编导考生凭“假养料”学写故事，无法修成正果

“故事有技巧”这个说法很有意思，“技巧”这个概念很合众多编导考生的心意。尤其在以碎片化信息传播成为主流的当下，积淀化的深阅读已经不太招人喜欢，学生们对肢解化、扭曲化的速读、快读的需求激增，临时抓一把好书中的“只言片语”，揣着毫无骨血和脉搏的边角料去应付考试是考生们惯常行为。为了让编导考生假装更“有料”，市场上有数量不菲的无良作者和出版商在兜售“假养料”。

殊不知，这些强调技巧、套路、范本的“假养料”带给学习者们的仅仅是短暂的快感，除此，一无所获。

尤其是，依赖“假养料”的故事编写学习者将会慢慢地失去观察的热情、阅读长篇的耐性和看懂有营养文字的能力。

恰恰，这些才是编导专业考官首要关注的测试内容。

编导艺考命题故事：积累素材的三个基本途径

古人写文章，提倡“行千里路，读万卷书”。这里的“行千里路”，是说要写好文章，就必须扎扎实实地观察生活，体验生活。写作是现实生活在学生头脑中反映的产物，但在故事写作教学与训练过程中，很多学生是苦思冥想，绞尽脑汁却也写不出好故事，或者勉强拼凑成文，也是语无伦次，内容干瘪，构思陈旧。究其原因，是素材积累的贫乏，换言之，素材积累编导考生故事创作的重要一环。素材的积累是“炊米”，编导艺考生要在这方面下功夫。

编导考生积累素材要突出一个“多”字。“多”是质量的保证。日本著名记者辰农和男说过：“要写一百行的报道，就要积累两千行的素材。”这是对“多”的比例关系的明确界定，为了获得这“两千行”，我们必须养成吸收的“海量”。茅盾则形象地喻示我们，聚材要像“奸商”一般，囤积货物，不厌其多。因为只有多，才便于比较，才可以筛选，才能得心应手。否则，只能捉襟见肘，左右为难。所以，要宁可备而无用，而不可用而无备。要做到这个“多”，就要求编导考生做生活的有心人，留心观察，深于体验，勤于阅读，天长日久，就会成为一个素材丰富的人。

积累素材的途径有三条：观察、体验和阅读

一、观察

鲁迅先生说过：“如果创作，第一须观察。”观察是对认知对象有目的的感知。“观察是智慧最重要的能源。”人每天都要通过自己的眼、耳、口、鼻、舌、身，从外部世界接受大量的信息，这些信息有85%以上是通过人的眼睛获得的。所以，观察是人类获取写作素材的主要渠道，在整个写作流程中，发挥着“龙头”的作用。它是学生获取素材的主要来源。没有观察，就没有对生活的认识和感受，任何形式的写作的源泉就会枯竭。

指导学生观察要注重一个“细”字。老舍先生要求我们：“写东西，要观察，要总结，要想。如果你观察得不对，或观察得太少，没有深刻的印象，抓不住一个清楚的形象，不要硬写，你必须回去再看，直到看清了这个人，这风景，这事物，回来能用八个字、十个字或二十个字，一写就精彩，到这时，就差不多了。”可见，看“清”了，才能写“精彩”；看“不清”而“硬写”，只能写出一些“次品”。

写作课上，一位教师问学生：“你们知道鸡是怎样转头的吗？”“嘿，跟人一样，脖子一拧就行……”老师笑了，说：“如果你们注意观察就会发现，鸡转头是一顿一顿很有节奏的转动，而不是一下子转过去。”显然，粗枝大叶地扫描，走马观花的掠影，都无助于把写作引向成功。这位指导老师的高明之处，首先就在于他没有孤立地、静止地向学生宣讲重要的空洞教条，而是结合实际训练，使学生观察不细的弊病“见得真切”。这样才能逐步培养起他们仔细观察的能力。

二、体验