赵景浩：浅谈京剧“五大行当”演唱发音

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俗话说得好：“认识来自实践”，我通过长期“自拉五当唱”即自拉自唱京剧五大行当：老生、青衣、花脸、老旦、小生等，从而加深了对“五大行当”演唱的理解和认识，新的理解、认识又加强了对“五大行当”拉唱的把握和发挥，防止演唱中“五大行当”串味、变味现象。二百年来，京剧在无数艺术前辈的实践中，形成了京剧“五大行当”演唱体系，他们互相关联、互相区分、相互补充。最为有趣的是这五大行当蕴藏着鲜为人知的衍变规律，我命名为横向变生律，我在老年大学和我带的学生中，给他们阐述过这一变生律：青衣衍变小生、小生衍变老生、老生衍变老旦、老旦衍变花脸。相邻行当即青衣与小生、小生与老生、老生与老旦、老旦与花脸，他们关系最近，这相邻行当最容易变味串味，相隔行当即老生、青衣、花脸关系最远，相互独立！形成了五大行当支柱。最富特色行当小生和老旦，虽然是过度行当，他承前启后，不可缺少，这两个行当的建立才使五大行当浑然一体！小生是青衣和老生发音变化合成的，老旦是老生花脸变化合成的。青衣小嗓（男旦为假声）把小嗓的一半成分去掉，加入一半大嗓（真声）成分变为老生发音，他的声音中小嗓成分太大，显得柔弱，缺少阳刚气。大嗓成分太大，向老生发音靠近、串味，缺少青少年人物声响；老旦最容易向老生发音串味（尤其过去很多老生演老旦、老旦又演老生）混淆了老旦和老生的发音规范。架子花脸的发音实际上是老生和铜锤发音的混合。旦角（青衣、花旦）的发音位置多在上嘴（声乐把嘴分成上下前后），用嗓为小嗓，音量小，共鸣中心为头腔，音色明亮（当然程派沉闷些）；小生行当发音用全嘴，大小嗓结合，音量较大，共鸣中心为头腔和口腔，音色宽亮；老生行当发音用全嘴、大嗓，音量大共鸣中心为口腔，音色洪亮；老旦行当发音多用后嘴，用嗓可以说是强大嗓，音量强大，共鸣中心为口腔、咽腔，音色宽厚；花脸用前上嘴，用嗓用气很大，共鸣中心主要突出鼻腔，音色浑厚；老旦发音宽厚，音来自口腔、咽腔、鼻腔；花脸发音浑厚，音来自鼻腔，不可使用口腔的亮音，否则减少了铜锤的味道，这是初学铜锤最容易出现的毛病！因为声腔是听觉艺术，很难用文字阐述清楚，这里只能从各个角度阐述，供演唱者参考借鉴，为了直观便学，列表见下：行 当用  嗓旦小生老生老旦花脸用嘴位置上嘴全嘴全嘴后嘴前上嘴用嗓小嗓大小嗓大嗓强大嗓大大嗓气和音量小较大大强大很大共鸣中心头腔头腔口腔口腔咽腔鼻腔音色明亮宽亮洪亮宽厚浑厚此外，五大行当演唱味道的不同主要是五大共鸣腔（头、鼻、口、咽、胸）共鸣配方所致，五大行当声音配方表如下：共鸣腔行 当头鼻口咽胸青 衣54321小 生34521老 生(2)3541花 脸15432老 旦(1)2354注：1、  表中数字为各共鸣腔共鸣指数，总指数为15.2、  老生为杨派、青衣为张派、花脸裘派，老旦为李派，小生为叶派3、  其他流派也可解析出各自声音配方。4、  表中括弧内指数为没达的到共鸣或共鸣不足这五大行当发音中，老旦全面综合了其他行当的发音成分：高音部分有旦角发音成分，中音有更多的老生发音成分，低厚音部分有花脸的发音成分。老旦不同老生发声，老旦多用后嘴发声，他的音量比老生大，音色厚，用气足，他的咽腔（包括鼻咽腔、口咽腔、声咽腔）和鼻腔共鸣都比老生大。他的发声介于老生和花脸之间，他的声音比花脸更外漏，实际音量比花脸大（铜锤），由于花脸要突出鼻腔共鸣（这是铜锤发音的关键），所以他的口腔、咽腔、胸腔共鸣都要相对减少，否则掩盖了鼻腔共鸣变成了架子花脸味道，缺少铜锤味道。从声乐角度研究京剧五大行当发声方法，可以发现旦角张派、花脸裘派、他们的声音竖，共鸣综合，吐字适中，保证了声美字美的美声唱法；小生、老生、老旦发声浅薄、直观，共鸣局部声音不太竖，用气上中下不够通畅，所以说他们是京剧的通俗、民族唱法。