齐 白 石 这 组 册 页 ， 散 发 着 魔 力

齐白石（1864-1957）

白石老人的笔下的作品，总散发出一种迷人的魔力。他画的很慢，慢慢的行笔中，他在思考，画的是自己的心声与喜好，日常生活的感悟。《杂画册八开》呈现着一位耄耋老者最强烈的人生记忆，盈尺小幅间，闪烁着跳跃活泛的情愫，清新生动，迥异于白石老人常见的工笔花鸟虫册，更为珍罕。

齐白石 杂画册（八开）

设色纸本 册页

28×17cm×8

齐白石杂画册八开

文/郎绍君

此册八开，每开17.5厘米×27.8厘米，画彩石、水草甲虫、河蚌、葡萄、藤萝、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。杉村勇造《画人·齐白石》一书（昭和四十二年由东京都求龙堂发行）曾以彩石、葡萄二幅为插图。台湾郭轫编《齐白石画集》（1982年由台北国华书画出版社发行）则将此册八开全部收入。可以说，这是一件流传有序的作品。

齐白石 《杂画册》之秋海棠

从画风和款题书法的风格判断，这套册页约作于30年代前期，即七十岁前后，正值白石老人艺术的盛期。我们知道，齐白石初到北京的十余年，实行“衰年变法”，由以水墨为主、近于八大山人的冷逸画风，转而借鉴赵之谦、吴昌硕等的金石大写意画风，强化色彩的表现力，独创了“红花墨叶的一派”。“红花墨叶”是一种简称，具体点说，其特征可用“结构简洁、笔势清健、色墨交辉、明丽爽快”16字来概括。

齐白石《杂画册》之藤萝

此册即很典型。第一，它们的构图高度简洁，只呈现画家最想突出的东西，一枝花，几根草，两个蚌等，无任何多余之物；

齐白石《杂画册》之葡萄

第二，用不疾不徐的行楷笔法，勾画花果草虫诸形象，骨力清劲，沉着而活泼，有力度也韵致，不象早年作品那么率意，也不象晚年作品那么拙重。

齐白石《杂画册》之木本海棠

第三，有墨有色，墨色交织辉映，明丽但决不俗艳。如海棠，以纯正的、浓淡不同的胭脂画花朵与花枝，以墨线和花青勾染叶子，既娇艳又清雅。第四，从总体看，这些作品借鉴了吴昌硕画法，但与吴氏浑圆奔放的笔法、强悍的气势大不同；保留了八大结构简洁的特点，但与八大笔法的流动、形象的怪异、境界的冷寂也大不同。它们平朴亲切、鲜活而隽朗，完全是齐白石的个性风格。

齐白石《杂画册》之彩石

齐白石画石，大多与花卉禽鸟画在一起，少数只以石为主题，画彩色石更少见。北京荣宝斋藏其早年（约40岁前后）为友人胡石庵所画《梅石图》，即为彩色石；天津博物馆藏其60岁左右为曹锟所画《画石四条屏》，也绘有彩色石。《淮南子·览冥训》有“女娲炼五色石以补苍天”的故事，白石画五色石，或有借喻这一古代神话的涵意。

齐白石《杂画册》之河蚌

河蚌是极少有人画的题材，白石老人将其入画，一只在水面浮游，另一只似乎跃出了水面。在老人眼中，河蚌也象鱼虾一样，是鲜活的，有生命的。

齐白石《杂画册》之水草甲虫

《水草甲虫》中的水草有飞动之意，题“活流清浅”四字，让人生出水流清浅的感觉，真有无笔胜有笔之妙！

齐白石《杂画册》之桂花

齐白石的题跋，是画中构图的一部分，也有着点题、传达情意的功能。册中《藤萝》一幅题“春风香”，《草本海棠》一幅题“往日泪痕犹在”。在古诗词中，秋海棠多被喻为风姿绰约的美人，而“胭脂泪”则常常形容美人的相思，齐白石有《题画秋海棠》诗曰：“玉阶满地是相思，化作胭脂君不知。愁绝杜兰香去后，背人终日泪丝丝。”即承此意。画中“往日泪痕犹在”六字，把秋海棠拟人化了。