采访记。
（《华北日报》1933年7月9日节选）
记者是和东君一块出去的（意指程宅-编者注），阍者（门房之意-编者）将我们引入客厅后，不一会儿，砚秋脸上抹着笑走进了客厅，与我等握手为礼，凑趣的洋犬，摇着尾巴，在脚底下打转，伸着小舌头也在高兴了，可是主人公却不许它高兴，说声出去！推开门把它轰了出去，待宾主落座后，记者一眼瞧见长桌上摆着几本法文书，却引起了记者发问：
「你近来很用些时间看书吗？」
「不！谈不到看书，不过每天要念些法文，做些自修功夫。」
「最近你又将重现色相了，不知究有何人作你的助演者？」
「王少楼先生，侯喜瑞先生，芙蓉草先生等等老搭档。」
「琴师是哪位？」
「是新聘的周长华先生，虽属新人，但经过一个多月在一起的练习，本人所能的各剧，周先生全能托了，并且还很好。」
「听说你自欧返国后，嗓子发宽了，一般人都认为是很好的现象呢，不知你个人觉得怎样？」
他未答我这问题之前，先笑了笑， 「你听谁说的呢？」
「忘了谁说的啦。」
「提到嗓子宽了，是否是好现象，这倒是很值得讨论的一个问题，嗓子宽却不一定是好，唱得好坏，应以自然与生硬作分野，这里边最大的关键是功夫问题,有的人嗓音很宽,唱出来声音很宏，但是没味，只是把声音直挺挺地吐出去了，并不曲折，也没余音，如上海之李吉瑞，小达子诸人，嗓子宽极了，在后三排的听众都可听到，但总嫌太无曲折了,觉得有些刺耳,至于嗓子的保护一事，本人趁机很愿和你谈谈，剧界同人最怕嗓子发生问题，因为嗓子是我们的生命线，但是因为生理上的关系，谁也逃不了这个关头，伶人的嗓子起变化，可分两个时期，初期是在十五六岁时，因为人一到这个时期，生理上就自然的起了变化，身体发育亦渐成熟了，这是最危险的时期，同时是一个伶人将来成功与否的第一个难关，剧界名之为倒嗓，虽然是必经的难关，却不是不能补救，若自己十分的小心保护，不要过事荒唐了自己的身体，即便经此难关，慢慢也会复原的，这却不是童音，而是用功夫造出来的嗓子了，否则那算牺牲了，幸而保得住，那也不是上乘唱家，但是很少数的，这初期难关渡过，如加意保护，自加检点，不到十几年的光景，你的嗓子不致发生大的问题了，到三十岁左右，这第二道难关又到了，嗓子又起了变化，重新哑一次，一个伶人的升华与没落，就在此一举了，在这时候有素养的嗓子也得三月五月才能复原，算是保得住了，若自己再不加意保护，就此算没落到底，不是另寻出路，就得改习短打武生（此类角色的嗓子好坏，不关重要），除此别无新路，嗓子保护得好，所以行腔自然而有味。
人家说我嗓子宽了，我很害怕，因为这是危险的现象，不过这话也有根据而说的。有一天我们很多人，在西城绒线胡同蓉园一起吃饭，座上客有很多燕京大学和辅仁大学的同学，这几位都是很爱好戏剧艺术的，并且都是学程腔的，席上他们几位都当着我的面，唱了几段，我素来没有在任何宴会席上唱过，因为这一天我很高兴，又加几位同学叫我也唱几句给他们听听，所以我开了一个破天荒的例，于是唱了几句，不过当时我唱的时候，因为不是正式在舞台露演，就很随便的唱了，腔调也不十分正确，嗓子却宽了，也就是这个起因吧，假设要是这样的话，那么岂不很危险吗，但我自己证明还不是那么回事，嗓子不会再变了，自己想念以往所下的功夫还很有相当的把握。」
他将说完时，由外边进来了一位武士，手里握着两柄剑，很客气的对我们点首为礼，这时砚秋也站起来为我们介绍，这位武士说一两句客套话，进到里间屋去了。我问道：你现在还勤于练剑吗？是的，因为此次出演第三晚的戏是《聂隐娘》，我恐怕生疏了，所以跟位先生每日要练习，不敢荒废了呢！
张继安/ 供稿