菊座给你分享一些墨法的心得

墨花九段图（局部） 明 徐渭

菊座兹唔昂·菊：“心里勤琢磨的人，用墨自然丰富多彩~”

帮主多宝塔熬鹰网络课解读第二课（上）

当我第一次看见帮主用笔的时候，我就被吓到了，墨都往下滴，他完全不在乎，然后几下刷完一张字，由浓到枯看着爽但是无法习得，现在过了这么久我才明白，用笔这关不过，用墨就是妄谈。

感觉当年帮主就是这样写字~

帮主对墨法的讲解偶尔散见在一些课件里面，我最近由于在几张白纸上写字突然感受到了墨浓淡的感受，就赶紧将一些零散的感觉记录下来。用墨为什么难以讲授和言表，关键在于书法是个系统性的活儿，系统性需要你对所有技巧都有诸多体会才能将用墨达到运用得当，活儿就是要求你要有训练量上的积累。

墨法很多人看帮主演示觉得人家很自然就轻重枯湿浓淡出来了，怎么自己东施效颦看着都极其不自然，他怎么蘸的也照做，怎么就不行？有这么几个方向大家可以参考对照，看看是不是能够找到问题所在。

第一，就是用笔时常按死，认为墨重就是笔按重狠抹，这样的后果就是你写了一个字墨都用完了，笔也塌了，书写性也断了。

曾经某省书协副主席（不是three big，系仿造者），有人见过他现场翻车，直接戳露纸张。

第二，看见帮主的枯笔挥洒潇洒自如，认为就是用笔可以放松警惕，那就又出现理念上的错误。枯笔是出意外的，如果更加放松只会让败笔出现更多，时刻聚拢笔锋很难，所以要想办法让枯笔扎住纸，也就是帮主说得枯笔要稳健吃住纸。

第三，就是调墨的时候理解墨气通透，帮主之前提过这个词，但是没有解读过，说白了是没法解读。你在他跟前写几笔，墨透不透气他会立即告诉你。你俩离八丈远，手机拍出来的也没用，颜色深浅会失真。他在网络课点评作业的时候用墨这块也说，但是不敢多说，因为确实受客观影响。不过我可以告诉你一些感觉，就是兑水或者以水破墨的时候，书写起来比较顺畅，绞转动作能够体会到很微妙的回馈，多半水墨比较合适。为什么用绞转作为评判标准，就是因为墨太焦的时候，这个动作容易出锋败笔以及病笔。

第四，我强烈不建议初学者不倒新墨进行练习，墨水的浓度会很强烈地影响笔的状态，那么笔的状态又会反过来影响你用笔的状态，你没有强大的控笔能力就不要挑战高手那种宿墨和兑水玩法。时刻关注墨水的浓度，要什么笔画形态就出什么形态，这是用笔过关后必须达到的能力，说起来简单做起来非常难。我们平时看高手在墨盘里捣鼓了几下，但是你却看不来高手的内心状态。这里还有对笔的理解，下期我会讲讲云开这个神器究竟神在哪里，为什么很多人刚上手不适应，以及怎么保养等诸多诀窍。

第五，多看唐宋人的墨迹，在墨法这块，晋人太多的摹本会给你造成很多错觉。特别是唐人的用墨，会给你很多启发，之前帮主给我开天眼的时候，就用过日本那几个哥的帖子让我临写，那会一知半解就低着头乱写，现在完全知道他的用意了，再回头看脑袋里就不乱。

跟帮主一起写字的这几年，我改了几个以前的毛病，例如用墨过于少，因为早期不懂得用笔，我总把笔刮得墨比较少，以保持笔的弹性，其实这样是没法连续书写的。以前脑子还是比较简单，当然那会我经常黑的入门老师更不可能懂得用墨了，我更不可能被纠正了。

我的错误习气直接导致我喜欢所谓柔弱的这一路是个伪命题，其实这是个错觉以及错上加错的观念，甚至帮主都为了给我台阶下让我去走柔弱一路。但是我这个脑子简单而较真，最后发现是诸多问题导致我这样的，其实这些诸多问题，依旧是早年悬而未解的问题，都是路上应该解决的问题。

以上的一些体会希望能给阶段性困惑的书友带来一丁点闪光的提点，但是用墨真的是要蹲在帮主旁边看他怎么弄，加上回去自己大量实验，然后通过比对你跟帮主的实践才会有体会，我唯一的优势就是能够蹲在帮主旁边不停地看，要说我收获快，就是思考和交流，帮主点滴的话语我都记下来，就等着哪天不通的时候试着用下，很多时候效果非常好。我最近体会的结论就是，书法理解不了厚和重，就不要学了，因为厚和重的后面对应的都是一大串子技法点和审美点，你直接放弃厚和重，等于直接放弃传统书法的半壁江山。

在多宝塔熬鹰课第二课上，帮主上来简单解读了下这个帖子的大概意思，对一些字的读音进行了再次确认。这节课帮主对讲课又进行了升级，把要写的字弄成对联挂在直播屏幕两侧，很有新意，这样学的书友印象更加深刻。

殊字左侧部分起笔很轻柔，有些褚的感觉，中部点画的交接位置很重要，右侧部分的竖画点位最高，捺画低于撇画而且偏向外侧顶住格子。

写下一个相字要看上个字左侧部分中间的点位，这个点位对应相字的竖画，横画起笔按一下就走写出柔媚的感觉，撇画偏下点。右侧的目对应上个字朱的一点的位置起笔，竖画的收笔不要超过左侧的勾。

岐字的山要着重突出切笔，而且三竖要碰不上不碰上的感觉。右侧部分的撇的收笔在山中间那竖对应的位置，折点处的重按跟横收笔的重按可以放在同一位置呼应。

嶷字的山要写宽和扁，竖的高低长短略有区别，总体都带点斜，下部分的左侧不能超过山中间竖的位置，右边部分略低于左边，而且两边的横都是对位，包括最后一笔捺的最重位置也是对位。

绝字的起笔可以用切入，第二笔要斜一点，绞丝旁的空间要紧凑，写的时候这几个点画都是小点画，三个点是切和转都用。右边部分上面写小，下面的巴写大，多注意笔画之间的衔接。

于字点方切斜点，横折处不能超过横的最外侧，弯钩要对其点的的位置，勾的出锋比较难，看帮主怎么示范就行。右边的部分撇插左边的空子，把空间都紧凑使用起来。

书法史上的绝世之作，帮主为你庖丁解牛

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颜楷书的不朽入门范本，帮主的独到解读~

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作者：兹唔昂·菊