黄宾虹山水画赏析（二）
黄宾虹(1865－1955)，名质，字朴存。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。1937年赴北平，任北平艺专教授。1948年赴杭州，任国立艺专教授。新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。90寿辰时，夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。杭州栖霞岭建“画家黄宾虹纪念馆”。
1953年，黄宾虹任中国艺术研究院美术研究所(当时称“中央美术学院民族美术研究所”)首任所长，为新中国的美术学学科奠定了学术基石。
黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。70后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。与二十世纪的其他画坛巨匠相较，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。除了山水画创作，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓荦的贡献。
黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出“五笔七墨”之说——“五笔”为“平、留、圆、重、变”，“七墨”即“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”诸法。如此，以笔为骨，诸墨荟萃，方能呈现“浑厚华滋”之象。
由此，黄宾虹便在实践上，也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准。这是一个超越前人的，历史性的贡献。黄宾虹晚年所作山水，元气淋漓，笔力圆浑，墨华飞动，以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的气格当中，人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。
黄宾虹的艺术，获得了傅雷等人的高度评价，画坛上历来以“北齐(白石)南黄”并称。他曾为毛泽东主席作画，学生有郭味蕖、林散之、李可染等人。半个世纪以来，许多画家从黄宾虹身上获得了丰富的艺术滋养。在二十世纪中国画坛上，黄宾虹是一个真正的大家，他是承前启后的。这一意义，正为越来越多的人所认知。
静居诗意 立轴 (145.6万元,2010年12月中国嘉德)
山水 镜心
天都胜迹图 立轴 设色纸本 1925年作
此宾虹翁1925年之作，推其年在六十一岁，大幅巨制，笔墨韧沉浑健，彩墨相融，苔点郁茂，是该一时期精制杰构。宾虹翁家在黄山，故胸中邱壑自得，落笔有云蒸霞蔚之气，较之晚岁墨气苍浑之作，六十岁左右山水复得清秀雄阔于一体，精力弥漫，略无颓老之势矣。
秋山萧寺 镜心 (56万元,2010年12月中国嘉德)
茆亭读书图 设色纸本
西泠遇雨 立轴 水墨纸本
“西泠湖干坐雨漫兴写此”。当代山水画大师黄宾虹早年从郑珊、陈若木学山水、花鸟。山水宗新安派，继受李流芳影响，兼法宋、元而自成面目。大师平生历游四方，唯爱西子湖光山色，筑宾虹草堂于栖霞岭，是以大师山水多有着墨西泠。此图为大师壮年之作，此时大师正执教杭州国立艺专。湖上泛舟，亭台楼榭，峰峦叠嶂，云烟缭绕，与其晚年山水相比，大师中年笔墨更多源出传统，钩勒皴擦无一笔不淫浸古人，只是点线秉性，纯乎自己，亦初显晚年苍雄奇恣之势，王蘧跋曰：“作似渔山，又似半千也”，恰点出此图风格精神之所在。
山水 镜心 设色纸本
青山碧嶂 立轴
沤波诗意图 立轴 设色纸本
黄宾虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片。然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和四周却是很明亮的。房子里又常画有小人物，总是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周总是留出空白，使人的轮廓很分明，故人和房子都能很空灵的突出。这就是利用空白主要点突出的办法。黄先生并曾题他的黑墨山水说：“一炬之光，通体皆灵”。这通体皆灵的灵方，实是中国绘画中直指顿悟的要诀，也是《沤波诗意图》的价值所在。
霜容点碧岚
此作无年款，画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带出锋，平整间见婉转秀逸.
水村隐居图 镜心 乙丑（1925年）作
山 水立轴 纸本设色 1929年作
云归草堂图 立轴 纸本设色 1925年作(462万元,2005年5月北京九歌)
近现代中国山水画当之无愧的大师。创作道路经历了师古人、师造化和融化古人造化形成独特风格的不同阶段。非常注重研习传统，以明人入手、直追北宋，强调山水画“浑厚华滋”的特质和韵味。作品语言形式高度抽象化，笔墨功力深厚隽永，意境高远博大、淋漓磅礴，兼具深厚的传统文化底蕴和强烈的现代感。诗文、金石、书法成就也十分卓著。
翠峰浮岚 设色竹帘画 丙寅（1926年）作
庐山秀色 立轴 设色纸本 1926年作
宛陵道中 立轴
九华山拜经台 立轴 水墨纸本
题识：(文略)九子山拜经台，宾虹。2此余十数年以前道经陵阳登九华山纪游之作，叔涵先生近于友人处得之，属题数语，聊志鸿爪，即希粲正。丙子(1936年)春日，黄宾虹又识。钤印：甲子生(粘贴)、虹若(画)
九华山，位于安徽池州，为佛教名山。拜经台在天台峰下，因相传金地藏曾于此拜诵《华严经》而得名。此作无年款，据画面风格推断，应绘于上世纪二十年代初期，黄宾虹1936年再题时称作于“十数年以前”，二十年代黄宾虹曾数登九华山。画中群峰耸立，笼罩于蒸腾的云气中，两株松树拔地而起，寺庙屋宇依山势错落修建。全作纯以水墨写成，线条致密，呈现出以黑白相逼、浓淡干湿相发的风格特征，显示出画家此阶段对笔墨的深刻探索。