【听名家评诗】（33）

【名家评大风歌诗友会2021第一期作品】

寻梅

范洪玲（徐州）

骤寒风雪紧，策杖访梅娘。

不负孜孜意，冰枝见蕾黄。

    郎晓梅：录事之作，工稳，但平铺直叙，无灵动翻转之趣。宋人张道洽亦有《寻梅》诗云：“澹澹一痕月，疏疏数个花。春风也公道，先到野人家。”一二句描画所寻到梅花，三句陡转变化引生疑问，见曲折，四句顺势出其缘由，方溢出些许诗味，虽非上乘，倒也堪怜。或可参照。“诗犹文也，忌直贵曲”（施补华《岘佣说诗》），我以为是。

游恩施清江

魏新建（徐州）

一览溪山入画图，稀疏夷寨白云铺。

石屏夹岸仰天望，高峽猿声悦老夫。

    郎晓梅：“稀疏夷寨白云铺”“石屏夹岸”皆堪“入画图”，“高峡猿声”亦好，但“悦老夫”一出登时坏境掉价，且疑凑韵，仨字毁全诗。倘“悦”不由作者直言，而由读者从诗句对恩施清江的客观描画中，似同游同感而得之则又不同。主观融入不合时宜，直将“悦”强制硬戳给读者。

问菊

徐晓萍（徐州）

梦断东篱雨打秋，多情反被寡情收。

有花无果对君问，何日再来枝上头？

    郎晓梅：造作之问，所谓为赋新诗强说愁是也。初写诗者通病，我曾犯之。又，第二句生吞活剥苏子瞻“多情却被无情恼”，更意颇费解。

雪霁小景

赵锡红（徐州）

素裏银妆映画栏，孙童雪仗乱成团。

家中小犬浑闲耍，足印梅花满小园。

    郎晓梅：“素裏银妆”熟语不佳。“浑”或有别字可替。“小”重。然其题材别有趣味，第三四句移开镜头，能跳离雪仗之事，以闲耍小犬助其兴气，复以小园梅花犬印做画图结，是谓锦上生云之诗法，可嘉。

闻嫦娥五号取月壤有吟（新韵）

李彬（徐州）

广寒独守意沉沉，今日终闻梦里音。

泪寄天宫一捧土，何时能见故乡人？

    郎晓梅：题有“嫦娥”，文写嫦娥，但一为居者，一为来者，两者矛盾对立，立意混乱。题有“闻”“有吟”字样是为有“我”，用作者第一人称，文中但以嫦娥之口言语，用嫦娥第一人称，人称主体所指混乱。诗也是有逻辑思维的，即便那些貌似打破逻辑的“无理而妙”的好诗，它们通常以诗人卓然的逻辑天分为前提，而在深层次上是合乎逻辑的有理的。

游鄂尔多斯草原

魏新建（徐州）

横穿晋北路盘盘，车出长城天地宽。

草浅云低平野阔，人稀犬吠寂星阑。

夜翻青史谒高冢，日照王陵忆大汗。

梦里马嘶怀李广，春风作伴过阴山。

    郎晓梅：“大汉”“李广”典杂。正所谓“古人怀古，只指一人一事而言，如少陵之《咏怀古迹》，一首武侯，一首昭君，两不相羼也。刘梦得《金陵怀古》，只咏王濬楼船一事，而后四句，全是空描。”（袁枚《随园诗话》）一诗一事足矣。又，一联之间，“冢”“陵”意重，或恐不妥。

念奴娇·残荷

宫树鼎（徐州）

西风起矣，看陂塘，寒波空自沉绿。红断香消秋露冷，何况萧萧落木。错过春风，曾经暑雨，转瞬芳菲肃。华裳翠盖，而今褴褛鹑服。       休说玉洁冰清，虚名误我，谁与倾衷曲。缘是泥中随意长，野处全无荣辱。几个文人，高标自许，借物为张目。算来还有，红梅黄菊青竹。

郎晓梅：借残荷以讥刺文人，立意颇觉出群。所谓“含蓄的手法最易和讽刺相结合”（周振甫《诗词例话》），咏物诗最相宜明话暗说指桑骂槐，虽则《诗经》即有“人而无礼，胡不遄死”之直露詈骂，直露合法。此处既托于残荷，奈何作者又绷之不住跳将出来，“几个文人，高标自许，借物为张目”，令文辞裸露，半途而废。罗隐有诗《黄河》：“莫把阿胶向此倾，此中天意固难明。解通银汉应须曲，才出昆仑便不清。”明写黄河，暗写晚唐政风，纪昀犹批“三四语太激”（《瀛奎律髓》），倘其批阅此词，又当若何？

【仙吕·寄生草】脱贫摘帽（新韵）

朱秦兵（山西）

思从前心如绞，说现时泪比珠。不提病体瘫床铺，不提债务高台筑，单说感谢村支部。家庭脱去老贫寒，姓名写入光荣簿。

    郎晓梅：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶”（《毛诗正义·关雎传·疏》），此之谓也。直铺陈揭露个别村形式主义摘帽作风，执讽谏之旨，真担道义之文人。赋辞之间又用比喻，以及“从前”“现时”对比，“光荣簿”“老贫寒”反衬，尤以用“不提......不提......单说”句型排列对比见胜见绝。