即兴伴奏教学系列24——暂变调：重属和弦 之一
首先，贴出前二十三集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
上节课给大家介绍了一种副三和弦的用法。一个调当中，有三个主和弦，还有三个副和弦（VIIO的导和弦属于V7之中），可聪明如你一定知道，丰富的音响怎么可能只有这六个和弦来表现！你的直觉是对的，今天就给大家介绍一种六个常规和弦之外的和弦——重属和弦（第一个字念chong，不念zhong），学会了他，那真是13格又高了一大截呢O(∩_∩)O！
先来说说什么是“重属”：
来看看以前讲过的5度链：
G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”，即重属。
以此类推：A就是G的重属，E就是D的重属，B就是A的重属......
向下推也一样：G是F的重属，C就是bB的重属，F就是bE的重属......
这个重属（属之属）和弦又称为II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：
在C大调中，II就是Dm（上主和弦），这是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）：
将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，才是正途，但却比较费脑筋。
C（C大调）的re不就是D音吗？（本来是Dm），改成D就是II（7）了；F（F大调）的re不就是G音吗？（本来是Gm），改成G就是II（7）了；G（G大调）的re不就是A音吗？（本来是Am），改成A就是II（7）了……
用重属和弦（属之属）在旋律中常出现#fa（#4），这个#fa正是包含在它的II7之中，是属调的属（7）和弦，用这个重属的七和弦接属就是转为属调了：
有些较真的同学也许会说：#fa这个音在别的和弦中有呀，为啥非说是G大调的！
你这么说倒无可反驳，但这就是规定（不服憋着O(∩_∩)O），一定是用它的属（7）和弦，用它的属（7）才叫属之属，才叫重属（7）和弦。
下面举一些旋律作例子，看看具体的应用。
旋律一：（C大调）
旋律二：（G大调）
G的属是D，D的属（7）是A（7），用II7就是它了！A7－D（G的II是Am，小II是Am，大II是A，大II7是A7））才叫属之属，才叫重属（7）和弦。
这种重属和弦实际上是一种“转调”，由本调转入属调，大II7接V就是属调的V（7）－I，属7接主就确定了新调（属调）的调性。
这种转调是暂时性的转调，只是借用一下属调的材料（大II7）而已，我们可以称它为暂转调。它转后就又回来了，此例第四小节的最后一拍，旋律的fa（C）不再是#fa了，这就表示，已回到原调了。
旋律三：（C大调）
在第四小节直接用G并非不对，但试试看若是将此小节先用D7（II7），再用G，效果就不同了，后者更好听。
你可能会问：我怎么知道要用D7（II7）呢？也没有#fa（#C）出现（若有#fa，我们就知道它是暂转调了），怎么判断的呢？
这个问题很好，但今天先不讲，吃多了消化不了。所以，你先有个感觉，比较一下音响效果，存个印象。
旋律四：（F大调）
其他小节的和弦配置是否合理暂且不去管它，把注意力放在第3小节的Dm（VI）。将这个VI（Dm）改成II7（G7）试试看，你会发现音响好多了！
旋律五：（C大调）
将原来第3小节的C（I）改成后方的C，D7（II7）接第4小节的G（V）。用C并非不协和，但用C，D7音响更漂亮、别致。
这不是强夺了C（I）的和弦吗？为何如此？怎知如此呢？
欲知如何，下回分解！